我和何应辉相识相知几近三十年了，三十年社会急剧的变革引发了生存环境的剧烈变化，而何应辉却以罕见的定力坚持着自己的艺术信念、人生追求，自信而清醒，真诚复虔诚地在书道上勇猛精进，其真诚不伪、用志不分一如青年时期，这在喧嚣如商贾之市，巧饰似优孟之场的今世尤为可贵。
　　在当代，何应辉的艺术创作已产生了广泛影响，并成为颇具典型意义的艺术现象。寻绎、概括何应辉的艺术风格，『宏博清超』总揽其要，即气局宏大、内涵博富、气息清旷、格致超拔。而其力主的『高大、深、新』，则使『宏博清超』的人生理想、艺术追求有更清晰的目标和实践的内容。『高』相涉于人及艺术的品位、境界；『大』相涉于人的心量及艺术的涵容量。此二者对应『宏博』成为充实的具体内容。『深』相涉于人生修为以及艺术内涵、内质的深度，同时与『高』『大』成为『宏博』的三维；『新』则反映了主体真源自在、戛戛独造的艺术能力。『新』不是『张果老倒骑毛驴』的新奇，它以新而弥高、新而弥大、新而弥深为前提条件，因之它仍具备『清超』『宏博』的艺术特征。
　　数十年中，何应辉畅游于优秀传统遗迹，所涉所临碑帖众多，取法乎上，兼融化取，可贵在于以自身气质、审美理想为取法的依据，分别在碑帖两系上攻其枢纽，求其津要，势如破竹地深入传统书艺的精神内质与形式内核。他在碑派书法中选择了气局宏大、形意宽博、奇逸古拙的三个支点，铸成他以碑为质、为骨的创作特点。但何应辉重碑而未轻帖，青年以还，他在《书谱》和米芾尺牍上用力甚笃。帖派书法的精要，主要体现在二王一系的书风中，而《书谱》、米芾尺牍正在笔法形式和风骨、境界上传承二王精要，堪称正脉。何应辉在帖派书法中选此为突破口，以文济质，形成了自己以质为基、质文兼具的书风特征。
　　大字行书为何应辉书法风骨最彰者。他充分发挥长锋羊毫蓄墨多、柔韧富变的工具性能，在用笔上疾以取势，涩以蓄意，兼以融通书画的多种笔法形式，不独尽笔之性，尽墨之用，形成『润含春雨，燥裂秋风』的特殊风韵，并在直中求曲、曲中取态的点画意趣上；在寓平正于险绝、寓险绝于整肃的字法陈置上，化古出新，取得笔沉气厚、真力内守、大开大合、气势外溢的艺术效果。
　　他在小字行草创作上，与大字行书的倚碑求质、雄强其骨相异，在这类创作中他惯用软硬适中的短锋兼毫，以风韵文雅、用笔质浑为基础，表现出以帖为趋、点画爽利、跳掷自在、巧拙互用、体貌苍秀、文质兼会的艺术特点。他多取手札形式，字法、笔法多变而又统一于总体风格，并善于化取二王一系帖学洒落自在的风神，风樯阵马的笔势，其间谢无量翩翩自得、了无挂碍而天机流泻的书风亦对他产生了重要影响。
　　何应辉于汉碑用力甚深，始重于《石门颂》，后基于对秦汉刻石深入系统的研究，广泛涉猎汉隶的多种类型并兼及篆书，故能取精用宏，发为己创。何应辉的隶书创作有承传汉隶正脉的可贵特征，主要体现在雄肆古穆、正大中直而又质朴自由上。其作节律丰富、气机绵密、疾涩互用、举重若轻，朴茂中天真固在，绵密中萧散自出。何应辉准确摄取汉碑雄厚质朴、丰茂古逸的整体精神，交汇时代审美，化融个人旨趣，其间不乏寓巧于拙、寓秀于雄的机敏和鲜活，这对矫正当代隶书创作中黑粗寡韵、巧饰少质的时弊，有重要的启示意义。
　　何应辉在书法的继承与创造上，十分注重『当代立场』。分辨当代立场的构成因素，不外当代人文环境对艺者潜移默化的巨大影响，艺者人生履历作用于己的独特体验及感悟，艺者在先天资质、后天学养作用下所形成的性格特征、气质特点，以及据此而有的主动的艺术取向、审美选择。故今之学传统者途同而得殊，今之为新者并世而貌异。何应辉所注重的『当代立场』主要体现在以当代为体、化古为用上，反映于艺术的开拓、创造上，落实在时代赋予的责任担当上，显现在对个体生命活力的尊重上。所以他的书法创作以绝尘去俗、气格清刚为高，以雄健奇逸、吞吐自如为大，以笔沉气厚、涵养丰富为深，以入古离古、处今异今的风格独造为新。解析何应辉书法的当代性，化碑融帖、质文相兼、体貌独具固为特点之一，亦体现在使用工具的特点、驭笔方法的差别，用笔节奏的快慢，发力方式的变异，中锋、侧锋在运动中的巧妙置换等技术条件上，更反映在他兼容的心量、鲜活的性灵、丰富的蒙养上。综上所列，合主因助缘为一体，使共书艺在章法、字法特点上，在点画意态、线质内涵上，形成了何应辉所独具的当代特征。这特征冶雄厚苍莽与鲜活灵异于一炉，化巧拙机变于一体，在当代书坛产生了『但开风气』的积极影响。
　　何应辉已过耳顺之年，『人书俱老』当是艺术进取的更新阶段。所谓的『老』，不仅落脚在功力深厚、气韵老成上，它更多地反映在人天无隔、人艺一体、自然恢宏、天机平淡的化境上。相信精进不懈、治学治艺从苛从严的何应辉，在今后的人生道路和艺术进取中，于此当有更快的推进和更大的收获。