在很多人的眼里,水手是一个充斥着雄性魅力而又浪漫无比的职业。而《日照重庆》中,老林(王学圻饰)这个昔日的水手,带给我们的却是一个背着行囊的沉重背影。
　　这似乎是王小帅第一部明确以“父一辈”视点介入当下生活的作品。当年以叛逆姿态跃上影坛,肆意张扬地为“子一代”命名的第六代们,随着年岁的增长做出这种视角的转换并不奇怪。但王小帅并未因此而轻率倒向“父一辈”的价值立场,而是执拗顽强地架构了一条父寻子的线索,努力让父亲向这个曾经被他忽视而变得面目模糊的儿子(子义饰)靠近。
　　影片前半段,颇似《罗生门》式的各说各话——前妻拒而不见,儿子生前挚友不尽友好,父亲原本就对儿子记忆淡薄,此时儿子的眉眼变得愈发斑驳。但显然,王小帅并无意通过这种形式获得某种悬疑和探秘的叙事快感,而更多在意于状态呈现。无奈之下,父亲只得借助于儿子事发超市的监控录像,通过截屏的方式得到一张最为新近的儿子侧影。当这张原本就分辨率不高的照片一次又一次地放大,“让我看清你的脸”,成为父亲最执着的念想。
　　此一来,影片又令人轻易地联想到安东尼奥尼那部著名的《放大》。尽管照片经过一再放大已快铺满半面墙,却仍然只呈现出片片模糊的色块,无济于“让我看清你的脸”这个简单的诉求。但一个偏执而敏感、内心极度渴望父爱的儿子已然在观众的心底渐渐显影。同时,与儿子生前好友昊子(秦昊饰)的几番交往,也为父亲提供了一个进入儿子曾经生活过的世界的切口。
　　用王小帅的话来说,这部电影要表达的是“一个父亲在接近永远不能接近的事实”。接近收尾,随着儿子形象的渐次丰满、谜底的临近揭晓,影片却几乎要放弃掉那种执意地追寻。通过昊子在自己父亲住院后于医院的长廊上从手足无措到涕泪横流的那个长镜头,清晰地表露出“子一代”不屑之下深埋着的失父恐惧,沟通与和解的意味已经昭然若现。最终,父亲在通向大海方向的内陆江边,烧毁了那张依旧模糊的照片,这是对从未得到过父亲荫护的儿子的祭奠,也是对自身过往失责的省思。蓝色布鲁斯还飘荡在重庆的天空,父亲已选择回到日照海边的新家庭里去,自我救赎之后的一缕阳光将洒在他的归家路上。
　　《日照重庆》被宣传为王小帅的商业转型之作。回看那张将劫持和血迹刻意“放大”,并将“青少年杀人事件”和的副标和“血案揭秘”字样清楚印上的海报,滑稽之余也些微觉得一丝悲凉。为了博眼球、赢票房,逼得“王小帅”们顶着骗观众入场的压力向市场妥协。在章家瑞那部稍带惊悚色彩的影片硬生生被包装成“绿眼女鬼”恐怖片之后,《日照重庆》再次使出这类与影片气质大相径庭的宣传伎俩,难道不悲凉吗?观众在选择一部电影时,“让我看清你的脸”恐怕是最不过分的要求。《日照重庆》最终能在市场上走多远或许并不重要,早日形成差异化的、分层次的市场机制,为这样的影片多创造些面世的机会,是更令影迷们期待和兴奋的目标。