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【摘 要】浅析苏州博物馆的视觉、形式、技术、表现力等方面，体会苏州博物馆将江南人文，传统建筑，园林美学的融合与创新，思考中国文化与现代建筑的关系，期望未来中国建筑的发展。
【关键词】新时代;中国建筑;建筑形式;江南印象
在新时代下的中国，各个城市的发展都迸发出各自的特色活力，“城市名片”、“经营城市”的理念在城市发展中越来越重要，各个城市都着力打造本城市的特色，地标建筑则是塑造城市形象，给予游客城市印象，接受本城市文化熏陶的重要途径。江苏苏州素有“上有天堂，下有苏杭”的美誉，展现新时代苏州文化底蕴、园林美学、人文精神的建筑是著名建筑苏州博物馆。苏州博物馆成立于1960年，旧馆址为太平天国忠王府，1999年由著名建筑史贝聿铭重新设计，他采用了“中国但新颖，苏州但新”的设计理念，是东方意境美学与现代建筑碰撞的新火花，对中国建筑的未来发展具有重大意义。
苏州博物馆的艺术表现，对于中国现代建筑设计有着重要的参考价值，对其分析可以为以后中国地域性建筑设计注入新的活力。苏州博物馆概括起来特点有三：第一，建筑造型与周围自然环境相互融合十分协调，第二，贝聿铭对于空间处理的别具匠心，第三，建筑材料细致而考究，内部设计也十分精巧。
在感官方面，苏州博物馆由内部和外部的许多几何形式组成，六边形、正方形和三角形一遍又一遍地重复和叠加，形成了一座简单而规则的建筑。建筑的主要色调是江南的文化色彩——深灰色和白色。深灰色的线条勾勒出体块之间的转折，而白色的大墙则像宣纸一样承载着园中景色，使得江南纸墨文化跃然于脑海。在江南园林审美中，水的存在代表“空”与“虚”，在主建筑前的大水塘，正是与主建筑和景观形成虚实对比，并且水面将建筑与园中景色倒映出来，给观者带来雙重视觉冲击。色彩对比，虚实对比加之体块不断地重复变化使得游人游园时脑中只剩江南，加深了人们对江南的印象。
在建筑形式上，博物馆与周围的传统江南建筑有着和谐的关系，其屋顶建筑高度与周围传统江南建筑保持同步，体现整体区域的和谐和对老建筑的尊重。建筑主体采用对称的形式，与传统的倾斜灰色屋顶相结合，给人一种力量和稳定性的感觉，使整体更加现代，而不失江南的优雅。建筑的各种几何块组合在一起，当游人行走游览时，各种建筑体块会形成一定的错视效果，表现出江南园林中移步换景的概念，而建筑的几何块的静态性质与水和树木的动态形成了对比，表现动静结合。
在技术上方面，苏州博物馆的部分屋顶是玻璃制成的，从材料语义上表达了江南环境和人文的纯洁和优雅。在玻璃屋顶下使用密集的遮荫条有三个目的：第一，软化室内光线;第二，减少阳光对展品造成的损害;第三，通过密集的遮荫条观看室外风景来表达江南园林的含蓄。屋顶屋瓦则是由现代材料花岗岩代替青瓦，这种产自山西的花岗岩质地坚硬，俗称为“中国黑”，不易风化开裂，避免了像青瓦那样需要定期修复和保养的不足。
在整体表现力方面，建筑主体的大白面积和园中的水面营造了一种飘渺的江南氛围，让人达到一种放松的状态，而黑色的外廓，就像墨水点缀在整个地方，抓住了人们的眼球和思绪，使人仿佛江南是唯一留在他们脑海和眼睛里的地方。苏州博物馆坚硬的几何形状和稳定的对称，加上对比鲜明的黑白色调，就像一位才华横溢的江南才子，头上戴着黑色纱官的帽子，穿着白色，静静地站在那里，传达着正直、诚实、智慧、谦虚和优雅的江南人文品质。
