不刻意为儿童写作

　　从《草房子》到《红瓦》，从《根鸟》到《青铜葵花》，曹文軒不改儿童视角，所获奖项亦是清一色的儿童文学奖项，不过曹教授时常提及的却是《红瓦》以一票之差落败茅盾文学奖的旧事。“儿童文学有两种，一种是专门为孩子创作的，另一种是并非为孩子所写却又适合他们阅读的，我的属于后者。”
　　曹文轩试图淡化儿童文学作为文学一分项的独特存在，而更倾向于从文学的层面论及儿童文学的现实意义，甚至在为研讨会提交的论文中也不避忌以文学给予人的心灵关照来替代儿童文学之于儿童的人文关怀。或者说，曹教授是在力求以优雅的文学姿态，优美的文学语言和忧郁悲情的人文关怀描绘儿童的世界。“所有的文学类别都有其基本的恒定的元素：人性道义，悲悯情怀和艺术情调，这些都是文学作品能够并且应当传递给孩子的。”
　　并不刻意为儿童写作，作品中却始终有孩子目光中特有的纯净与唯美，并不自诩是儿童文学作家，却不愿放弃骨子里的孩子气和文字中的淘气，把自己定位于儿童文学之边缘地带的曹文轩似乎十分满足于这一莫衷一是的非主流状态。并非没有幻想
　　可以肯定的是，曹教授对幻想一词相当敏感，有关国产儿童文学作品缺乏幻想的质疑刚刚出口便听到了他的响亮回击：“通常我们所理解的儿童文学作品中，特别是童话作品，幻想总是超现实的，实际上在写实的作品中，在某种层面上也有幻想的存在。”
　　曹文轩有声有色地描述了他的新作《青铜葵花》中的场景：突然来袭的龙卷风，将老人画的数十幅葵花卷至高空，又在阳光灿烂中散落在闪亮的湖面，巧的是，这些画全部是正面向上……
　　在曹文轩看来，这些奇妙的场景设置以及它所留给读者的想象空间都是可与超现实主义作品中的幻想媲美的具有浪漫色彩的画面。
　　至于中外儿童文学的优劣，曹教授则显得十分客观：“实际国产的写实题材的儿童文学作品并不亚于某些国外的经典作品，我们在超现实主义科幻作品方面的缺憾则只是因为中国并不具备这方面的传统。