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摘 要：蒂姆·伯顿被称为“鬼才导演”，他的动画以黑暗、恐怖、荒诞、夸张的风格为主，影片中运用了大量的哥特元素，应用了童体体裁，开创了动画电影中的非主流的暗黑风格。他创作的《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》、《科学怪狗》都曾获得奥斯卡奖的提名，其独特的风格已在动画领域自成一派。本文以蒂姆·伯顿动画中的哥特元素为出发点，结合蒂姆·伯顿的成长经历与哥特文化的艺术特征，分析了蒂姆·伯顿的动画特点以及哥特元素在其动画中的应用所形成的独特的个人风格。
关键词：蒂姆·伯顿；哥特；黑色浪漫主义；幽默；动画电影
一、蒂姆·伯顿成长经历与哥特风格形成
伯顿的个性是极为内向且孤独的，这与他封闭、阴暗的童年是分不开的。伯顿的父母对他缺乏关心，导致伯顿长期只能依靠绘本和电影，尤其是B级片来打发时光，这也导致了他有着相较于同龄人而言极为丰富的内心世界，并偏爱诡谲、黑暗、恐怖的元素。对于自己的童年，伯顿坦承：“我经常一呆就是一整个下午，我喜欢魔鬼，他们外形丑陋可是心地并不坏，他们甚至比某些人类都可爱。”
二、蒂姆·伯顿动画电影的哥特设计风格
1、黑暗童话为主的故事内容
童话通常是一种优美、温和、充满趣味的儿童文学体裁，这种文学体裁经常运用在动画电影中。但是在蒂姆·伯顿的动画电影中，将童话与哥特元素结合后，产生了一种充满黑暗、带有恐怖色彩的童话。如在真人电影《剪刀手爱德华》中，一直独自居住在郊外的爱德华苍白瘦削的脸，凌乱的短发，一双有剪刀构成的手，还有懵懂的大眼睛，典型的哥特风格造型，这样的造型让观众直呼新奇。影片讲述的是机器人爱德华独自在古堡生活，由于对外界的害怕与担心，他从未接触过人类，直到遇到佩格误闯城堡把他带回了自己的家，与佩格的女儿金相恋后却无法在一起的悲剧童话。
蒂姆·伯顿的影片虽然都以暗黑的哥特风格为主，但是究其内容却并非真的是悲伤与消极的，他只是将那些甜美的童话用向己的方式展现给了观众，观众透过哥特式的外衣和夸张恐怖的表现风格就会看到在伯顿天马行空的想象力创作下的离奇幽默的故事与其中所包含的纯真的童心。
2、表现主义的夸张风格
除了对哥特元素淋漓尽致的运用，蒂姆·伯顿还在对电影中采用了表现主义，将影片的风格夸张化。例如在短片《文森特》中蒂姆·伯顿大量运用了哥特元素和表现主义的手法，在文森特幻想自己的宠物狗变成僵尸狗的时候，伯顿用强烈的阴影和灯光突出表现了狗变成恐怖的怪物的身影。看起来很恐怖，提升了画面的视觉冲击力，放大了观众心中的恐惧。文森特被妈妈关在房间里反省时，他幻想自己被驱逐到末日之塔，自己死去的妻子呼唤他，无数只骷髅手要带走他，文森特整个人被逼到了墙角，这里伯顿从构图和布景，采用了特定的角度俯拍强化了文森特的恐怖心理。
三、蒂姆·伯顿动画作品中的哥特元素表现
1、角色形象
哥特人物的塑造喜欢用晦暗的冷色调来表现惊悚的角色形象，蒂姆·伯顿动画影片中的男主角的形象特点都很类似，伯顿在《科学怪狗》中沿用了《僵尸新娘》中的男主角的名字，维克多。在人物的选择与设置上，蒂姆·伯顿似乎在每一部影片之间建立起了某种联系。《科学怪狗》中的维克多在兴趣上似乎就是长大以后的文森特，喜欢做科学实验胜过于去和同龄人玩耍，在同龄人中展现出不一样的兴趣爱好，但是在人物生活的延续上似乎就是《僵尸新娘》中的维克多，少年的维克多由于种种原因失去了心爱的宠物斯帕基，于是内心更加的孤独与忧郁。《科学怪狗》中的维克多，在形象塑造上也与《僵尸新娘》中的维克多类似，都是一个有着忧郁气质、卷曲的黑发、像鸡蛋一样大的眼睛、黑眼睛、尖下巴、苍白的面容、细小的四肢。
2、场景造型
