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【摘 要】《良宵》，又叫《除夜小唱》，创作于1928年的除夕之夜，刘天华先生的几个学生和友人在他家一起过除夕夜，在节日的热闹氛围的感染下，刘天华先生边拉边记谱，即兴创作了此曲。《良宵》是我国民族传统器乐二胡独奏曲，本文将深入探讨《良宵》的民族特色以及创作意义。
【关键词】二胡；曲调；民族特色
二胡是中國传统的民族乐器，是典型的拉弦乐器。其音色与人声有些相似，模仿性强，旋律性强，表现力丰富，是饮誉海内外并且深受广大群众喜爱的民乐器。其中，刘天华先生创作的《良宵》以其优美的音乐旋律、严密的音乐结构、浓郁的民族特色等特点被世人所熟知。
一、二胡独奏曲《良宵》的创作背景
在19世纪末20世纪初，中国正处于反帝反封建的革命运动，即五四运动。在这样的大背景之下，西方音乐文化元素都纷纷进入国内，对中国的传统文化有着巨大的冲击，在这种情况下，许多中国人产生了两种完全不同的思想，即一成不变的传承中国传统的音乐文化和全盘引进西方文化。
在两种观念各自排斥时，刘天华先生坚持自己的想法与观点，主张对于西方音乐文化的吸取上，应当取其精华，去其糟粕在吸取外来音乐文化精华的同时，应更加注重传承与发展中国传统音乐文化。刘天华先生便是在这这种背景下创作出二胡独奏曲《良宵》，曲调欢快、旋律轻快温婉、潇洒自如，节奏均匀从容。
二、二胡独奏曲《良宵》的民族特色
（一）民族音阶调式的使用
《良宵》的音阶调试以宫调式五声音阶调式为主，偏音“变宫”的运用上主要在弱拍上，起到很好的装饰作用，如谱例1，“变宫”音主要在弱拍、弱位上，使得旋律更为流畅自然，有装饰的效果。
在音阶调式调式方面，《良宵》以五声宫调式为基础，再加上偏音“变宫”的使用，让乐曲的旋律流畅，更具歌唱性，见谱例2， 偏音“变宫”作为经过音的使用，让旋律更加流畅自然。
（二）旋律、音调的民族特色
在旋律、音调方面，《良宵》全曲没有半音的直接衔接。例如，乐曲下半阙第一句的旋律音调是围绕骨干音1、2、3、5、6（宫、商、角、徵、羽）级进、辅以三度小跳发展而成，构成了曲折柔婉的旋律，见谱例3。
《良宵》使用了中国民族器乐二胡的写作惯用的手法：变奏（增加时值和改变织体的加花演奏）。例如，56、57小节就体现了原体加花的演奏技法，见谱例4。
（三）节奏节拍的民族特色
《良宵》全曲采用2/4拍，是属于一板一眼的节奏型，以八分音符的结构为主，平稳的进行。上阙的第四乐句几乎全都由八分音符辅以十六分音符的律动构成，见谱例5。
（四）《良宵》曲式结构的民族特色
在乐曲结构上体现了中国古诗词的韵味，可分为上、下阙，在发展手法的运用上更体现了中国传统音乐的特色。
展开式：分为自由贯穿与稳定贯穿，如谱例6所示，二胡独奏曲《良宵》上、下阙结尾两小节的音完全相同，体现了固定贯穿的手法。
衍生式：《良宵》中的第35至39小节（见谱例7）的旋律呈递升的进行，旋律有层次地逐渐上升使得音乐极富动力性和流动性。
《良宵》中的59至62小节（见谱例8）体现了旋律音高递降的手法，使情绪从高处慢慢的回归平静，为乐曲的结束做好铺垫。
（五）《良宵》演奏技法的民族特色
最能体现二胡民族器乐特色是滑音、揉弦技法。《良宵》演奏中有大量中速滑音的演奏技法，见谱例9。谱例中的徵音到角音是下滑音，羽音到商音是上滑音，滑音的使用乐曲旋律更流畅，二胡的演奏更富有表现力。
