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娇小、果断、国际化背景（纽约求学、工作过）——这是香港导演黄真真与人的直观。自从以《女人那话儿》、《男人这东西》、《六楼后座》为她赢得确定的声誉，人们又给了她更为慷慨的评价“她是一个擅长发现的导演”。因为在上述几部片子中，黄真真一示其与众不同。
囿于香港，她也只能小众。于是她也北上驰骋。以为这部《被偷走的那五年》是她的蓄功发力之作，相当期待。但对其结果，却无法悦纳。因为女导演为数算寡，成年女性观众有时会对其分外期待。电影作为一个话语权力不轻的表现平台，难免被人寄予更多诉求。种种诉求里包括对女导演有别于男导演的细致入微、真知灼见的期待。尤其是，对爱情。但是爱情生活片《被偷走的那五年》里池水不惊清荷不见。如果说先前的女导演们护航队伍多为男性，徐静蕾曾有王朔、赵薇有关锦鹏李樯、蒋雯丽有顾长卫、杨采妮有徐克……，因着合作、感恩、安全、受益等等因素，她们没有对约定俗成的东西进行挑战或者挑衅性的突破，那么，黄真真，貌似可以单打独斗的黄真真，是不是可以有点让人耳目一新的东西？
但事实证明，这次事前号称直奔“5个亿”票房的她，没有了《女人那话儿》、《男人这东西》时代的精气神，施施然端上的，是半凉不热的残汤剩水，平庸之作。太过讨好市场，往往失去风格。女主演和男主演分别是百花奖获得者、近年票房明星白百合和台北电影节最佳男主角张孝全。女的有气质、男的是偶像，这自然能坐实一部分票房基底。事实上效果也达到了。至少我周围就有人不知道黄真真何许人但因为知道白百合和张孝全而买票入场。
但是旧有的经验告诉我们，明星阵容只负责一部分票房而无法负责美誉。《被偷走的那五年》，故事情节极为老套，车祸、失忆、大变活人（失忆后主人公从前的习气和习惯全变）、生死离别……下手很重，感受很轻。爱的力量、爱的矢志不渝，只能非病即灾、非生即死才能有机会展示？平淡的生活中萃取出非凡的力量才是让人心悦诚服的高手，无论是《三个傻瓜》还是《美丽人生》，之所以可以在全球拥趸居众，当为此理。当有观众表示说前半部还挺轻松结尾太沉重时，黄真真闻言回复：悲剧才能深刻。这种回答就是自爆其短。如果洞悉和深刻须以生离死别为代价，那或许人人都宁做懵懂呆瓜。此时不由怀疑黄真真先前过猛的才华是否虚高：鱼缸里的风浪能掀多久？
进军内地时，黄真真不是没有野心，市场和口碑齐齐都要。但当人超越自身的容量和才华想要攫取更多，通常两种结局：一领略险峰中的风光，二暴露链条中的虚弱。爱情是个好卖的题材，前有《失恋33天》、后有《致青春》，以趣味以情深以明星以导演以市场空白等种种天时地利人和，票房高升。这个结果难免令人称羡并觊觎。爱情好卖，但是市场诚可贵，新意价更高。虽然爱情题材大热的余波未了时、两个演员的号召力还在时，《被偷走的那五年》票房不低，但离导演的5亿期许还路途遥遥。体悟一份爱情的真挚，需要“共存、反依赖、独立、共生”几个阶段的水到渠成，其路迢迢其心昭昭。节选一个爱情生活的片段煽动爱情的厚重是戏剧化的手段，不是不可，但可更新。车祸、失忆、死亡，这样的桥段在早前的好莱坞爱情片、在已开始疲软的韩剧里，屡见不鲜。黄真真也便不是被人期待和高看的黄真真。