在哥特与电影艺术的融合中，电影艺术在场景造型上吸收了哥特式建筑的造型与风格，在光色造型上融合了哥特小说死亡、恐怖、暴力等主题来营造氛围，在哥特类型的电影中故事场景多涉及古堡、森林、教堂、坟墓等场景，影片色调也都偏暗，这些元索在蒂姆·伯顿的影片中都得到了充分的运用。在《僵尸新娘》中，故事所发生的小镇整体采用了哥特式风格的建筑，笔直高耸的尖顶和尖塔里面阴暗、空旷、高挑的窗户和狭窄的街道，死气沉沉、暗淡无色、城堡内地板的花纹、楼梯的精雕细琢、内部的装饰和摆设都一一再现了中世纪哥特建筑的特点。影片场景中出现很多的坟墓、十字架，等都渲染了影片的惊悚和黑暗。
3、音乐舞蹈
音乐在动画影片中常常用来代替语言用来渲染气氛，阴冷黑色的哥特音乐，抑郁的声音，以此营造出无与伦比的黑暗恐怖世界。为了表达僵尸艾米莉从坟墓爬出来的那一刻，地动山摇，采用紧张而急促的背景音乐哥特插曲伴随乌鸦的叫声来渲染浓郁的哥特气氛。当维克多以为躲开了僵尸新娘时，音乐由急促转为舒缓，恐惧的氛围降低。当僵尸新娘再次出现在维克多面前时，音乐由舒缓变得高昂有力，震天地响，一群乌鸦盘踞在俩人的头顶上方，说：“你可以吻新娘了”音乐与观者的心灵相撞，产生强烈的共鸣与互动，把黑暗神秘的气氛上升到最高境界。
音乐舞蹈在电影艺术中有着不可估量的力量，加深了对画面审美的认识，音乐舞蹈是影片中的第二语言，它展现人物角色的内心世界，烘托气氛。
四、总结
在蒂姆·伯顿独特的动画风格中，哥特元素有很重要的作用。从小偏爱恐怖片的他，在影片中借用哥特式夸张、阴暗、恐怖、神秘的外在形式与艺术气氛，将表现主义、黑色幽默进行糅合，形成了蒂姆·伯顿特立独行的动画风格，为动画的创作提供了独特的风格与方向。蒂姆·伯顿曾说过，“我喜欢的电影都具有视觉艺术性的，对我来说，电影就是一个视觉艺术。能有动画片制作的经历，我很受益，这包括美术上的，设计上的，还有电影上的”。动画并非只是儿童的专利，也不仅仅局限于童话的甜美风，动画也可以在荒诞暗黑的形式下讲述动人的故事，可以在恐佈的哥特外表下表达深刻的人性关怀。在哥特元素的外衣下蒂姆·伯顿的动画电影为观众带来了别开生面的视觉体验。
参考文献
[1] [美]艾莉森.麦克马汉著.蒂姆·伯顿的电影世界[M].姜静楠.白娟娟译.上海：人民出版社，2011.117
[2] 陈思屹.哥特电影中的死亡意蕴.湖南科技大学.2012.03.17
[3] 張瑶.奇境中的人间烟火——蒂姆·伯顿电影创作浅析[J].东南传播，2007（10）：101
（作者单位：天津工业大学）
关键词：蒂姆·伯顿；哥特；黑色浪漫主义；幽默；动画电影
一、蒂姆·伯顿成长经历与哥特风格形成
伯顿的个性是极为内向且孤独的，这与他封闭、阴暗的童年是分不开的。伯顿的父母对他缺乏关心，导致伯顿长期只能依靠绘本和电影，尤其是B级片来打发时光，这也导致了他有着相较于同龄人而言极为丰富的内心世界，并偏爱诡谲、黑暗、恐怖的元素。对于自己的童年，伯顿坦承：“我经常一呆就是一整个下午，我喜欢魔鬼，他们外形丑陋可是心地并不坏，他们甚至比某些人类都可爱。”
二、蒂姆·伯顿动画电影的哥特设计风格
1、黑暗童话为主的故事内容
童话通常是一种优美、温和、充满趣味的儿童文学体裁，这种文学体裁经常运用在动画电影中。但是在蒂姆·伯顿的动画电影中，将童话与哥特元素结合后，产生了一种充满黑暗、带有恐怖色彩的童话。如在真人电影《剪刀手爱德华》中，一直独自居住在郊外的爱德华苍白瘦削的脸，凌乱的短发，一双有剪刀构成的手，还有懵懂的大眼睛，典型的哥特风格造型，这样的造型让观众直呼新奇。影片讲述的是机器人爱德华独自在古堡生活，由于对外界的害怕与担心，他从未接触过人类，直到遇到佩格误闯城堡把他带回了自己的家，与佩格的女儿金相恋后却无法在一起的悲剧童话。
蒂姆·伯顿的影片虽然都以暗黑的哥特风格为主，但是究其内容却并非真的是悲伤与消极的，他只是将那些甜美的童话用向己的方式展现给了观众，观众透过哥特式的外衣和夸张恐怖的表现风格就会看到在伯顿天马行空的想象力创作下的离奇幽默的故事与其中所包含的纯真的童心。
2、表现主义的夸张风格
