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【剧情简介】本片改编自阿加莎·克里斯蒂的同名小说。侦探波洛到访伊斯坦布尔，在返回伦敦的途中，他遇到了老友国际客车公司的董事，他为波洛在最后一刻订到了东方快车的车票。在列车上，波洛遇到富商雷切特，他告诉波洛自己的生命受到威胁，愿意支付重金让他保护自己，却遭到了波洛的拒绝。第二天清晨醒来之际，波洛发现列车受困于暴风雪中，而雷切特已被人谋杀在包厢里。于是波洛开始对凶案展开调查，他能顺利解开这桩扑朔迷离的惊天大案吗？
黑色的煤块抛入熔炉，钢铁巨轮缓缓转动，汽笛声响起，一辆列车正要从伊斯坦布尔车站发车。这辆列车的路程横跨欧亚大陆，所以名为东方快车。一位叫作波洛的比利时侦探在最后时刻登上了这辆车。然而，前方等待他的不是舒适的列车包厢和愉悦的旅程，而是混杂着浮华、欲望以及罪孽的命案。
1934年出版的《东方快车谋杀案》无疑是推理女王阿加莎？克里斯蒂的著名小说之一，书中描写了发生在著名的东方快车上一起离奇命案，侦探波洛经过缜密、抽丝剥茧的逻辑分析，终于让案情大白于天下。此后，这位留着两撇胡子、身形微胖的比利时侦探，成为与福尔摩斯齐名的大侦探。
因为案情精彩，小说《东方快车谋杀案》前后数次被搬上大小屏幕。至今，我仍旧记得第一次在电影频道看到1974年电影版《东方快车谋杀案》时的惊艳。胶片里晃动的列车、完美的罪案、无懈可击的推理，看似心不在焉的波洛，以及最后一刻的反转。观众积蓄全程的疑惑，在最后一刻倾泻而下，带来酣畅淋漓的快感。不同时代的观影者在大大小小的屏幕前鼓掌致意，东方快车也因此成了永恒经典。
对于一个几乎所有观众都知道谜底的推理片而言，重拍无疑是一个巨大的挑战，因此新版《东方快车谋杀案》的导演决定另辟蹊径。从最终的效果来看，他无疑取得了成功。
本片导演也是本片的男主角波洛的扮演者肯尼思？布拉纳，被称为莎翁戏剧大师。舞台话剧出身的他在导演生涯中将个人风格发挥得淋漓尽致。在《东方快车谋杀案》中，除了粗糙的推理叙事让本片稍显逊色外，导演还是奉献了完美构图、出色的运镜和对主角波洛细致的心理刻画。
在过去的版本中，东方快车更像是一个舞台，我们目光追逐着凶手，却忽略了舞台之外的景色。而这次的新版是欧亚风情展示得最全面的版本。从风雨斑驳的哭墙、人声鼎沸的集市，到牛羊闲游的原野、白雪皑皑的阿尔卑斯山；上一刻还是伊斯坦布尔香气扑鼻的酥饼，下一刻，侍者已斟满葡萄酒，端上最正宗的瑞士甜点。在东方快车鸣笛出发的那一刻，电影院一片轻轻吸气声，所有人的心神都系于这美丽又充满诱惑的历程。谜题之外，东方快车还承载着更多，比如被我们忽略的亚欧光影、忽略的文明冲撞以及最深的人性审判。
当波洛登上东方快车，导演运用了一个长镜头让观众追随波洛疾行的脚步，列车就像一个微缩的世界。车厢中弥散的是文明混织的气息，乘客中有脾气暴躁的伯爵，有陈腐倨傲的王族，有虔诚的修女，有浪荡的少妇，有管家、秘书以及仆人；有最高尚的礼节，也有最粗鄙的咆哮。这是不同阶层的对话，也是不同阶级的对视，权贵的香水气混杂中产的喘息，种族歧视相伴着欧美商贸，这是当时欧美最真实的缩影。相比于最后的罪案，这些被忽略的文明碎片，拼凑起来却分外动人。在列车规律的节奏声中，这些文明碎片碰撞融合，最后成为东方列车特有的艺术画卷。