虽然这座建筑形式几乎完美，但正是它的“形式完美”才暴露出一些瑕疵。从美学角度考虑，这是一座非常优秀的建筑，但是从功能角度看，它不适合作为一个博物馆。它所创造的环境无法令游客将注意力聚焦在展品上。苏博的展品也如江南粉墙那样淡雅，很难将观众的视线从建筑上收回，这种不平衡性无形中将建筑与展品放到了不同维度。另外，问题还存在于在于过度的室内光线，苏博室内善于利用自然光线照明，注重室内外景观的流通，这和传统的园林建筑设计手法相似，但是一般博物馆的室内多用幽暗的环境还突出展品，在观看展品时如果人的感官与外部环境过多的沟通就会减弱展品的重量，没有主次之分，展品自然得不到太大的关注。此外，苏州博物馆一些馆内地面材质使用木地板，当人流参观行走时，会产生一定的杂音，也不利于形成静谧环境使人沉静于观赏品味展品。
当代的中国建筑西化现象较为严重，在传统与西方之间形成割裂，如果不加以创新，发展中国自己的建筑，那么中国地域性建筑可能会渐渐去活力。地域性建筑承载的也不仅仅是功能，还有地方的文化内涵，和人文精神，当下的设计中也要认真思考现代化和地域性与现代化和文化性之间的关系，做出真正属于中国自己的建筑。苏州博物馆也不仅仅是苏州的地标性建筑，它也是中国建筑、传统文化、民族精神走向世界和未来的桥梁，为中国建筑传承和创新翻开了新篇章。
参考文献：
[1]学术期刊 《大众文艺》 2014年作者：金静 篇名：《从建筑地域性看苏州博物馆新馆设计》
[2]学术期刊 《城乡建设》 2021年作者：李超 篇名：《地域文化影响下苏州博物馆的设计特征》
[3]学术期刊 《明日风尚》 2020年作者：吴敏 篇名：《 浅析苏州博物馆室内空间的几何性表现 》
作者简介：
康凯（1998.05.04），男，汉族，山西吕梁，大连工业大学艺术设计学院，20级在读研究生，硕士学位，专业：设计学，研究方向：环境艺术设计。
（作者单位：大连工业大学 艺术设计学院）
【关键词】新时代;中国建筑;建筑形式;江南印象
在新时代下的中国，各个城市的发展都迸发出各自的特色活力，“城市名片”、“经营城市”的理念在城市发展中越来越重要，各个城市都着力打造本城市的特色，地标建筑则是塑造城市形象，给予游客城市印象，接受本城市文化熏陶的重要途径。江苏苏州素有“上有天堂，下有苏杭”的美誉，展现新时代苏州文化底蕴、园林美学、人文精神的建筑是著名建筑苏州博物馆。苏州博物馆成立于1960年，旧馆址为太平天国忠王府，1999年由著名建筑史贝聿铭重新设计，他采用了“中国但新颖，苏州但新”的设计理念，是东方意境美学与现代建筑碰撞的新火花，对中国建筑的未来发展具有重大意义。
苏州博物馆的艺术表现，对于中国现代建筑设计有着重要的参考价值，对其分析可以为以后中国地域性建筑设计注入新的活力。苏州博物馆概括起来特点有三：第一，建筑造型与周围自然环境相互融合十分协调，第二，贝聿铭对于空间处理的别具匠心，第三，建筑材料细致而考究，内部设计也十分精巧。
在感官方面，苏州博物馆由内部和外部的许多几何形式组成，六边形、正方形和三角形一遍又一遍地重复和叠加，形成了一座简单而规则的建筑。建筑的主要色调是江南的文化色彩——深灰色和白色。深灰色的线条勾勒出体块之间的转折，而白色的大墙则像宣纸一样承载着园中景色，使得江南纸墨文化跃然于脑海。在江南园林审美中，水的存在代表“空”与“虚”，在主建筑前的大水塘，正是与主建筑和景观形成虚实对比，并且水面将建筑与园中景色倒映出来，给观者带来雙重视觉冲击。色彩对比，虚实对比加之体块不断地重复变化使得游人游园时脑中只剩江南，加深了人们对江南的印象。
