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摄影作品中的背景大致可分为信息量较少的简化型背景、加工型背景和信息量较多的说明型背景。简化型背景是突出主体人物最常用的方法，发现被摄体后，经过细致的观察、选择、和提炼，当我们发现不需要背景交代许多信息量就能表现好主题时，就可以选用简化型背景。
『简化型背景』
仰视简化背景
仰视的视角在户外拍摄时能够避开视平线中诸多的元素，比如远处的树木、房屋、近处的其他人物等。如左图，只取入天空、太阳、和满天的蜜蜂为背景，没有任何多余元素，既简化了画面又突出了主体和主题。不仅是天空，其他高处的大面积的形式较简洁的物体（比如近处高大的树冠、墙体等）都可以用作背景，简化画面。
俯视截取背景
俯视的视角同样是简化背景的重要手段，比如从高处拍摄位于一般地面、水面、草原、沙地等处的主体，均可避开杂乱景物，达到突出主体的目的，如右图。俯视的视角不像仰视那样容易做到，因为有些场景找不到高点俯拍。此时，可以借助摄影梯或凳子进行俯拍，还可以将相机固定在三脚架或独脚架上，将它们举过头顶，通过翻转屏取景，用无线遥控器按动快门拍摄。当俯拍的高度不够时，选择视角广阔的镜头将更加有效。拍摄时要根据具体场景分析，不要一味追求视角独特，而影响主题的表达。
景深虚化背景
虚化背景是简化背景的重要手段，主要通过控制景深来完成。控制景深就是控制主体前后的清晰范围。镜头光圈越大、焦距越长、拍摄时离主体的距离越近，越有利于虚化背景。以上三个要素既可以单独发挥作用，又可以互相增进效果，组合起来使用，可以不同程度地控制清晰范围。如左图，尽管所用光圈F5.6并不算太大，距离也不可能很近，但使用了600mm长焦镜头，使背景模糊程度非常大。用最大光圈、最长焦距、最近拍摄距离拍摄某个物体，可以得到最小的清晰范围，也就是最大的虚化效果。再改变其他某个要素，就可以扩大清晰范围，对于单反相机来讲，可通过景深预测功能查看景深效果，获得想要的虚化程度。
烟雾遮盖背景
利用烟、雾的遮挡来简化背景，也相当于虚化背景。烟、雾能掩盖许多杂乱的景物，使画面简洁，并可使色调更加浅淡柔和，相当于削弱了背景的色彩饱和度，也就有利于主体的突出，如上图。有经验的摄影人看到雾气、烟尘往往会很兴奋，并会想方设法利用它们去完成作品。后期制作中，还有Photoshop专用的烟雾笔刷可供下载，安装到程序目录中的Presets/Brushes文件夹中，就可以以画笔笔刷的形式调用。还可以把以往拍摄的烟、雾素材抠图保存好，用的时候以正片叠底的方式与其他艺术作品混合图层，制作烟雾效果，简化背景。
高调渲染背景
背景只呈现单一色调时，将非常简洁。而高调的背景，还具有超凡的装饰效果。所谓高调，是指以大面积的白或浅色素作为整个画面的基本影调，暗色素越少，调子就越高。光线均匀，且比较亮的景物可以被选作高调背景，比如阴天散射光的天空，阴天灰白的水面等，高调背景最好搭配深色主体使用，以获得影调柔和、反差明快，素净爽洁的效果。室内的墙壁、窗纱等浅色物体也可被用作高调背景，测光时，可以按照主体进行点测光，可适当增加一挡曝光，即使高光部分微有溢出也没关系。
低调隐藏背景
与高调式背景相反，所谓低调，是指以大面积的黑色或深色素作为整个画面的基本影调，但也需配置少量亮色素，以突出主体，亮色素越少，调子就越低。低调能给人带来蕴藉、含蓄或庄重的感觉。光线均匀，且比较暗的景物可以被选作低调背景，比如，室外晴天条件下的大面积阴影，如左图的背景。在室内拍摄时，可利用黑色的背景布练习拍摄低调式背景，布光时注意，用灯侧光照亮主体时，可用挡光板遮住灯的散射，尽量不使背景接受照明。如采用顺光，则可选用弱光，近距离照亮主体，尽量使背景不受影响，这样才可以把主体同背景分开，增加空间感。测光时，按主体亮部测光即可。
『加工型背景』
任何背景，除了包含一定的信息量之外，都有或多或少的渲染气氛的装饰功能，有时，为了强化这种装饰功能，摄影人会想方设法地加工背景，让读者看到一个平时肉眼看不到的背景。它主要用于特殊的创作意图，有一种幻觉色彩。比如，利用慢门晃动相机并配合闪光灯后帘同步拍摄产生光流的背景（如左图），利用长时间曝光使动体的背景具有动感（如下图）。在广告摄影和静物摄影中，经过加工的背景更是应用广泛，种种带有创意的布景，种种特殊的光效，都是为了带来新奇的美感，大家可以展开想象，勇于实践。