动人的画卷在车窗外徐徐铺开，文明的气息在车厢内缓缓交融，然而导演铺垫这一切，其实是想在一片浮华和满目优雅中，展示最真实的人性——人性最真实的美以及人性最真实之恶。
每一个人都无辜，每一个人又都是凶手。车厢里的乘客为了自己深爱的人，每人一刀杀死了罪无可恕的恶人。正义得到伸张，然而他们此后需要不断用苍白的谎言来掩盖罪行。复完仇的他们是否能够让自己饱受折磨的内心得到救赎呢？
当波洛推理出案件的真相时，他面对惴惴不安的乘客给出了两种结论：第一，12位乘客的证词都是真的，凶手是中途上车的陌生人，杀人后已逃离；第二，12位乘客的证词是假的，他们都是凶手。显然始终坚持追寻正义与理性的偵探波洛，也面临着内心痛苦的抉择——是选择理性逮捕真凶，还是让正义得到伸张？
最终的审判地点在东方快车之外，因为雪崩，列车被困在雪山脚下，阴冷的寒风仿佛是悲伤的咏叹调。咏叹调中，最后的审判地设在了一处隧道前。长桌、神态各异的人们、深藏心底的秘密，一切都像极了那幅名画《最后的晚餐》。只是，这里每一个人都是犹大。
到了最后时刻了，谜底已不重要，波洛提出了一个更深的拷问，也是穿越绵亘岁月一直潜藏在我们心底的疑问。他们是罪人么？当法律无法伸张正义时，犯罪可以被宽恕么？
波洛留下一把枪，如果凶手们想隐瞒事实，那么就从背后击倒他。然而，凶手们的召集者，那位悲情的女人，选择举枪自杀。枪声并未响起，波洛没放子弹。可是，这一枪却彻底击杀了凶手的自我，生死间，她已接受了自我的审判。
最后波洛决定推翻以往的认知，在正义的天平上，他选择了道德，他告诉警察第一种结论。下车前，他回头对每一个乘客说道：“愿你们的内心能获得平静。”
夕阳残雪下，缓缓驶离小镇的东方快车又一次鸣起汽笛，车厢里的众人面色凝重，怅然若失。这里并没有我们小时候以为的大仇得报，每一个人是凶手，又何尝不是命运的受害者。
“当一个人选择杀人，他的灵魂就不会完整了。”当放弃法律，选择复仇，这辆东方快车上的乘客们便再无归途。或许，这是罪案之外，导演对东方快车更深的思考。而恰恰是这种思考，给重拍电影笼上了更诱人的光晕。
黑色的煤块抛入熔炉，钢铁巨轮缓缓转动，汽笛声响起，一辆列车正要从伊斯坦布尔车站发车。这辆列车的路程横跨欧亚大陆，所以名为东方快车。一位叫作波洛的比利时侦探在最后时刻登上了这辆车。然而，前方等待他的不是舒适的列车包厢和愉悦的旅程，而是混杂着浮华、欲望以及罪孽的命案。
1934年出版的《东方快车谋杀案》无疑是推理女王阿加莎？克里斯蒂的著名小说之一，书中描写了发生在著名的东方快车上一起离奇命案，侦探波洛经过缜密、抽丝剥茧的逻辑分析，终于让案情大白于天下。此后，这位留着两撇胡子、身形微胖的比利时侦探，成为与福尔摩斯齐名的大侦探。
因为案情精彩，小说《东方快车谋杀案》前后数次被搬上大小屏幕。至今，我仍旧记得第一次在电影频道看到1974年电影版《东方快车谋杀案》时的惊艳。胶片里晃动的列车、完美的罪案、无懈可击的推理，看似心不在焉的波洛，以及最后一刻的反转。观众积蓄全程的疑惑，在最后一刻倾泻而下，带来酣畅淋漓的快感。不同时代的观影者在大大小小的屏幕前鼓掌致意，东方快车也因此成了永恒经典。
对于一个几乎所有观众都知道谜底的推理片而言，重拍无疑是一个巨大的挑战，因此新版《东方快车谋杀案》的导演决定另辟蹊径。从最终的效果来看，他无疑取得了成功。