在建筑形式上，博物馆与周围的传统江南建筑有着和谐的关系，其屋顶建筑高度与周围传统江南建筑保持同步，体现整体区域的和谐和对老建筑的尊重。建筑主体采用对称的形式，与传统的倾斜灰色屋顶相结合，给人一种力量和稳定性的感觉，使整体更加现代，而不失江南的优雅。建筑的各种几何块组合在一起，当游人行走游览时，各种建筑体块会形成一定的错视效果，表现出江南园林中移步换景的概念，而建筑的几何块的静态性质与水和树木的动态形成了对比，表现动静结合。
在技术上方面，苏州博物馆的部分屋顶是玻璃制成的，从材料语义上表达了江南环境和人文的纯洁和优雅。在玻璃屋顶下使用密集的遮荫条有三个目的：第一，软化室内光线;第二，减少阳光对展品造成的损害;第三，通过密集的遮荫条观看室外风景来表达江南园林的含蓄。屋顶屋瓦则是由现代材料花岗岩代替青瓦，这种产自山西的花岗岩质地坚硬，俗称为“中国黑”，不易风化开裂，避免了像青瓦那样需要定期修复和保养的不足。
在整体表现力方面，建筑主体的大白面积和园中的水面营造了一种飘渺的江南氛围，让人达到一种放松的状态，而黑色的外廓，就像墨水点缀在整个地方，抓住了人们的眼球和思绪，使人仿佛江南是唯一留在他们脑海和眼睛里的地方。苏州博物馆坚硬的几何形状和稳定的对称，加上对比鲜明的黑白色调，就像一位才华横溢的江南才子，头上戴着黑色纱官的帽子，穿着白色，静静地站在那里，传达着正直、诚实、智慧、谦虚和优雅的江南人文品质。
虽然这座建筑形式几乎完美，但正是它的“形式完美”才暴露出一些瑕疵。从美学角度考虑，这是一座非常优秀的建筑，但是从功能角度看，它不适合作为一个博物馆。它所创造的环境无法令游客将注意力聚焦在展品上。苏博的展品也如江南粉墙那样淡雅，很难将观众的视线从建筑上收回，这种不平衡性无形中将建筑与展品放到了不同维度。另外，问题还存在于在于过度的室内光线，苏博室内善于利用自然光线照明，注重室内外景观的流通，这和传统的园林建筑设计手法相似，但是一般博物馆的室内多用幽暗的环境还突出展品，在观看展品时如果人的感官与外部环境过多的沟通就会减弱展品的重量，没有主次之分，展品自然得不到太大的关注。此外，苏州博物馆一些馆内地面材质使用木地板，当人流参观行走时，会产生一定的杂音，也不利于形成静谧环境使人沉静于观赏品味展品。
当代的中国建筑西化现象较为严重，在传统与西方之间形成割裂，如果不加以创新，发展中国自己的建筑，那么中国地域性建筑可能会渐渐去活力。地域性建筑承载的也不仅仅是功能，还有地方的文化内涵，和人文精神，当下的设计中也要认真思考现代化和地域性与现代化和文化性之间的关系，做出真正属于中国自己的建筑。苏州博物馆也不仅仅是苏州的地标性建筑，它也是中国建筑、传统文化、民族精神走向世界和未来的桥梁，为中国建筑传承和创新翻开了新篇章。
参考文献：
[1]学术期刊 《大众文艺》 2014年作者：金静 篇名：《从建筑地域性看苏州博物馆新馆设计》
[2]学术期刊 《城乡建设》 2021年作者：李超 篇名：《地域文化影响下苏州博物馆的设计特征》
[3]学术期刊 《明日风尚》 2020年作者：吴敏 篇名：《 浅析苏州博物馆室内空间的几何性表现 》
作者简介：
康凯（1998.05.04），男，汉族，山西吕梁，大连工业大学艺术设计学院，20级在读研究生，硕士学位，专业：设计学，研究方向：环境艺术设计。
（作者单位：大连工业大学 艺术设计学院）