读陈东东作品有十数年了,我常常会暗暗地为他的诗遭到批评界的冷遇而感到“庆幸”.这种冷遇,有人会为之遗憾、甚至愤愤不平,怨论者有眼不能识珠.这是大可不必的.真正的诗人,能够从这个时代喧嚣的批评语境中成功脱身是一种侥幸.在这个理论过剩、文化过剩、制造文化垃圾的伪智力也过剩的时代,对于诗人,恐怕没有什么能比被这高强的时代聚光灯环照更不幸了,那将遮蔽多少美妙的诗性光影呀.读陈东东的诗可以清晰地感觉到,他从80年代开始一直沿着一条波光粼粼的音乐之路,心无旁骛地探寻理想之诗,他一次次接近那理想中的绝对,激荡出一次次“弹奏词语”的欣悦!春秋代序三十多年,他的音乐之诗也越来越明净、阔大,越来越超拔于现实,呈现禅境般不可言说的玄妙.作为怀有私爱的读者,真希望理论虚妄的爪爪继续离诗人远点、再远点,让阅读或聆听也免于纷扰,如在林间漫步,流连于“大块噫气”.