对偶是中国传统诗词最重要的艺术表现形式之一.rn“昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏”“春日迟迟,卉木萋萋”,“投我以木桃,报之以琼瑶”,在《诗经》中,对偶的句子俯拾皆是.随着诗歌艺术的发展,这种艺术手法更是得到了诗人们的广泛应用.在汉武帝刘彻的《秋风辞》中,“泛楼船兮即汾河,横中流兮扬素波”就是一种对偶句,尽管不那么工稳.在后来的汉乐府民歌中,对偶句则随处可见:“缃绮为下裙,紫绮为上襦”(《陌上桑》);“皑如山上雪,皎若云间月”(《白头吟》);“东西植松柏,左右种梧桐,枝枝相覆盖,叶叶相交通”(《焦仲卿妻》).但是,对偶这种艺术的发展和成为近体诗的一种规则,则是受形成于魏晋盛行于南北朝的骈体文的影响.骈体文的特点就是以偶句为主并讲究对仗的工整.在南朝永明体的基础上发展而来的格律诗,在唐初逐渐定型.除了声律的要求外,七律中的颔联和颈联必须对仗成为一个重要的规则,而在被称为“诗之余”的词中,在特定地方用对偶句也是不少词牌的要求.