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蔡志忠，台湾著名漫画家。1983年开始创作四格漫画，已有《庄子说》、《老子说》、《大醉侠》、《光头神探》等100多部作品问世。并拍摄了《老夫子》、《乌龙院》等长篇动画电影。他的作品开启了中国古典漫画的先河。以其对诸子百家、唐诗宋词、佛经禅语的独到心得，把艰涩的哲学加以现代诠释。今年9月，人民教育出版社将推出首套“漫画版”中小学传统文化教材，蔡志忠的漫画将出现在孩子们的课本上，让孩子们在完全没有负担的情境下，吸收智慧，轻松学习经典。
在父亲书桌下找到人生方向
蔡志忠出生的时候，村子里有一个教堂，他从一岁开始就到教堂上祷礼班，三岁半时已经听到了一千来个故事，他觉得故事里面的人物特别厉害，于是就开始思考自己为什么不行。决定画画是4岁半的事情，小时候总被人家问长大了做什么，小蔡志忠就躲在爸爸的书桌下思考，他说思考不能被打扰，所以必须躲起来，免得被叫去打酱油影响了自己想事情。想了一年以后，他决定以画画为生。“小时候我爸爸买了一块小黑板，我就常在上面涂涂画画，爸爸教我写字，我觉得我的姓氏很难写。”在这块小黑板上，在父亲的书桌下，蔡志忠找到了人生未来的道路。
蔡志忠喜欢说自己现在的生活与4岁半时无异，为了证明这一点，他把左脚跷过咖啡桌，脚上的布鞋侧面破了个大洞，脚趾头动一动都可以看到。4岁半时穿破布鞋的蔡志忠今天依旧穿着破了的布鞋走南闯北。
“我没有文凭，可是实力超强”
在学校读书读到初二，他把自己的作品寄给台北的一家出版社，初二暑假时得到他们的聘任通知，带着200台币和一个大皮箱只身来到台北。出版社的老板看到大皮箱后面小小的蔡志忠，倍感惊讶，没有想到画出自己相中作品的人竟还只是个孩子。在出版社工作的5年里，蔡志忠自修了大学美术系里的所有课程，从顾恺之到拉斐尔、从西方美术史到维纳斯的诞生。
退伍后，蔡志忠决定到以外制电视节目而闻名的光启社求职。对方要求“大学相关科系毕业”，蔡志忠不管不顾冲过去，竟然击败了另外29名应征的大学毕业生，进入了光启社。“我没有文凭，可是实力超强。”
蔡志忠总是喜欢说每个人都可以用一把刷子混饭吃，关键是要尽早找到这把刷子。
问他要早到什么时候，他说全世界最厉害的角色在二三岁时没有还不知道自己这把刷子是什么的。“伟大的人物都是很小就开始逐梦了，高斯7岁就发现了s=n（n+1）/2的公式。人没有梦想就像蝴蝶没有翅膀。有所成就的唯一方法就是学会从梦中醒来，装睡的人是叫不醒的，不要妄想什么都不做就等着好运的到来。”
漫画是一种语言
蔡志忠说：“我觉得有很多事是非常有意思的，如果通过漫画来画一定是非常好看的。”所以，他第一次看庄子，就觉得这么好看的东西把它画成漫画一定很棒，在他看来，庄子是第一个把那么有精神的哲学通过成语故事来表达，它不是教条式的。
和很多画漫画的从业人员的观念不太一样，蔡志忠不认为漫画只是幽默、讽刺，漫画只是画故事漫画，他认为，漫画就像文字一样，是一种语言，是一种表达手法。文字可以写成诗，可以写成杂文，可以写成各种各样的小说，同样的，漫画可以画诸子百家，可以画哲学，可以画数学，可以画微积分，可以画物理。
内容才是王道
如何才有可能成为一名优秀的漫画家？他觉得要具备三个条件：第一，要会画漫画，第二，要有故事内容，第三，要有通过漫画表达故事的能力。如果他只有第三条，他可以当导演，比如李安、张艺谋、卢卡斯，如果只有第二条，他可以像托尔斯泰、莎士比亚，他可以像任何伟大的文学家。他如果只有第一条，对不起，和会写字的人一样，不能称为作家，而只能当人家的助理。漫画永远是内容、内容、内容，内容才是王道。
他觉得中国无论在漫画上，还是在动画上，技巧完全没有问题，我们不需要自卑。我们的技巧、技术已经达到或者接近世界水平，然而是不是能够推动，和技巧没有关系。我们的读者都喜欢看日本漫画、日本动画，其实重点是内容，是主题让外国人迷上了东方。回顾过去所有很红的，无论是日本的还是台湾的漫画家，蔡志忠表示，很红的通常都不是因为绘画技巧很好，而是他的故事会扣人心弦，他的故事会让读者关心他的人物怎么样，就是通过故事，掐住观众的心。所以，漫画家就像他，花99%的时间在思考内容，才花1%的时间把它画出来。
创新依靠的是日积月累
创新在漫画创作过程当中非常重要，蔡志忠称自己创新的秘诀就是看书。问自己有没有问题，没有问题就没有答案。看书不是把别人讲的话记下来，看书的时候是思考如果是我，我会怎么办？有人曾问蔡志忠：“你画漫画一辈子，难道你不会没有创意吗？”他回应说：“我从来不会。我说专业就像‘老虎’伍兹，他任何时候和人家比高尔夫球，精神状态再差，他都会赢。就像拳王泰森，其实他已经很累了，人家和他比，他还是能一拳把人家打倒，他不是靠创意，是靠专业。”