更令我无法释怀的，是影片的分裂。前半部对它的接纳是缘于毕竟它有几分小清新小轻松小甜蜜小搞笑，但是居然后来急转直下、陡峭崎岖、强行逼泪。女主人公失忆加重、手术不成功、要截肢、要全身大面积瘫痪，最终在爱人的理解里自取灭亡以避生之不能之苦。凄凄惨惨、惨惨戚戚，乍暖还寒，实难将息。这种观影感受相当不快，笑容未收时，各种凄惨让你泪泗奔涌，生理性感动，心理却有不甘。哭得辛苦、看得不服。年纪四张转弯如我，对于这样的关于爱情的诠释，不悦不爽不服。它到底瞄准了谁的心？如果说郭小四清楚知道他可以收买一部分青苹果的心，那么，黄真真有这样的清晰吗？嫩龄的，不喜爱情的辛苦，熟龄的，难服这股粗粝和投机。或许恰是半熟不熟的时段吧，与《被偷走的那五年》 尝试互感。半熟不熟的，能有五亿吗？在市场和出品的对接问题上，考验的，除了导演的技术和艺术，还有对自身价值观能有几许拥趸的尽可能客观的审视和判断。簇拥的声音里，有说“值得推荐给更多人。有爱情的情侣会更加珍惜对方，没有爱情的人也会明白如何去爱”。这种感受，算是“什么瓶子都有盖儿”的又一种诠释。好的、不那么好的、不好的，都有它的主场、都有它的受者。只是，我所质疑的是，那种“会更加珍惜”的心愿，持续几何？有些硬性催泪的东西，所消费所刺激的，无非是当下的情绪和感动。这总让我想起于谢霆锋张柏芝或者潘粤明董洁分崩离析时，有人梨花带雨地说：我再也不相信爱情了。
地震了要跑才知有脚，下雨了要避才知有伞——后知后觉的人或许需要催泪弹或者炸药包。《被偷走的那五年》中的黄真真也就自有她的价值。但是，对时短情长的事业，你不是还在惦念新高吗？在票房的诱惑下，容易怯手。如果，《被偷走的那五年》不是出自曾被美誉“擅长发现的导演”的黄真真，我还会节制自己的不喜。只是因着“爱之深责之切”，从而感触良多——这次没看到她的“发现”，只看到反刍。
看《被偷走的那五年》后半部，流了许多的泪，但走出影院时，只觉得好一场空洞的悲伤。
囿于香港，她也只能小众。于是她也北上驰骋。以为这部《被偷走的那五年》是她的蓄功发力之作，相当期待。但对其结果，却无法悦纳。因为女导演为数算寡，成年女性观众有时会对其分外期待。电影作为一个话语权力不轻的表现平台，难免被人寄予更多诉求。种种诉求里包括对女导演有别于男导演的细致入微、真知灼见的期待。尤其是，对爱情。但是爱情生活片《被偷走的那五年》里池水不惊清荷不见。如果说先前的女导演们护航队伍多为男性，徐静蕾曾有王朔、赵薇有关锦鹏李樯、蒋雯丽有顾长卫、杨采妮有徐克……，因着合作、感恩、安全、受益等等因素，她们没有对约定俗成的东西进行挑战或者挑衅性的突破，那么，黄真真，貌似可以单打独斗的黄真真，是不是可以有点让人耳目一新的东西？
但事实证明，这次事前号称直奔“5个亿”票房的她，没有了《女人那话儿》、《男人这东西》时代的精气神，施施然端上的，是半凉不热的残汤剩水，平庸之作。太过讨好市场，往往失去风格。女主演和男主演分别是百花奖获得者、近年票房明星白百合和台北电影节最佳男主角张孝全。女的有气质、男的是偶像，这自然能坐实一部分票房基底。事实上效果也达到了。至少我周围就有人不知道黄真真何许人但因为知道白百合和张孝全而买票入场。
