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李名 你从什么时候开始喜欢上电影的?请你谈谈自己曾经作为影迷的那段时光。
卫铁 小学。高中的空闲时间主要是在录像厅和电影院里度过的，慢慢就想知道更多的电影秘密，然后决定去考电影学院，和父亲谈了想法，父亲非常支持，提供了我去北京的路费和考试的费用。
李名 在北京电影学院的学习带给你最多的是哪方面的帮助?你先是学摄影，后又在文学系学文学(电影史)，最后为何选择做导演?
卫铁 自由，电影学院有自由的气氛。我在电影学院学习摄影和电影史也都是为了做导演。
李名 你的好几部电影作品都是在湖北黄石家乡拍摄的，你是不是对家乡特别迷恋?请你大概介绍一下现在的黄石是一个什么样的城市。
卫铁 黄石建市于解放后，中国目前最早的开采铜矿和冶炼的遗址都在黄石，我很爱我的故乡，我也爱长江
我最初的作品都是讲这样的感情。
李名 请你介绍一下《黄石大道》这部短片。
卫铁 《黄石大道》主要是讲一个普通警察的生活，他的爱恨以及我对黄石的认识。我的朋友吴幼民是男主角，他气质很独特，为影片增色不少。人物的忧郁，痛苦和快乐，他演绎的很好。他的表演风格是我所喜爱的。
李名 你于2006年完成长片处女作《远离》，请你讲述一下整个影片从构思、剧本，资金及后期这些过程。
卫铁 2004年的冬天，在故乡熙熙攘攘的人群中，我感觉到可以拍摄一部新的作品，来讲述我对故乡新的认识和感受。日新月异的城市建设对应着不变的匆匆的面孔。我感受到城市有自己的次序。我自己也是“进城”的人，从黄石到北京，再从北京返回黄石，两地的生活使得我的眼光渐渐陌生了，去哪里都是进城，都是陌生。我有一个在北京大学读书的朋友叫李云雷，他的短篇小说《我们去看天安门》很独特，云雷和我决定改编这部小说。2005年冬天，北京电影学院及青年电影制片厂领导决定拍摄这部影片，解决了资金及后期的费用。
李名 《远离》的剧本曾经获得北京电影学院毕业长片扶植计划，这也是北京电影学院自78班毕业之后首次扶植长片，请你谈谈这个扶持计划的经过。
卫铁 北京电影学院有很好的传统，大量鼓励年轻学生拍摄作品，我和另外两位同学比较幸运，有机会拍摄了毕业长片作业。这是多方面努力的结果。学院各系都有老师投入，鼓励和指导学生完成创作。
李名 《远离》的主题是乡村年轻人对城市的一种向往和期待，但最终还是回到起点，透出一种淡淡无奈和来自城市的伤害。这种体会来自于你个体经验还是一个假想?
卫铁 生活中有爱也有伤害，
李名 《远离》完成之后你自己如何评价这部影片?达到你预期的目的或效果了吗?
卫铁 有些遗憾，但很痛快。拍摄的时候就是尽量把所想的都实现，制作完成后期待的是更多的交流。
李名 影片的摄影镜头很优美，应该和你的专业有关。我认为在一部影片中，摄影占有极其重要的分量，而在国内很多独立电影的摄影都不是专业出身，呈现在影片里的效果很差。你怎么认为呢?
卫铁 摄影很优美主要是摄影师和美术师的功劳。摄影师关乐观是我学摄影的同班同学，我目前的习作都是他拍摄的，他在镜头画面上做了很多设计。美术师宋小虎也是我的朋友，毕业于中央戏剧学院。他们的经验非常丰富，所以效果让大家还满意。是不是专业出身不决定摄影品质。
李名 你自己本身学过摄影，为何不自己来担任摄影呢?
卫铁 我的目标是做导演，摄影是我的爱好。
李名 很多独立电影导演的第一部影片都选择在自己的家乡拍摄，一方面因为对环境，人物的熟悉，另一方面在资金和调控方面或许也比较得心应手。你当时的情况是怎么样?
卫铁 关键的是感情。我是回顾自己的轨迹寻找自己。
李名 2007年5月你曾经入围了贾樟柯的青年导演训练营，请你谈谈那次活动的主要经历及感受。
卫铁 青年导演训练营的主旨是为年轻的导演提供更多的拍摄机会。那个夏天在汾阳住了好几天，在破败的剧场里看走江湖的艺人表演，让人热血沸腾。汾阳街道很简洁但是沸腾的，有力量。在县城里走走，看见的房子可能就有百年以上的历史。汾阳人很淳朴。我和朋友随意走进一座小院，主人热情招待。院子里住着好几户，大家正生火做饭。聊天之后才知道，主人竟然和贾樟柯导演是同班同学。
李名 据说你正在拍摄一部名叫《学校》的纪录片，现在完成的怎样了?是一部关于什么的纪录片?
