和宋代一样，元代书法的主要成就也在行、草。不同的是，元代书法创作与理论都表现出对宋代“尚意”的叛离。元代书坛在精神实质上延续了南宋的趋势，基本上谨于师法，无意革新。


　　赵孟頫，元代著名书画家，书法和绘画成就都很高，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，被誉为“楷书四大家”（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。


　　《胆巴碑》是赵孟頫奉元仁宗敕命撰写，是其晚年碑书的代表作。此碑用笔圆润丰满，结体略取横势，重心安稳，撇捺舒展，通篇法度严谨，神采焕发，是“赵体”楷书的代表作。


　　倪瓒，元代画家、诗人。他是影响后世最大的元代画家， 董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，其书法追求个性，古淡天真。


　　此帖是倪瓒小楷自作《江南春三首》，为其小楷代表作，现藏于上海博物馆。倪瓒小楷用笔细劲爽利，结体趋扁，略带隶书意味，率意流畅，不事雕琢，给人以飘逸冷寂之感。


　　虞集，元代著名学者、诗人。他的书法颇得晋朝人韵味，《致白云法师札》为其晚年之作。书法行笔环萦，法度险峭，劲健古雅。如王世贞所言：“用笔若草草，而中自遒劲。”


　　《家书帖》叙述了作者邓文原当时的境况。此书行笔连绵，韵意清闲，笔势放纵，任兴所适，颇有“任天然而自逸，若众山之连峰”之态。


　　吴镇的草书最有特色。他喜唐人书风，曾学唐代某僧人，又受晚唐书家高闲影响，所作草书颇有怀素之风。《心经卷》清俊流走，高逸拔俗。
　　陆居仁的书法存世作品不多，《苕之水诗卷》是其一。对于他的记载很少见，从传世作品来看，其书法多得二王及怀素笔意，有冲和之风，中锋行笔中时见渴笔，燥润相生，可见其心态的轻松与用笔的率意，一派闲情逸致。
　　耶律楚材，契丹贵族，是成吉思汗、窝阔台汗的重臣。任职近30年，官至中书令，备受重用。
　　耶律楚材少年时受金代文化影响至深，书法继承了唐宋颜真卿、黄庭坚书风，雄放刚健、硬拙挺拔，以端严刚劲著称，有“河朔伟气”，与后来赵孟頫提倡的晋人韵味迥异。明人宋濂说：“耶律文正晚年所作字画尤劲健，如铸铁所成，刚毅之气，至老不衰。”
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