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圆明园的高大地外墙并不会阻隔4月天空里的温暖阳光，却阻挡了来自马路上的嘈杂噪音。跨入圆明园的东门，脚步不再像穿梭在闹市时那样匆忙，高大的杨树刚长出嫩绿色新叶，粉红色的桃花依然开着，残破的石雕就安静地躺在阳光下，时间也变得缓慢了些。径直穿过停车场，顺着右手边的小路你会很容易的找到成片树阴下的左右间咖啡馆和单向街书店。
以细木枝做篱笆围出的小院显出与周围环境的不同却不会显得不协调。路过左右间咖啡馆的小院时一只白色小猫正散步般地从门口踱出来。今天并非周末，院子里人不少，坐着的大多应该是这里的常客，我决定还是先去单向街书店逛逛。
与左右问一道篱笆之隔的单向街书店毕竟是个买书和读书的地方，所以院子里很是安静，杨树下随意地摆放着些茶几和座椅。书店看样子新建不久，青灰色的砖房配以细窄的窗户，颇具现代感。时至清明刚过，已经有不少绿色的藤蔓从屋顶垂下，也许夏天便会爬满整个屋子。店面并不大，东西长约15米，南北约3米，不过北边的一整面墙都被做成了书架，而南墙上则挂着摇滚明星、作家和学者的巨幅黑白照片。入门向右，几个书架依次标明哲学、历史、文学，最后角落里摆放着的才是畅销书，这种摆放方式在书店中多少算是有些叛逆。书品也显示着店家的阅读倾向，全部用心挑选，既不算拜金，也不算学术。入门向左，主题书架上是作家，诗人、学者，媒体主编等为读者推荐的读本，我看到有许知远推荐的社科类书籍和吴晓波推荐的财经商业类书籍。看来店家对思想的寄托一定超过对赚钱的期盼，追求的是一种阅读带来的乐趣。“单向”一词单从字面上可以理解为朝一个方向前进，或许也可以更深入地理解为一种展现自我和我行我素的意思。无论是沙发和与书架间的窄小过道，还是书的选择与摆放方式似乎都在有意无意地提醒着人们“单向街”这个名字的含义。本来嘛，现代派书店，选择在传统皇家园林中，讲究的大概就是那番心照不宣的感受。
再细看店内的设计，实在让人愿意慵懒地在这里待上很长一段时间，清洁的色调、柔软的阳光加上宽大的沙发，坐下静读，自己冲一盏清茶或拌一杯咖啡，不必在乎饮料的好坏，只是为了依偎着阳光，与任何一本喜欢的书做伴。你可以把插图本《历史研究》摊开，重新找寻已经恍惚的人类发展。翻阅一下旧书，很可能会不经意收获签赠本，捡拾别人时，想象着是否别人一样曾经捡拾自己，书的流传自然又多了些故事。书店把有故事的书留给懂得故事的人，“单向街”的意义随着书籍播散开来。倦怠了，透过桌边的长窗远眺，将思绪飘向远方，恍惚间仿佛置身世外的桃源，心中颇有些中国画中萧疏与高远的意境。“单向街”模糊了书店与图书馆的概念，并且在书店中夹杂了自身心里那份对文化的阐述，为的就是读书时的情趣，当然，还有书籍本身散发出的温暖。
当太阳西沉变成橙红色时我从书店出来，我又看见刚才那只白色的小猫，不知什么时候它跑到屋外椅子上晒起了太阳，见我出门它跳下椅子又散步般朝左右间踱了过去。于是我也跟着它进了左右问。
这个时候左右问的小院清净了许多，有人正起身结账。我选了个挨着一小丛竹子的桌边坐下。这里看起来是一间似是而非的咖啡庭院，但它绝不是星巴客或上岛咖啡那种可以在流水线上大量复制的标签式产品。院子里有许多自由自在的猫咪，对人十分亲近，有的干脆躺在客人旁边的椅子上睡着大觉。与单向街书店的现代感不同的是这里多了些许古典的韵味。院子里散种着几丛竹子，正应了郑板桥那句“宁可食无肉，不可居无竹”名言。房屋则保留了传统建筑的影子，灰瓦的屋顶与红色的立柱和通透的落地大玻璃窗有个完美的融合。院子中一个巨大的不锈钢立方体，无论视线怎样转移始终无法避开它对眼睛的“诱惑”。虽然它偶尔会“有保留地消失”在竹丛之中。这是我选对了座的地方，但也是设计师刻意营造出的一种视觉效果。现代的建筑谦虚地消失在自然的环境当中，却能通过不锈钢的镜面变形反射出来，含蓄地表达着它的存在，也让环境有了扩张。建筑，环境与人的影像映衬其中，并且随着人的走动，视角的转变，影像发生了变化，建筑和环境都活了起来。
