【摘 要】
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东洋风还是西洋风？狭长的船在山里摇晃 日落城头，一片凄惶一抔衰草 但，飞檐上的铃铛让风吹得很慢 落下的白玉兰让春天很慢 走在街上的那个疯女人也慢，时间很慢 慢成一种声响，一声吠叫 土黄狗从篱笆里探出脑袋，时间就停在1987 抬眼就见星宿，喂——那个打渔人 你戴着的是谁家的草帽 那月亮下可还挂着杏红的汗巾？
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东洋风还是西洋风？狭长的船在山里摇晃
日落城头，一片凄惶一抔衰草
但，飞檐上的铃铛让风吹得很慢
落下的白玉兰让春天很慢
走在街上的那个疯女人也慢，时间很慢
慢成一种声响，一声吠叫
土黄狗从篱笆里探出脑袋，时间就停在1987
抬眼就见星宿，喂——那个打渔人
你戴着的是谁家的草帽
那月亮下可还挂着杏红的汗巾？
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摘要：在后殖民小说中多扭曲的殖民者形象。《缅甸岁月》作为一部反殖民主义小说，其扭曲叙事的运用贯穿着整部小说的始终。通过对殖民者形象的刻画、语言的描述以及心理的揭示，他们隐藏在扭曲的外表之下的极度扭曲的心理、世界观和道德观也逐一呈现在我们面前。而对他们的意识形态和扭曲形象的构建进行比较和对比之后，我们发现这种“歪曲以便揭示”的叙事策略对殖民范式的堕落和畸形相当讽刺，我们还发现这种扭曲的人物描写与其中
摘要：国际条约的暂时适用问题至尤科斯国际仲裁案的出现，引起学界更大的关注。仲裁庭的管辖权问题是该案的争议焦点之一，而条约暂时适用所引发的国际法和国内法的冲突又是仲裁庭管辖权问题的核心。笔者以理论结合实际的方法，对条约暂时适用所引发的冲突问题及其原因进行分析，讨论了仲裁庭关于ECT第45条第1款的解释问题，并提出了解决条约暂时适用所致国际法和国内法冲突的方法。 关键词：尤科斯国际仲裁案；条约的暂时
花儿半开的年纪，我穿行在烟雨氤氲的青石小巷，被街头飘荡着的西部歌王王洛宾创作改编的《在那遥远的地方》《半个月亮爬上来》等民歌清美悠扬的旋律吸引。就是从那时起，我向往有一天走进新疆，沿回荡着驼铃声的“丝绸之路”，去感受西北边陲神秘而独特的气息。 及至今年盛夏，我在朋友阿君的相邀下前往梦中的远方。短暂晕眩的不适感后，飞机抵达万米高空。我紧攥座位扶手，掌心微汗，眼帘半合。邻座的阿君忽地一声低喊：“快看
“如一具深喉” 每次到医院 望着蜿蜒的走廊、盘旋的楼梯 他就这样默想着 “会不会吞噬我” 他喉头发紧 毛孔渗出细汗 捏着病历一一搜寻相应的科室 “好比十八层地狱” 他对自己苦笑 “自投罗网，这是死对生的教育” 每次当他穿过大街 从芸芸众生中挤过 鼻子、脑海里仍是挥之不去的消毒水味道 “无处不在的诊疗室” 他仿佛看到一个情境 所有的病人齐头望天 而天是一具深喉
到了深夜 游船照例打开探照灯 沿这条定线扫射过去 每次水位航线略有不同 但大致依次会临幸那个码头、老厂区、小村庄 如你所知 沿途大都会破落一些 可一些故事也因此久远充满着青春的鱼腥味 有时我想做那支探照灯 试图越过重重阻碍照进你的梦境奇幻瑰丽又甜蜜 有时我又想自己是那山中平静多年的隐者 而你做那灯 每一次装着不经意地越过桂树枝 照临夜下独酌的我 都被我心神领会 我照例
再一次在诗里爱上每一个人 理解他们的偏执，更理解他们的 悲凉。理解从生到死的一瞬 我的内心留下许多梦幻的脚印 已经无法再一次，黄河裹挟着泥土 冲刷干涸太久的河道 她的旁边 是世世代代居住的村民 种植着秋天就金黄金黄的玉米 和谷穗饱满。看苍天大地 一生的起起伏伏在河面上翻转 奔突，互相撕咬，而血和灰 就是过后平静的无欲的水面 谁能理解那局部的，细小的伤口 他死于肺癌 他们死
在阳光里坐着，脑袋偏着 那芭蕉的叶子多绿啊，竟是难消这永昼 你看那些光影多么缓慢地移动 像一条偏僻的陋巷，我的祖父曾拄着拐走出，长时间地伫立 那样的日子才是日子啊，心上要有，得有 一点点荒凉：如翘起的飞檐，或飞檐上的铜铃 “喂，你就一直在这儿坐着吗？” 我的脚步慢下来，就刚好 碰上这段光阴，呵，多好，她也刚好慢下来看到了我
爱乡村甚于爱城市 爱早晨甚于爱黄昏 爱鸟鸣甚于爱人群的喧嚣 爱遥远的天空甚于爱脚下的土地 爱缓慢甚于爱飞驰 爱深夜远方的灯火甚于爱闪烁的霓虹 亲爱的火车 爱你经过的小站甚于爱你的终点： 充满汗味的车厢里鼾声四起 群山在黑暗中流逝
乡下，山上的坟场 杂草中，一座座坟墓 有名的和无名的 零星分散着 也有连在一起的 那是夫妻，父子，母子，各种亲人 在另一世界 组成的家庭 就连王原与李小美 生前不能好好相爱 现在 也在这块居留地里 厮守在一起，像一对恩爱的夫妻
有的地方他没去过 我也就懒得和他说起 有些花花世界，没有见过 就容易看得淡些 但他也有极其重视的地方 比如一朵春花、一池荷塘 一只秋虫、一个雪人 他偏着头，痴痴琢磨的样子 仿佛身边即使有一场战争 也无法撼动他 每次见他，我也做做身无长物 简洁清明的样子 只是那些笑容不太容易绽开 只是一些浮尘 还阴翳着我的眼 他不太会说话 甚至也没有人教他说话 他只是陪我玩 如果