【摘 要】
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中国电影中的乡土想象依附于２０世纪本土政治和艺术思潮的流变。在百年叙事的逻辑循环中，农村是一个永远的景观，农民是一个表述不尽的形象。他们时而被当做历史的客体，时而又被当做
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中国电影中的乡土想象依附于２０世纪本土政治和艺术思潮的流变。在百年叙事的逻辑循环中，农村是一个永远的景观，农民是一个表述不尽的形象。他们时而被当做历史的客体，时而又被当做历史的主体。不论是主体还是客体，中国电影都显示出农民视域的创作策略。事实上，中国电影史中真正标示社会转型特征的几乎都是农村题材作品。譬如左翼力量介入电影的代表作《春蚕》；标志１９４９年胜利的《白毛女》；预示文化革命的《槐树庄》；代表民主启蒙的《黄土地》；以及现代化遭遇中国的《被告山杠爷》。而创作这些影片的作者往往是和土地没有原始联系的城市知识分子，他们电影中的农民类型常常是其分析中国、建构理想的文本。因此，透过影像农村，我们隐约看见的是中国精神历史的变迁和中国知识分子的文化想象。
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