『说明型背景』
背景交代环境
根据作品主题的需要，有时需要背景交代足够的信息以烘托主体、帮助叙事，说明主体所处的时间、地点、季节等。这就需要一个较清晰的、信息明确的背景。譬如拍摄某一类人物，欲显示被摄者的职业特点，我们可把其工作现场作为背景，并采用现场自然光线拍摄，力求画面产生常态的气氛，把环境作为画面的一个重要组成部分，以环境来衬托人，用环境来提示人物的内心世界，以深化主题。如左图，不是很虚的背景中的一辆小货车，就交代了人物所处的自然环境，我们还可以由此想到人物所处的社会环境。
背景说明主体
有时，需要背景交代更丰富的信息才能表现好主题，则要大胆地取入背景，并分析背景中的各个元素与主体的关系，哪些元素有助于深化主题，则一定要保留；哪些元素可有可无，最好就去掉。如右图，假设不取入背景中的人物，不仅表意不够清晰，而且主题也不够动人。经过图中的取舍，大人与小孩的对比，忙与闲的对比，以及忙中偷闲的趣味皆跃然纸上。需要注意的是，尽管需要交代环境及其他人物，但背景也不一定要完全清晰，否则很容易造成主次不分，互相破坏的结果。
背景呼应主体
有时，背景的影响力非常之大，对于整个主题来讲，密不可分，如上图，同样在搬东西的人物之间形象成了极具趣味的呼应关系。通过背景中的重要细节的表现，实现了背景与主体的有机结合，并艺术地深化了主题。这样的背景，如果虚化，效果就会大打折扣。但是，主体与背景都清晰，则容易在轮廓上叠在一起，互相破坏。上图中，主体人物头部恰好没有被破坏，想必是连拍的结果，在连拍中，成功的概率更大。此外，主体与背景的反差控制非常重要，二者的反差拉开，则更显空间层次感与秩序感。控制反差可在后期进行，注意自然过渡，避免生硬。如本页两图，分别对背景和主体进行了局部后期提亮，但过渡自然。
『总结：』
背景是一种微妙的、强有力的构图因素。背景空间对画面的整体感有着深远的影响，这一空间或多或少，或虚或实，只要您当时想到，并且拍摄时通过技术控制做到，就能够获得成功。最后重申，背景同前景等陪体一样，首要的职能应是服务主体以及主题。切不可一味追求某种背景而忽略重点，失掉画面的全局。
『简化型背景』
仰视简化背景
仰视的视角在户外拍摄时能够避开视平线中诸多的元素，比如远处的树木、房屋、近处的其他人物等。如左图，只取入天空、太阳、和满天的蜜蜂为背景，没有任何多余元素，既简化了画面又突出了主体和主题。不仅是天空，其他高处的大面积的形式较简洁的物体（比如近处高大的树冠、墙体等）都可以用作背景，简化画面。
俯视截取背景
俯视的视角同样是简化背景的重要手段，比如从高处拍摄位于一般地面、水面、草原、沙地等处的主体，均可避开杂乱景物，达到突出主体的目的，如右图。俯视的视角不像仰视那样容易做到，因为有些场景找不到高点俯拍。此时，可以借助摄影梯或凳子进行俯拍，还可以将相机固定在三脚架或独脚架上，将它们举过头顶，通过翻转屏取景，用无线遥控器按动快门拍摄。当俯拍的高度不够时，选择视角广阔的镜头将更加有效。拍摄时要根据具体场景分析，不要一味追求视角独特，而影响主题的表达。
景深虚化背景
虚化背景是简化背景的重要手段，主要通过控制景深来完成。控制景深就是控制主体前后的清晰范围。镜头光圈越大、焦距越长、拍摄时离主体的距离越近，越有利于虚化背景。以上三个要素既可以单独发挥作用，又可以互相增进效果，组合起来使用，可以不同程度地控制清晰范围。如左图，尽管所用光圈F5.6并不算太大，距离也不可能很近，但使用了600mm长焦镜头，使背景模糊程度非常大。用最大光圈、最长焦距、最近拍摄距离拍摄某个物体，可以得到最小的清晰范围，也就是最大的虚化效果。再改变其他某个要素，就可以扩大清晰范围，对于单反相机来讲，可通过景深预测功能查看景深效果，获得想要的虚化程度。
烟雾遮盖背景