卫铁 纪录片名正式叫做《人间童话》，目前在后期制作中。2003年的夏季，我去广场路探望我的朋友。朋友家住一楼，宽阔的阳台窗户正对着广场路小学的操场。数以百计的孩子在操场上奔跑嬉戏，我被那些青春的面孔吸引。所以决定拍摄一个关于孩子的纪录片。
李名 那这个纪录片是不是拍摄了好几年?
卫铁 这个纪录片前后制作了两年时间，获得了很多人的帮助，包括张铁林先生，从创作初期，他无私的提供了很多支持。拍摄地所在学校的老师们也很热情帮助了影片的摄制。
李名 你的下一个电影计划是什么?
卫铁 有两个剧情片的工作计划。其中一个是喜剧，想在上海和黄石拍摄，哪个进展快就先拍哪个。
李名 你认为应该怎样坚持自己的电影观点和立场?
卫铁 不断拍下去。
李名 你认为目前的中国电影审查制度有什么不完善的地方?你希望中国电影有分级制度吗?
卫铁 分级制度可能会使中国电影更和谐的发展。
李名 中国电影经历过第五代，第六代，目前第五代导演已经进入商业大片的探索和尝试，第六代正活跃于国际大舞台上。而正在地下地上的“第六代后”也开始跃跃欲试，你怎样看待第六代之后的新锐导演以及他们的作品?
卫铁 谁是“第六代后”?我看很多电影，我尊重他们的思索和情感，都付出了很多。
李名 中国很多电影都改编自文学作品，包括陈凯歌的《霸王别姬》和张艺谋的《活着》，中国电影对文学(小说)的依赖性很大，而导致在电影语言上缺少突破和创新。你怎样看待这两者之间的关系?
卫铁 有改编的，也有不改编的，也有在努力创新的作者出现。
李名 2008年有哪些国产影片(包括港台电影)给你留下深刻的印象?为什么?
卫铁 留下深刻印象的比较多，感觉大家还是都很爱电影的。
李名 你现在的生活状态是怎样?
卫铁 旅行和看电影。
卫铁 小学。高中的空闲时间主要是在录像厅和电影院里度过的，慢慢就想知道更多的电影秘密，然后决定去考电影学院，和父亲谈了想法，父亲非常支持，提供了我去北京的路费和考试的费用。
李名 在北京电影学院的学习带给你最多的是哪方面的帮助?你先是学摄影，后又在文学系学文学(电影史)，最后为何选择做导演?
卫铁 自由，电影学院有自由的气氛。我在电影学院学习摄影和电影史也都是为了做导演。
李名 你的好几部电影作品都是在湖北黄石家乡拍摄的，你是不是对家乡特别迷恋?请你大概介绍一下现在的黄石是一个什么样的城市。
卫铁 黄石建市于解放后，中国目前最早的开采铜矿和冶炼的遗址都在黄石，我很爱我的故乡，我也爱长江
我最初的作品都是讲这样的感情。
李名 请你介绍一下《黄石大道》这部短片。
卫铁 《黄石大道》主要是讲一个普通警察的生活，他的爱恨以及我对黄石的认识。我的朋友吴幼民是男主角，他气质很独特，为影片增色不少。人物的忧郁，痛苦和快乐，他演绎的很好。他的表演风格是我所喜爱的。
李名 你于2006年完成长片处女作《远离》，请你讲述一下整个影片从构思、剧本，资金及后期这些过程。
卫铁 2004年的冬天，在故乡熙熙攘攘的人群中，我感觉到可以拍摄一部新的作品，来讲述我对故乡新的认识和感受。日新月异的城市建设对应着不变的匆匆的面孔。我感受到城市有自己的次序。我自己也是“进城”的人，从黄石到北京，再从北京返回黄石，两地的生活使得我的眼光渐渐陌生了，去哪里都是进城，都是陌生。我有一个在北京大学读书的朋友叫李云雷，他的短篇小说《我们去看天安门》很独特，云雷和我决定改编这部小说。2005年冬天，北京电影学院及青年电影制片厂领导决定拍摄这部影片，解决了资金及后期的费用。
李名 《远离》的剧本曾经获得北京电影学院毕业长片扶植计划，这也是北京电影学院自78班毕业之后首次扶植长片，请你谈谈这个扶持计划的经过。
卫铁 北京电影学院有很好的传统，大量鼓励年轻学生拍摄作品，我和另外两位同学比较幸运，有机会拍摄了毕业长片作业。这是多方面努力的结果。学院各系都有老师投入，鼓励和指导学生完成创作。
李名 《远离》的主题是乡村年轻人对城市的一种向往和期待，但最终还是回到起点，透出一种淡淡无奈和来自城市的伤害。这种体会来自于你个体经验还是一个假想?