黄昏时柔和的金黄色的光线穿过树叶的间隙，穿过落地窗，混合着树影与窗影一起一股脑地洒在屋内的白顶，白墙、白色地面上。光线同时洒在三角形的镜面做成的咖啡桌上，洒在镜面做成的吧台上，洒在组成吧台的混砌的数千册书墙上，又被这些材料反射出去，形成更多的光的通道，将所有的空间实实在在地充满。桌椅的影子，人的影子、窗影与树影渐渐真实地被拉长在碎石铺就的地面上，又虚幻在不锈钢立方体上以变化的形态表现出来。桌面的镜子里有另一个相同的世界，咖啡杯就放在这一实一虚的两个世界的界面上。此时眼中的景象像是一组把空间和时间糅合在一起的画，真实与幻象就在左右间。其实一切不都是在左右问吗?成败和得失是在左右问的，所谓失之东隅，收之桑榆，也所谓塞翁失马，焉知非福；快乐和悲伤也是在左右间的，乐观主义者总是看事物好的一面，悲观主义者总是看事物坏的一面；幸福合爱情也是在左右间的，就像几米的漫画向左走向右走。
设计不分大小，单向街书店是对文化的设计和阐述，左右间则通过对光与影的设计和描绘，赋予了这里非一般的状态，向人们传达着工作和生活都是要有态度的意思。我曾在网上看到有人对设计做过这样的描述：“设计是对情感的描述，设计是对观念的完成，设计是对自然的态度，设计是对人文的延续。”虽然我不懂设计，但是我能感同身受。城市必然有她自己的发展轨迹，北京城不能拒绝现代化，更不能缺少自然和人文。她的现代化不应是复印机和流水线生产的作品，只有重复和单调。但愿设计能改变一切，毕竟我们都不愿看到一个没有特点的城市，更不愿看到高楼大厦的巨大阴影在夺走阳光，也抹杀了历史和自然的痕迹。
以细木枝做篱笆围出的小院显出与周围环境的不同却不会显得不协调。路过左右间咖啡馆的小院时一只白色小猫正散步般地从门口踱出来。今天并非周末，院子里人不少，坐着的大多应该是这里的常客，我决定还是先去单向街书店逛逛。
与左右问一道篱笆之隔的单向街书店毕竟是个买书和读书的地方，所以院子里很是安静，杨树下随意地摆放着些茶几和座椅。书店看样子新建不久，青灰色的砖房配以细窄的窗户，颇具现代感。时至清明刚过，已经有不少绿色的藤蔓从屋顶垂下，也许夏天便会爬满整个屋子。店面并不大，东西长约15米，南北约3米，不过北边的一整面墙都被做成了书架，而南墙上则挂着摇滚明星、作家和学者的巨幅黑白照片。入门向右，几个书架依次标明哲学、历史、文学，最后角落里摆放着的才是畅销书，这种摆放方式在书店中多少算是有些叛逆。书品也显示着店家的阅读倾向，全部用心挑选，既不算拜金，也不算学术。入门向左，主题书架上是作家，诗人、学者，媒体主编等为读者推荐的读本，我看到有许知远推荐的社科类书籍和吴晓波推荐的财经商业类书籍。看来店家对思想的寄托一定超过对赚钱的期盼，追求的是一种阅读带来的乐趣。“单向”一词单从字面上可以理解为朝一个方向前进，或许也可以更深入地理解为一种展现自我和我行我素的意思。无论是沙发和与书架间的窄小过道，还是书的选择与摆放方式似乎都在有意无意地提醒着人们“单向街”这个名字的含义。本来嘛，现代派书店，选择在传统皇家园林中，讲究的大概就是那番心照不宣的感受。