揉弦是通过演奏者手指的力度控制琴弦的张力或者有效的保持持续音波的方式，在《良宵》的演奏技法中就有中速的滚揉，见谱例10，前奏中主题音调羽音是一指的滚揉，这样的揉弦方式具有轻松自如的歌唱性。
《良宵》的演奏技法中还有重要的演奏技法打音，见谱例11，四个小节，打音的运用都在弱拍上，起到了加花装饰的作用，更加体现了中国传统器乐二胡的民族特色。
三、二胡独奏曲《良宵》的创作意义
二胡独奏曲《良宵》的创作意义主要有以下两点：
第一，二胡独奏曲《良宵》的出现是吴越地区曲种成熟的一个标志，也成为后来民间器乐二胡进一步发展的基础，更是对吴越音乐传承、弘扬、发展的重要贡献。《良宵》在民族音阶调式、旋律发展手法、节奏节拍的选用、曲式结构上都体现出了对吴越音乐的继承和发扬，演奏技法的运用上体现出了中国传统器乐二胡的民族特色。
第二，《良宵》反映了刘天华先生在二胡音乐写作上的改进，有了明确的弓法、指法等内容，明确了各个变化音、装饰音的技巧运用，为二胡后期的演奏技巧及演奏风格提供了理论依据。
二胡独奏曲《良宵》是二胡曲中较为少见的欢快、希望之作，这体现出了《良宵》的不同之处，为民族器乐二胡后来的创作题材和思想开拓了新的视野。这不仅是民族器乐二胡的一大进步，还是对中国民族音乐文化的传承和发展。
指导教师：王文楠
参考文献：
[1]王耀华.中国民族音乐[M].上海：上海音乐出版社，2012.
[2]陈志坚.浅论二胡与二胡艺术的民族性特征[J].湖南师范大学，2006.
[3]张艳.二胡演奏中的传统把位与新把位[J].齐鲁艺苑，2014.
[4]李严军.国乐奇葩——简析民族音乐家刘天华[J].音乐天地，2012.
[5]袁奕桦.简述刘天华先生对中国音乐发展的历史功绩[J].四川教育学院学报，2008.
[6]蔡潇一.刘天华对二胡艺术的贡献及其作品分析[J].新西部（理论版），2012.
[7]张先永.刘天华二胡曲的创作特点[J].民族音乐，2014.
[8]许叶蓁.刘天华二胡左手演奏技法改革[J].重庆科技学院学报（社会科学版），2012.
【关键词】二胡；曲调；民族特色
二胡是中國传统的民族乐器，是典型的拉弦乐器。其音色与人声有些相似，模仿性强，旋律性强，表现力丰富，是饮誉海内外并且深受广大群众喜爱的民乐器。其中，刘天华先生创作的《良宵》以其优美的音乐旋律、严密的音乐结构、浓郁的民族特色等特点被世人所熟知。
一、二胡独奏曲《良宵》的创作背景
在19世纪末20世纪初，中国正处于反帝反封建的革命运动，即五四运动。在这样的大背景之下，西方音乐文化元素都纷纷进入国内，对中国的传统文化有着巨大的冲击，在这种情况下，许多中国人产生了两种完全不同的思想，即一成不变的传承中国传统的音乐文化和全盘引进西方文化。
在两种观念各自排斥时，刘天华先生坚持自己的想法与观点，主张对于西方音乐文化的吸取上，应当取其精华，去其糟粕在吸取外来音乐文化精华的同时，应更加注重传承与发展中国传统音乐文化。刘天华先生便是在这这种背景下创作出二胡独奏曲《良宵》，曲调欢快、旋律轻快温婉、潇洒自如，节奏均匀从容。
二、二胡独奏曲《良宵》的民族特色
（一）民族音阶调式的使用
《良宵》的音阶调试以宫调式五声音阶调式为主，偏音“变宫”的运用上主要在弱拍上，起到很好的装饰作用，如谱例1，“变宫”音主要在弱拍、弱位上，使得旋律更为流畅自然，有装饰的效果。
在音阶调式调式方面，《良宵》以五声宫调式为基础，再加上偏音“变宫”的使用，让乐曲的旋律流畅，更具歌唱性，见谱例2， 偏音“变宫”作为经过音的使用，让旋律更加流畅自然。
（二）旋律、音调的民族特色