蔡志忠说，天上不会掉下创意，只会掉下招牌，砸到自己。所以做任何事情，都要先把目标预设好。好的创意就是自己要很好地有规律地生活，就像他每天按时起床，只要入脑的，他马上做记录，做笔记。比如画《西游记》，最后画了七八本，他是有了超过8000个创意，才有能力画这个主题的漫画。依靠的就是日积月累。
在父亲书桌下找到人生方向
蔡志忠出生的时候，村子里有一个教堂，他从一岁开始就到教堂上祷礼班，三岁半时已经听到了一千来个故事，他觉得故事里面的人物特别厉害，于是就开始思考自己为什么不行。决定画画是4岁半的事情，小时候总被人家问长大了做什么，小蔡志忠就躲在爸爸的书桌下思考，他说思考不能被打扰，所以必须躲起来，免得被叫去打酱油影响了自己想事情。想了一年以后，他决定以画画为生。“小时候我爸爸买了一块小黑板，我就常在上面涂涂画画，爸爸教我写字，我觉得我的姓氏很难写。”在这块小黑板上，在父亲的书桌下，蔡志忠找到了人生未来的道路。
蔡志忠喜欢说自己现在的生活与4岁半时无异，为了证明这一点，他把左脚跷过咖啡桌，脚上的布鞋侧面破了个大洞，脚趾头动一动都可以看到。4岁半时穿破布鞋的蔡志忠今天依旧穿着破了的布鞋走南闯北。
“我没有文凭，可是实力超强”
在学校读书读到初二，他把自己的作品寄给台北的一家出版社，初二暑假时得到他们的聘任通知，带着200台币和一个大皮箱只身来到台北。出版社的老板看到大皮箱后面小小的蔡志忠，倍感惊讶，没有想到画出自己相中作品的人竟还只是个孩子。在出版社工作的5年里，蔡志忠自修了大学美术系里的所有课程，从顾恺之到拉斐尔、从西方美术史到维纳斯的诞生。
退伍后，蔡志忠决定到以外制电视节目而闻名的光启社求职。对方要求“大学相关科系毕业”，蔡志忠不管不顾冲过去，竟然击败了另外29名应征的大学毕业生，进入了光启社。“我没有文凭，可是实力超强。”
蔡志忠总是喜欢说每个人都可以用一把刷子混饭吃，关键是要尽早找到这把刷子。
问他要早到什么时候，他说全世界最厉害的角色在二三岁时没有还不知道自己这把刷子是什么的。“伟大的人物都是很小就开始逐梦了，高斯7岁就发现了s=n（n+1）/2的公式。人没有梦想就像蝴蝶没有翅膀。有所成就的唯一方法就是学会从梦中醒来，装睡的人是叫不醒的，不要妄想什么都不做就等着好运的到来。”
漫画是一种语言
蔡志忠说：“我觉得有很多事是非常有意思的，如果通过漫画来画一定是非常好看的。”所以，他第一次看庄子，就觉得这么好看的东西把它画成漫画一定很棒，在他看来，庄子是第一个把那么有精神的哲学通过成语故事来表达，它不是教条式的。
和很多画漫画的从业人员的观念不太一样，蔡志忠不认为漫画只是幽默、讽刺，漫画只是画故事漫画，他认为，漫画就像文字一样，是一种语言，是一种表达手法。文字可以写成诗，可以写成杂文，可以写成各种各样的小说，同样的，漫画可以画诸子百家，可以画哲学，可以画数学，可以画微积分，可以画物理。
内容才是王道
如何才有可能成为一名优秀的漫画家？他觉得要具备三个条件：第一，要会画漫画，第二，要有故事内容，第三，要有通过漫画表达故事的能力。如果他只有第三条，他可以当导演，比如李安、张艺谋、卢卡斯，如果只有第二条，他可以像托尔斯泰、莎士比亚，他可以像任何伟大的文学家。他如果只有第一条，对不起，和会写字的人一样，不能称为作家，而只能当人家的助理。漫画永远是内容、内容、内容，内容才是王道。
他觉得中国无论在漫画上，还是在动画上，技巧完全没有问题，我们不需要自卑。我们的技巧、技术已经达到或者接近世界水平，然而是不是能够推动，和技巧没有关系。我们的读者都喜欢看日本漫画、日本动画，其实重点是内容，是主题让外国人迷上了东方。回顾过去所有很红的，无论是日本的还是台湾的漫画家，蔡志忠表示，很红的通常都不是因为绘画技巧很好，而是他的故事会扣人心弦，他的故事会让读者关心他的人物怎么样，就是通过故事，掐住观众的心。所以，漫画家就像他，花99%的时间在思考内容，才花1%的时间把它画出来。
创新依靠的是日积月累
创新在漫画创作过程当中非常重要，蔡志忠称自己创新的秘诀就是看书。问自己有没有问题，没有问题就没有答案。看书不是把别人讲的话记下来，看书的时候是思考如果是我，我会怎么办？有人曾问蔡志忠：“你画漫画一辈子，难道你不会没有创意吗？”他回应说：“我从来不会。我说专业就像‘老虎’伍兹，他任何时候和人家比高尔夫球，精神状态再差，他都会赢。就像拳王泰森，其实他已经很累了，人家和他比，他还是能一拳把人家打倒，他不是靠创意，是靠专业。”
蔡志忠说，天上不会掉下创意，只会掉下招牌，砸到自己。所以做任何事情，都要先把目标预设好。好的创意就是自己要很好地有规律地生活，就像他每天按时起床，只要入脑的，他马上做记录，做笔记。比如画《西游记》，最后画了七八本，他是有了超过8000个创意，才有能力画这个主题的漫画。依靠的就是日积月累。