再细看店内的设计，实在让人愿意慵懒地在这里待上很长一段时间，清洁的色调、柔软的阳光加上宽大的沙发，坐下静读，自己冲一盏清茶或拌一杯咖啡，不必在乎饮料的好坏，只是为了依偎着阳光，与任何一本喜欢的书做伴。你可以把插图本《历史研究》摊开，重新找寻已经恍惚的人类发展。翻阅一下旧书，很可能会不经意收获签赠本，捡拾别人时，想象着是否别人一样曾经捡拾自己，书的流传自然又多了些故事。书店把有故事的书留给懂得故事的人，“单向街”的意义随着书籍播散开来。倦怠了，透过桌边的长窗远眺，将思绪飘向远方，恍惚间仿佛置身世外的桃源，心中颇有些中国画中萧疏与高远的意境。“单向街”模糊了书店与图书馆的概念，并且在书店中夹杂了自身心里那份对文化的阐述，为的就是读书时的情趣，当然，还有书籍本身散发出的温暖。
当太阳西沉变成橙红色时我从书店出来，我又看见刚才那只白色的小猫，不知什么时候它跑到屋外椅子上晒起了太阳，见我出门它跳下椅子又散步般朝左右间踱了过去。于是我也跟着它进了左右问。
这个时候左右问的小院清净了许多，有人正起身结账。我选了个挨着一小丛竹子的桌边坐下。这里看起来是一间似是而非的咖啡庭院，但它绝不是星巴客或上岛咖啡那种可以在流水线上大量复制的标签式产品。院子里有许多自由自在的猫咪，对人十分亲近，有的干脆躺在客人旁边的椅子上睡着大觉。与单向街书店的现代感不同的是这里多了些许古典的韵味。院子里散种着几丛竹子，正应了郑板桥那句“宁可食无肉，不可居无竹”名言。房屋则保留了传统建筑的影子，灰瓦的屋顶与红色的立柱和通透的落地大玻璃窗有个完美的融合。院子中一个巨大的不锈钢立方体，无论视线怎样转移始终无法避开它对眼睛的“诱惑”。虽然它偶尔会“有保留地消失”在竹丛之中。这是我选对了座的地方，但也是设计师刻意营造出的一种视觉效果。现代的建筑谦虚地消失在自然的环境当中，却能通过不锈钢的镜面变形反射出来，含蓄地表达着它的存在，也让环境有了扩张。建筑，环境与人的影像映衬其中，并且随着人的走动，视角的转变，影像发生了变化，建筑和环境都活了起来。
黄昏时柔和的金黄色的光线穿过树叶的间隙，穿过落地窗，混合着树影与窗影一起一股脑地洒在屋内的白顶，白墙、白色地面上。光线同时洒在三角形的镜面做成的咖啡桌上，洒在镜面做成的吧台上，洒在组成吧台的混砌的数千册书墙上，又被这些材料反射出去，形成更多的光的通道，将所有的空间实实在在地充满。桌椅的影子，人的影子、窗影与树影渐渐真实地被拉长在碎石铺就的地面上，又虚幻在不锈钢立方体上以变化的形态表现出来。桌面的镜子里有另一个相同的世界，咖啡杯就放在这一实一虚的两个世界的界面上。此时眼中的景象像是一组把空间和时间糅合在一起的画，真实与幻象就在左右间。其实一切不都是在左右问吗?成败和得失是在左右问的，所谓失之东隅，收之桑榆，也所谓塞翁失马，焉知非福；快乐和悲伤也是在左右间的，乐观主义者总是看事物好的一面，悲观主义者总是看事物坏的一面；幸福合爱情也是在左右间的，就像几米的漫画向左走向右走。
设计不分大小，单向街书店是对文化的设计和阐述，左右间则通过对光与影的设计和描绘，赋予了这里非一般的状态，向人们传达着工作和生活都是要有态度的意思。我曾在网上看到有人对设计做过这样的描述：“设计是对情感的描述，设计是对观念的完成，设计是对自然的态度，设计是对人文的延续。”虽然我不懂设计，但是我能感同身受。城市必然有她自己的发展轨迹，北京城不能拒绝现代化，更不能缺少自然和人文。她的现代化不应是复印机和流水线生产的作品，只有重复和单调。但愿设计能改变一切，毕竟我们都不愿看到一个没有特点的城市，更不愿看到高楼大厦的巨大阴影在夺走阳光，也抹杀了历史和自然的痕迹。