在旋律、音调方面，《良宵》全曲没有半音的直接衔接。例如，乐曲下半阙第一句的旋律音调是围绕骨干音1、2、3、5、6（宫、商、角、徵、羽）级进、辅以三度小跳发展而成，构成了曲折柔婉的旋律，见谱例3。
《良宵》使用了中国民族器乐二胡的写作惯用的手法：变奏（增加时值和改变织体的加花演奏）。例如，56、57小节就体现了原体加花的演奏技法，见谱例4。
（三）节奏节拍的民族特色
《良宵》全曲采用2/4拍，是属于一板一眼的节奏型，以八分音符的结构为主，平稳的进行。上阙的第四乐句几乎全都由八分音符辅以十六分音符的律动构成，见谱例5。
（四）《良宵》曲式结构的民族特色
在乐曲结构上体现了中国古诗词的韵味，可分为上、下阙，在发展手法的运用上更体现了中国传统音乐的特色。
展开式：分为自由贯穿与稳定贯穿，如谱例6所示，二胡独奏曲《良宵》上、下阙结尾两小节的音完全相同，体现了固定贯穿的手法。
衍生式：《良宵》中的第35至39小节（见谱例7）的旋律呈递升的进行，旋律有层次地逐渐上升使得音乐极富动力性和流动性。
《良宵》中的59至62小节（见谱例8）体现了旋律音高递降的手法，使情绪从高处慢慢的回归平静，为乐曲的结束做好铺垫。
（五）《良宵》演奏技法的民族特色
最能体现二胡民族器乐特色是滑音、揉弦技法。《良宵》演奏中有大量中速滑音的演奏技法，见谱例9。谱例中的徵音到角音是下滑音，羽音到商音是上滑音，滑音的使用乐曲旋律更流畅，二胡的演奏更富有表现力。
揉弦是通过演奏者手指的力度控制琴弦的张力或者有效的保持持续音波的方式，在《良宵》的演奏技法中就有中速的滚揉，见谱例10，前奏中主题音调羽音是一指的滚揉，这样的揉弦方式具有轻松自如的歌唱性。
《良宵》的演奏技法中还有重要的演奏技法打音，见谱例11，四个小节，打音的运用都在弱拍上，起到了加花装饰的作用，更加体现了中国传统器乐二胡的民族特色。
三、二胡独奏曲《良宵》的创作意义
二胡独奏曲《良宵》的创作意义主要有以下两点：
第一，二胡独奏曲《良宵》的出现是吴越地区曲种成熟的一个标志，也成为后来民间器乐二胡进一步发展的基础，更是对吴越音乐传承、弘扬、发展的重要贡献。《良宵》在民族音阶调式、旋律发展手法、节奏节拍的选用、曲式结构上都体现出了对吴越音乐的继承和发扬，演奏技法的运用上体现出了中国传统器乐二胡的民族特色。
第二，《良宵》反映了刘天华先生在二胡音乐写作上的改进，有了明确的弓法、指法等内容，明确了各个变化音、装饰音的技巧运用，为二胡后期的演奏技巧及演奏风格提供了理论依据。
二胡独奏曲《良宵》是二胡曲中较为少见的欢快、希望之作，这体现出了《良宵》的不同之处，为民族器乐二胡后来的创作题材和思想开拓了新的视野。这不仅是民族器乐二胡的一大进步，还是对中国民族音乐文化的传承和发展。
指导教师：王文楠
参考文献：
[1]王耀华.中国民族音乐[M].上海：上海音乐出版社，2012.
[2]陈志坚.浅论二胡与二胡艺术的民族性特征[J].湖南师范大学，2006.
[3]张艳.二胡演奏中的传统把位与新把位[J].齐鲁艺苑，2014.
[4]李严军.国乐奇葩——简析民族音乐家刘天华[J].音乐天地，2012.
[5]袁奕桦.简述刘天华先生对中国音乐发展的历史功绩[J].四川教育学院学报，2008.
[6]蔡潇一.刘天华对二胡艺术的贡献及其作品分析[J].新西部（理论版），2012.
[7]张先永.刘天华二胡曲的创作特点[J].民族音乐，2014.
[8]许叶蓁.刘天华二胡左手演奏技法改革[J].重庆科技学院学报（社会科学版），2012.