本片导演也是本片的男主角波洛的扮演者肯尼思？布拉纳，被称为莎翁戏剧大师。舞台话剧出身的他在导演生涯中将个人风格发挥得淋漓尽致。在《东方快车谋杀案》中，除了粗糙的推理叙事让本片稍显逊色外，导演还是奉献了完美构图、出色的运镜和对主角波洛细致的心理刻画。
在过去的版本中，东方快车更像是一个舞台，我们目光追逐着凶手，却忽略了舞台之外的景色。而这次的新版是欧亚风情展示得最全面的版本。从风雨斑驳的哭墙、人声鼎沸的集市，到牛羊闲游的原野、白雪皑皑的阿尔卑斯山；上一刻还是伊斯坦布尔香气扑鼻的酥饼，下一刻，侍者已斟满葡萄酒，端上最正宗的瑞士甜点。在东方快车鸣笛出发的那一刻，电影院一片轻轻吸气声，所有人的心神都系于这美丽又充满诱惑的历程。谜题之外，东方快车还承载着更多，比如被我们忽略的亚欧光影、忽略的文明冲撞以及最深的人性审判。
当波洛登上东方快车，导演运用了一个长镜头让观众追随波洛疾行的脚步，列车就像一个微缩的世界。车厢中弥散的是文明混织的气息，乘客中有脾气暴躁的伯爵，有陈腐倨傲的王族，有虔诚的修女，有浪荡的少妇，有管家、秘书以及仆人；有最高尚的礼节，也有最粗鄙的咆哮。这是不同阶层的对话，也是不同阶级的对视，权贵的香水气混杂中产的喘息，种族歧视相伴着欧美商贸，这是当时欧美最真实的缩影。相比于最后的罪案，这些被忽略的文明碎片，拼凑起来却分外动人。在列车规律的节奏声中，这些文明碎片碰撞融合，最后成为东方列车特有的艺术画卷。
动人的画卷在车窗外徐徐铺开，文明的气息在车厢内缓缓交融，然而导演铺垫这一切，其实是想在一片浮华和满目优雅中，展示最真实的人性——人性最真实的美以及人性最真实之恶。
每一个人都无辜，每一个人又都是凶手。车厢里的乘客为了自己深爱的人，每人一刀杀死了罪无可恕的恶人。正义得到伸张，然而他们此后需要不断用苍白的谎言来掩盖罪行。复完仇的他们是否能够让自己饱受折磨的内心得到救赎呢？
当波洛推理出案件的真相时，他面对惴惴不安的乘客给出了两种结论：第一，12位乘客的证词都是真的，凶手是中途上车的陌生人，杀人后已逃离；第二，12位乘客的证词是假的，他们都是凶手。显然始终坚持追寻正义与理性的偵探波洛，也面临着内心痛苦的抉择——是选择理性逮捕真凶，还是让正义得到伸张？
最终的审判地点在东方快车之外，因为雪崩，列车被困在雪山脚下，阴冷的寒风仿佛是悲伤的咏叹调。咏叹调中，最后的审判地设在了一处隧道前。长桌、神态各异的人们、深藏心底的秘密，一切都像极了那幅名画《最后的晚餐》。只是，这里每一个人都是犹大。
到了最后时刻了，谜底已不重要，波洛提出了一个更深的拷问，也是穿越绵亘岁月一直潜藏在我们心底的疑问。他们是罪人么？当法律无法伸张正义时，犯罪可以被宽恕么？
波洛留下一把枪，如果凶手们想隐瞒事实，那么就从背后击倒他。然而，凶手们的召集者，那位悲情的女人，选择举枪自杀。枪声并未响起，波洛没放子弹。可是，这一枪却彻底击杀了凶手的自我，生死间，她已接受了自我的审判。
最后波洛决定推翻以往的认知，在正义的天平上，他选择了道德，他告诉警察第一种结论。下车前，他回头对每一个乘客说道：“愿你们的内心能获得平静。”
夕阳残雪下，缓缓驶离小镇的东方快车又一次鸣起汽笛，车厢里的众人面色凝重，怅然若失。这里并没有我们小时候以为的大仇得报，每一个人是凶手，又何尝不是命运的受害者。
“当一个人选择杀人，他的灵魂就不会完整了。”当放弃法律，选择复仇，这辆东方快车上的乘客们便再无归途。或许，这是罪案之外，导演对东方快车更深的思考。而恰恰是这种思考，给重拍电影笼上了更诱人的光晕。