利用烟、雾的遮挡来简化背景，也相当于虚化背景。烟、雾能掩盖许多杂乱的景物，使画面简洁，并可使色调更加浅淡柔和，相当于削弱了背景的色彩饱和度，也就有利于主体的突出，如上图。有经验的摄影人看到雾气、烟尘往往会很兴奋，并会想方设法利用它们去完成作品。后期制作中，还有Photoshop专用的烟雾笔刷可供下载，安装到程序目录中的Presets/Brushes文件夹中，就可以以画笔笔刷的形式调用。还可以把以往拍摄的烟、雾素材抠图保存好，用的时候以正片叠底的方式与其他艺术作品混合图层，制作烟雾效果，简化背景。
高调渲染背景
背景只呈现单一色调时，将非常简洁。而高调的背景，还具有超凡的装饰效果。所谓高调，是指以大面积的白或浅色素作为整个画面的基本影调，暗色素越少，调子就越高。光线均匀，且比较亮的景物可以被选作高调背景，比如阴天散射光的天空，阴天灰白的水面等，高调背景最好搭配深色主体使用，以获得影调柔和、反差明快，素净爽洁的效果。室内的墙壁、窗纱等浅色物体也可被用作高调背景，测光时，可以按照主体进行点测光，可适当增加一挡曝光，即使高光部分微有溢出也没关系。
低调隐藏背景
与高调式背景相反，所谓低调，是指以大面积的黑色或深色素作为整个画面的基本影调，但也需配置少量亮色素，以突出主体，亮色素越少，调子就越低。低调能给人带来蕴藉、含蓄或庄重的感觉。光线均匀，且比较暗的景物可以被选作低调背景，比如，室外晴天条件下的大面积阴影，如左图的背景。在室内拍摄时，可利用黑色的背景布练习拍摄低调式背景，布光时注意，用灯侧光照亮主体时，可用挡光板遮住灯的散射，尽量不使背景接受照明。如采用顺光，则可选用弱光，近距离照亮主体，尽量使背景不受影响，这样才可以把主体同背景分开，增加空间感。测光时，按主体亮部测光即可。
『加工型背景』
任何背景，除了包含一定的信息量之外，都有或多或少的渲染气氛的装饰功能，有时，为了强化这种装饰功能，摄影人会想方设法地加工背景，让读者看到一个平时肉眼看不到的背景。它主要用于特殊的创作意图，有一种幻觉色彩。比如，利用慢门晃动相机并配合闪光灯后帘同步拍摄产生光流的背景（如左图），利用长时间曝光使动体的背景具有动感（如下图）。在广告摄影和静物摄影中，经过加工的背景更是应用广泛，种种带有创意的布景，种种特殊的光效，都是为了带来新奇的美感，大家可以展开想象，勇于实践。
『说明型背景』
背景交代环境
根据作品主题的需要，有时需要背景交代足够的信息以烘托主体、帮助叙事，说明主体所处的时间、地点、季节等。这就需要一个较清晰的、信息明确的背景。譬如拍摄某一类人物，欲显示被摄者的职业特点，我们可把其工作现场作为背景，并采用现场自然光线拍摄，力求画面产生常态的气氛，把环境作为画面的一个重要组成部分，以环境来衬托人，用环境来提示人物的内心世界，以深化主题。如左图，不是很虚的背景中的一辆小货车，就交代了人物所处的自然环境，我们还可以由此想到人物所处的社会环境。
背景说明主体
有时，需要背景交代更丰富的信息才能表现好主题，则要大胆地取入背景，并分析背景中的各个元素与主体的关系，哪些元素有助于深化主题，则一定要保留；哪些元素可有可无，最好就去掉。如右图，假设不取入背景中的人物，不仅表意不够清晰，而且主题也不够动人。经过图中的取舍，大人与小孩的对比，忙与闲的对比，以及忙中偷闲的趣味皆跃然纸上。需要注意的是，尽管需要交代环境及其他人物，但背景也不一定要完全清晰，否则很容易造成主次不分，互相破坏的结果。
背景呼应主体
有时，背景的影响力非常之大，对于整个主题来讲，密不可分，如上图，同样在搬东西的人物之间形象成了极具趣味的呼应关系。通过背景中的重要细节的表现，实现了背景与主体的有机结合，并艺术地深化了主题。这样的背景，如果虚化，效果就会大打折扣。但是，主体与背景都清晰，则容易在轮廓上叠在一起，互相破坏。上图中，主体人物头部恰好没有被破坏，想必是连拍的结果，在连拍中，成功的概率更大。此外，主体与背景的反差控制非常重要，二者的反差拉开，则更显空间层次感与秩序感。控制反差可在后期进行，注意自然过渡，避免生硬。如本页两图，分别对背景和主体进行了局部后期提亮，但过渡自然。
『总结：』
背景是一种微妙的、强有力的构图因素。背景空间对画面的整体感有着深远的影响，这一空间或多或少，或虚或实，只要您当时想到，并且拍摄时通过技术控制做到，就能够获得成功。最后重申，背景同前景等陪体一样，首要的职能应是服务主体以及主题。切不可一味追求某种背景而忽略重点，失掉画面的全局。