卫铁 生活中有爱也有伤害，
李名 《远离》完成之后你自己如何评价这部影片?达到你预期的目的或效果了吗?
卫铁 有些遗憾，但很痛快。拍摄的时候就是尽量把所想的都实现，制作完成后期待的是更多的交流。
李名 影片的摄影镜头很优美，应该和你的专业有关。我认为在一部影片中，摄影占有极其重要的分量，而在国内很多独立电影的摄影都不是专业出身，呈现在影片里的效果很差。你怎么认为呢?
卫铁 摄影很优美主要是摄影师和美术师的功劳。摄影师关乐观是我学摄影的同班同学，我目前的习作都是他拍摄的，他在镜头画面上做了很多设计。美术师宋小虎也是我的朋友，毕业于中央戏剧学院。他们的经验非常丰富，所以效果让大家还满意。是不是专业出身不决定摄影品质。
李名 你自己本身学过摄影，为何不自己来担任摄影呢?
卫铁 我的目标是做导演，摄影是我的爱好。
李名 很多独立电影导演的第一部影片都选择在自己的家乡拍摄，一方面因为对环境，人物的熟悉，另一方面在资金和调控方面或许也比较得心应手。你当时的情况是怎么样?
卫铁 关键的是感情。我是回顾自己的轨迹寻找自己。
李名 2007年5月你曾经入围了贾樟柯的青年导演训练营，请你谈谈那次活动的主要经历及感受。
卫铁 青年导演训练营的主旨是为年轻的导演提供更多的拍摄机会。那个夏天在汾阳住了好几天，在破败的剧场里看走江湖的艺人表演，让人热血沸腾。汾阳街道很简洁但是沸腾的，有力量。在县城里走走，看见的房子可能就有百年以上的历史。汾阳人很淳朴。我和朋友随意走进一座小院，主人热情招待。院子里住着好几户，大家正生火做饭。聊天之后才知道，主人竟然和贾樟柯导演是同班同学。
李名 据说你正在拍摄一部名叫《学校》的纪录片，现在完成的怎样了?是一部关于什么的纪录片?
卫铁 纪录片名正式叫做《人间童话》，目前在后期制作中。2003年的夏季，我去广场路探望我的朋友。朋友家住一楼，宽阔的阳台窗户正对着广场路小学的操场。数以百计的孩子在操场上奔跑嬉戏，我被那些青春的面孔吸引。所以决定拍摄一个关于孩子的纪录片。
李名 那这个纪录片是不是拍摄了好几年?
卫铁 这个纪录片前后制作了两年时间，获得了很多人的帮助，包括张铁林先生，从创作初期，他无私的提供了很多支持。拍摄地所在学校的老师们也很热情帮助了影片的摄制。
李名 你的下一个电影计划是什么?
卫铁 有两个剧情片的工作计划。其中一个是喜剧，想在上海和黄石拍摄，哪个进展快就先拍哪个。
李名 你认为应该怎样坚持自己的电影观点和立场?
卫铁 不断拍下去。
李名 你认为目前的中国电影审查制度有什么不完善的地方?你希望中国电影有分级制度吗?
卫铁 分级制度可能会使中国电影更和谐的发展。
李名 中国电影经历过第五代，第六代，目前第五代导演已经进入商业大片的探索和尝试，第六代正活跃于国际大舞台上。而正在地下地上的“第六代后”也开始跃跃欲试，你怎样看待第六代之后的新锐导演以及他们的作品?
卫铁 谁是“第六代后”?我看很多电影，我尊重他们的思索和情感，都付出了很多。
李名 中国很多电影都改编自文学作品，包括陈凯歌的《霸王别姬》和张艺谋的《活着》，中国电影对文学(小说)的依赖性很大，而导致在电影语言上缺少突破和创新。你怎样看待这两者之间的关系?
卫铁 有改编的，也有不改编的，也有在努力创新的作者出现。
李名 2008年有哪些国产影片(包括港台电影)给你留下深刻的印象?为什么?
卫铁 留下深刻印象的比较多，感觉大家还是都很爱电影的。
李名 你现在的生活状态是怎样?
卫铁 旅行和看电影。