除了对哥特元素淋漓尽致的运用，蒂姆·伯顿还在对电影中采用了表现主义，将影片的风格夸张化。例如在短片《文森特》中蒂姆·伯顿大量运用了哥特元素和表现主义的手法，在文森特幻想自己的宠物狗变成僵尸狗的时候，伯顿用强烈的阴影和灯光突出表现了狗变成恐怖的怪物的身影。看起来很恐怖，提升了画面的视觉冲击力，放大了观众心中的恐惧。文森特被妈妈关在房间里反省时，他幻想自己被驱逐到末日之塔，自己死去的妻子呼唤他，无数只骷髅手要带走他，文森特整个人被逼到了墙角，这里伯顿从构图和布景，采用了特定的角度俯拍强化了文森特的恐怖心理。
三、蒂姆·伯顿动画作品中的哥特元素表现
1、角色形象
哥特人物的塑造喜欢用晦暗的冷色调来表现惊悚的角色形象，蒂姆·伯顿动画影片中的男主角的形象特点都很类似，伯顿在《科学怪狗》中沿用了《僵尸新娘》中的男主角的名字，维克多。在人物的选择与设置上，蒂姆·伯顿似乎在每一部影片之间建立起了某种联系。《科学怪狗》中的维克多在兴趣上似乎就是长大以后的文森特，喜欢做科学实验胜过于去和同龄人玩耍，在同龄人中展现出不一样的兴趣爱好，但是在人物生活的延续上似乎就是《僵尸新娘》中的维克多，少年的维克多由于种种原因失去了心爱的宠物斯帕基，于是内心更加的孤独与忧郁。《科学怪狗》中的维克多，在形象塑造上也与《僵尸新娘》中的维克多类似，都是一个有着忧郁气质、卷曲的黑发、像鸡蛋一样大的眼睛、黑眼睛、尖下巴、苍白的面容、细小的四肢。
2、场景造型
在哥特与电影艺术的融合中，电影艺术在场景造型上吸收了哥特式建筑的造型与风格，在光色造型上融合了哥特小说死亡、恐怖、暴力等主题来营造氛围，在哥特类型的电影中故事场景多涉及古堡、森林、教堂、坟墓等场景，影片色调也都偏暗，这些元索在蒂姆·伯顿的影片中都得到了充分的运用。在《僵尸新娘》中，故事所发生的小镇整体采用了哥特式风格的建筑，笔直高耸的尖顶和尖塔里面阴暗、空旷、高挑的窗户和狭窄的街道，死气沉沉、暗淡无色、城堡内地板的花纹、楼梯的精雕细琢、内部的装饰和摆设都一一再现了中世纪哥特建筑的特点。影片场景中出现很多的坟墓、十字架，等都渲染了影片的惊悚和黑暗。
3、音乐舞蹈
音乐在动画影片中常常用来代替语言用来渲染气氛，阴冷黑色的哥特音乐，抑郁的声音，以此营造出无与伦比的黑暗恐怖世界。为了表达僵尸艾米莉从坟墓爬出来的那一刻，地动山摇，采用紧张而急促的背景音乐哥特插曲伴随乌鸦的叫声来渲染浓郁的哥特气氛。当维克多以为躲开了僵尸新娘时，音乐由急促转为舒缓，恐惧的氛围降低。当僵尸新娘再次出现在维克多面前时，音乐由舒缓变得高昂有力，震天地响，一群乌鸦盘踞在俩人的头顶上方，说：“你可以吻新娘了”音乐与观者的心灵相撞，产生强烈的共鸣与互动，把黑暗神秘的气氛上升到最高境界。
音乐舞蹈在电影艺术中有着不可估量的力量，加深了对画面审美的认识，音乐舞蹈是影片中的第二语言，它展现人物角色的内心世界，烘托气氛。
四、总结
在蒂姆·伯顿独特的动画风格中，哥特元素有很重要的作用。从小偏爱恐怖片的他，在影片中借用哥特式夸张、阴暗、恐怖、神秘的外在形式与艺术气氛，将表现主义、黑色幽默进行糅合，形成了蒂姆·伯顿特立独行的动画风格，为动画的创作提供了独特的风格与方向。蒂姆·伯顿曾说过，“我喜欢的电影都具有视觉艺术性的，对我来说，电影就是一个视觉艺术。能有动画片制作的经历，我很受益，这包括美术上的，设计上的，还有电影上的”。动画并非只是儿童的专利，也不仅仅局限于童话的甜美风，动画也可以在荒诞暗黑的形式下讲述动人的故事，可以在恐佈的哥特外表下表达深刻的人性关怀。在哥特元素的外衣下蒂姆·伯顿的动画电影为观众带来了别开生面的视觉体验。
参考文献
[1] [美]艾莉森.麦克马汉著.蒂姆·伯顿的电影世界[M].姜静楠.白娟娟译.上海：人民出版社，2011.117
[2] 陈思屹.哥特电影中的死亡意蕴.湖南科技大学.2012.03.17
[3] 張瑶.奇境中的人间烟火——蒂姆·伯顿电影创作浅析[J].东南传播，2007（10）：101
（作者单位：天津工业大学）