但是旧有的经验告诉我们，明星阵容只负责一部分票房而无法负责美誉。《被偷走的那五年》，故事情节极为老套，车祸、失忆、大变活人（失忆后主人公从前的习气和习惯全变）、生死离别……下手很重，感受很轻。爱的力量、爱的矢志不渝，只能非病即灾、非生即死才能有机会展示？平淡的生活中萃取出非凡的力量才是让人心悦诚服的高手，无论是《三个傻瓜》还是《美丽人生》，之所以可以在全球拥趸居众，当为此理。当有观众表示说前半部还挺轻松结尾太沉重时，黄真真闻言回复：悲剧才能深刻。这种回答就是自爆其短。如果洞悉和深刻须以生离死别为代价，那或许人人都宁做懵懂呆瓜。此时不由怀疑黄真真先前过猛的才华是否虚高：鱼缸里的风浪能掀多久？
进军内地时，黄真真不是没有野心，市场和口碑齐齐都要。但当人超越自身的容量和才华想要攫取更多，通常两种结局：一领略险峰中的风光，二暴露链条中的虚弱。爱情是个好卖的题材，前有《失恋33天》、后有《致青春》，以趣味以情深以明星以导演以市场空白等种种天时地利人和，票房高升。这个结果难免令人称羡并觊觎。爱情好卖，但是市场诚可贵，新意价更高。虽然爱情题材大热的余波未了时、两个演员的号召力还在时，《被偷走的那五年》票房不低，但离导演的5亿期许还路途遥遥。体悟一份爱情的真挚，需要“共存、反依赖、独立、共生”几个阶段的水到渠成，其路迢迢其心昭昭。节选一个爱情生活的片段煽动爱情的厚重是戏剧化的手段，不是不可，但可更新。车祸、失忆、死亡，这样的桥段在早前的好莱坞爱情片、在已开始疲软的韩剧里，屡见不鲜。黄真真也便不是被人期待和高看的黄真真。
更令我无法释怀的，是影片的分裂。前半部对它的接纳是缘于毕竟它有几分小清新小轻松小甜蜜小搞笑，但是居然后来急转直下、陡峭崎岖、强行逼泪。女主人公失忆加重、手术不成功、要截肢、要全身大面积瘫痪，最终在爱人的理解里自取灭亡以避生之不能之苦。凄凄惨惨、惨惨戚戚，乍暖还寒，实难将息。这种观影感受相当不快，笑容未收时，各种凄惨让你泪泗奔涌，生理性感动，心理却有不甘。哭得辛苦、看得不服。年纪四张转弯如我，对于这样的关于爱情的诠释，不悦不爽不服。它到底瞄准了谁的心？如果说郭小四清楚知道他可以收买一部分青苹果的心，那么，黄真真有这样的清晰吗？嫩龄的，不喜爱情的辛苦，熟龄的，难服这股粗粝和投机。或许恰是半熟不熟的时段吧，与《被偷走的那五年》 尝试互感。半熟不熟的，能有五亿吗？在市场和出品的对接问题上，考验的，除了导演的技术和艺术，还有对自身价值观能有几许拥趸的尽可能客观的审视和判断。簇拥的声音里，有说“值得推荐给更多人。有爱情的情侣会更加珍惜对方，没有爱情的人也会明白如何去爱”。这种感受，算是“什么瓶子都有盖儿”的又一种诠释。好的、不那么好的、不好的，都有它的主场、都有它的受者。只是，我所质疑的是，那种“会更加珍惜”的心愿，持续几何？有些硬性催泪的东西，所消费所刺激的，无非是当下的情绪和感动。这总让我想起于谢霆锋张柏芝或者潘粤明董洁分崩离析时，有人梨花带雨地说：我再也不相信爱情了。
地震了要跑才知有脚，下雨了要避才知有伞——后知后觉的人或许需要催泪弹或者炸药包。《被偷走的那五年》中的黄真真也就自有她的价值。但是，对时短情长的事业，你不是还在惦念新高吗？在票房的诱惑下，容易怯手。如果，《被偷走的那五年》不是出自曾被美誉“擅长发现的导演”的黄真真，我还会节制自己的不喜。只是因着“爱之深责之切”，从而感触良多——这次没看到她的“发现”，只看到反刍。
看《被偷走的那五年》后半部，流了许多的泪，但走出影院时，只觉得好一场空洞的悲伤。