何：摄影中的光线，除了顶光之外，不太受欢迎的光线就是顺光了，尤其在风光摄影中。不过，按照您在《不放过一切光线》那本书中的观点，肯定会说顺光中也藏有好照片。今天您能就顺光中为什么有好照片的话题深入谈谈吗？
　　李：好。我先问问你，何谓顺光？
　　何：教科书上说：顺光又称正面光、平光。光线的方向与相机镜头的指向相同。也就是说，相对被摄体，光源和相机都在同一方向。
　　李：顺光的特性如何？
　　何：顺光能使被摄体接受的光线比较均匀。缺少阴影（被摄体的投影一般都落到自身的背后），顺光拍摄的画面比较平淡，光比小，明暗反差弱，层次不够丰富，缺乏立体感，被摄物的质感表现也比较弱。
　　李：顺光的这些特性使很多人不喜欢它，因为多数人都喜欢拍摄出来的画面层次丰富，有明显反差，有明暗对比，有光影组合，而这些正是顺光拍照所缺乏的。尤其在风光摄影中，顺光更是多数人不爱用的光线。其实顺光并非完全如你所说的那样，只要对顺光的性质了解清楚，寻找合适的时机、环境和角度，仍然可以使画面不平淡，有反差，有光影，有强对比……
　　何：您的说法挺新鲜，能以照片为例说服我吗？
　　李：《马路上的一角》这张照片的画面不平淡吧？
　　何：这张照片光影纵横交错，明暗对比强烈，看起来并不像用顺光拍摄的，但是从影子的方向看，顺光的影子是在被摄物的后方，而这张照片中女孩子的影子就在她身后，产生其他影子的被摄物都在影子的前面，只是在构图时被您裁切在画面外了。这的确是顺光拍摄的，真有点神了！顺光居然能营造出这样光怪陆离的画面。
　　李：这是去年夏天的一个下午，我在北京阜成路的一个过街天桥上拍摄的。阜成路是东西走向的一条大街，太阳由西照来，我在桥上向东望下去，只见马路上横着过街天桥的阴影，在桥的阴影间，有些不遵守交通规则的人在桥下穿行，由于我是沿着顺光的方向观察这些行人，又站在一个很高的角度，所以行人拖在身后的影子就看得很清楚了。当我看到一个女孩走到桥下，被其他影子包围着时，按下了快门，事后又对画面进行剪裁，得到了一张我自己都感到奇异的画面。
　　何：《楼梯上的人影》这张照片，您也是利用了顺光中的影子是顺着镜头方向伸展的特点，将一个上楼梯的人影，和房屋内其他阴影组合成的一个光影丰富的画面。
　　李：顺光的最大特点就是光源在相机的背后，所以只要有物体挡住顺光，就会产生向前的投影。这时，只要将相机放在合适的位置，就可能将身后之物的投影和被摄物一同拍入画面，不仅使顺光中的画面不平淡，甚至会呈现出戏剧化的光影效果。《宫墙与树影》就是我在故宫巧用了顺光这个特性，将一面普通的宫墙与酷似手掌的树影结合在一个画面中，给观者带来了神秘感。
　　何：您的另三幅作品，《丹霞》、《野花与彩虹》、《迎着阳光的少女》，都与前面这三幅迥然不同，画面中并没有光影组合、明暗对比，但仍不失为好照片：主题醒目、色彩明亮、影调和谐。您是如何运用顺光达到这种效果的？
　　李：《迎着阳光的少女》是我为某公司拍的一张广告片。客户要求拍出亮丽、动人、朝气的阳光女郎，为了达到这个目的，我果断使用了顺光。因为顺光，尤其是接近黄昏时的顺光，光线柔和温暖，特别适合表现妙龄女郎的柔嫩肌肤和妩媚形态，顺光中的人物，阴影最少，有一些也很淡柔，拍出来的画面，最能体现光鲜明亮。
　　何：这张照片塑造了一个阳光美少女的形象，的确是发挥了顺光独有的造型魅力。
　　李：《丹霞》拍的是张掖地质公园中的丹霞地貌。丹霞地貌的最大亮点，就是只有鬼斧神工才能造出来的犹如丹霞般的色彩。所以当面对那片神奇的色彩时，就要尽量排除阴影对色彩的干扰，而顺光正是阴影最少的一种光线，所以是首选。《野花和彩虹》拍自内蒙呼伦贝尔草原。一场轻雨刚过，夕阳从云缝钻了出来，我立刻注视着顺光方向，因为经验告诉我，雨后放晴，尤其是黄昏时刻，往往会有彩虹出现，而彩虹只会出现在顺光的方向，且时间短暂。所以当顺光方向彩虹出现时，我就不失时机地拍下了这张野花与彩虹共艳的照片。
　　何：看来顺光只要运用巧了，运用好了，一样能出好照片！