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摘要：人的视觉感知都是因为光的存在，因此光也是画面中必然存在的。光无论在我们的生活中还是在影视电影中都起着举足轻重的作用。
关键词：光线;效果;艺术表现
一、光元素的作用
无论是在现实生活中还是电影中，只有通过光我们才能看见色彩的变化，完成主题的塑形，场景的更替。
在一部电影中，生动的人物设计，协调亮眼的色彩搭配，巧妙适合的场景布置都是必不可少的，但成功的灯光布置可以形成画面独特的基调;表现主题;准确的暗示时间和营造气氛;增加空间层次，创造纵深空间的造型;塑造角色，突出主体，以光线形成的整体氛围、阴影等整体画面感觉出的某种象征、比喻的含义来展现人物丰富的心理活动等等。
光元素也是作为场面调度和叙事的重要因素，牵引观众的视线，抓住观众的眼球，突出作者想要强调场景中的重要因素或者需要突出的主体物，成为推动整个故事前进的重要力量。布光和角色在镜头中组成画面的主构图。区别现实和想象的空间，动画片中通常利用非常态的光线来表现出想象的空间，使观众更加清楚地了解剧情的发展，可以在一个画面上展现不同的光线，赋予不同的戏剧性效果。光元素的设计可以创造出特定的环境气氛，并且把这种气氛赋予感染力的在荧屏上表现出来，传达给观众，表现不同实况的场景。光线变化的控制着场景换面，创造剧情所需的环境气氛，使气氛具有十分的感染力，并在荧幕上表现出来，并能突出主题，与人物、场景画相结合可以产生很好的画面效果，更是有助于表达电影中的特定情感，能吸引观众的视线移到到特定的位置，对整个画面有非常重要的作用，并控制着场面的转换。而在一部动画片中，灯光的营造可以制造出比真人演出更加夸张的视觉效果和对比更加强烈的画面色彩，并且可以不用考虑现实情况自主加上充满想象的戏剧灯光，增强环境表现。
二、影调
影调是指由总体光线调度形成的最终画面总体明暗层次效果。不同的光感对于影片所表现出的基调都是不同的。要符合整部影片的剧情类型，以及角色的性格，心情等。每部电影都有自己独特的用光风格，塑造动画中人物、物体的独特风格，为所要表达的故事传情、表意奠定基础，为画面充满审美情绪和感情变化，渲染特定的气氛。
亮调的画面会给人明亮愉悦、温馨感人一类的积极感受。暗调的画面给人以压抑、恐怖、凄凉的消极感受。
有了静止的对比才有了运动的表现，有了影子的衬托，才使物体更具有体积感，更能体现光线的作用。有了阴影，才使光线效果更加具有戏剧感，并可以营造出空间感、方向感。
三、光线形态
要做出生動的动画，就要通过丰富的想象，使任何想到的因素都可以作为动画的角色和舞台。光线具有方向性。光线从形态上基本可以分为：面光、侧光、顶光、逆光和脚光。
面光就是从前方水平打过来的灯光，可以使整个画面中的主体物受光更加均匀，并且各个主体物之间不会有不必要的阴影遮挡，有利于大场景的表现。这种形态的灯光有助于塑造角色的外轮廓，也有助于在角色身上创作出更加具有戏剧性的雕塑效果。当需要展示一个场景的色彩关系中就很适用，易于完整地交代一个平面形象，但由于无法产生大量的阴影关系，可能会对主体物想要刻画的质感有些影响，也可能减弱物体的立体感、场景的纵深感，使画面显得缺少起伏。更适合表现平静、主体物比较少、背景简单没有太多层次的动画画面。
侧光即从侧方打来的光，侧光照射下，物体会一面受光一面比较阴暗，这有助于构成强烈的明暗的对比，可以很好地凸显主体物的外轮廓，在主体物的表现上可以很好的刻画细节，塑造质感，也有助于在角色身上造出更加有戏剧性的雕塑效果顶光一般是直接从上至下照射的光，会丑化人物，属于非正常光线，能产生强烈的戏剧效果，能营造危险、恐怖的气氛，多用在表现强势主体，能够显示出力量，更能表现出主体物的侵略性;或在表现弱小群体时会使得主体物更加脆弱无力。
逆光是从角色背后投射的光，可以将角色和背景分开，勾勒角色的轮廓，营造一种神秘感。可运用逆光勾画出物体轮廓的线条，并可以很好的区别主体与背景的层次，表达主体物的质感。
脚光光源位于主体物的下方，在现实生活中基本不存在，是一种不自然的布光形式。多用于需要表现特定的光效、特殊的气氛，比如表现扭曲恶劣、丑陋的角色特征，或是恐怖、惊险的环境，能产生戏剧效果，通常用于表现角色的阴暗面。一般会使角色变得残暴，或是在英雄出场时的打光方式。
脚光也是一种简化的光线效果，对比于正面光、侧光等打光方式，脚光的表现比较简化，但这一般也不会影响它所想表达的效果。脚光的打光可能比较缺少细腻的感觉和丰富的层次感，只能分出明显的阴暗面，但在表现坏角色时恰好更能凸显这种反派的阴暗。
四、光线效果
光的照明按照画面效果来分可以分为自然光源和戏剧光源。
自然光效是在动画电影中模拟自然光照效果的光线，这并不仅仅限制于来自“自然界”的光，而是美学意义上的“自然”，是达到接近现实原貌的光线效果。自然光效要达到真实的光线效果，画面上的光线都需要来自现实生活中，比如：太阳光、烛光、手电筒光、反射光等等。运用自然光线可以使电影画面更加真实和质朴的美感，具有真实的感染力。巧妙的构建光效能成为动画电影中的的点睛之笔。
戏剧光效和自然光效是相对的光线，这不仅仅是为了照明场景而存在的，在动画场景中是为了几突出场景的主体又引导了艺术的美学应用，在动画画面中的作用不容忽视。，一种为了达到塑造主角形象、烘托气氛等银幕效果所存在可以进行描绘的光线，可以塑造各个造型与意象，它可以不受光线现实来源的束缚，是可以随着作者的意向随意处理改变的，不用受到现实生活中光影的真实性或阴影的真实性。为了让动画作品可以达到更好的视觉效果，能够更加准确地传递所要表达的意念和感情，在一些特写的情况下可以对于光线、阴影进行夸张和修改，甚至剔除，以便于满足画面需要。
五、总结
光元素是影视艺术中非常重要的表现手段。从动画片来看，灯光的设计不用拘泥于现实或技术的问题，可以随着作者的意想创造出影片独特的风格。随着科技的进步，三维动画做得越来越真实，影片中的光线运用越来越细腻、自然，营造出更加真实有自然的画面空间;能够更加准确、细腻地衬托主角的形象造形;更加准确地表达出作者的想法;能够成功的吸引观众的注意力;自然的推动故事情节的发展。
在现实生活中我们可能并不能意识到光线的各种作用;但在动画创作中，灯光起到至关重要的作用，每个镜头场景都依赖光线来传达信息。要认真研究、实践才能在日益进步的技术下制作出更好的效果。
作者简介：
刘湄卿（1995.5—），女，汉族，籍贯：江苏南京，浙江师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：数字媒体。
关键词：光线;效果;艺术表现
一、光元素的作用
无论是在现实生活中还是电影中，只有通过光我们才能看见色彩的变化，完成主题的塑形，场景的更替。
在一部电影中，生动的人物设计，协调亮眼的色彩搭配，巧妙适合的场景布置都是必不可少的，但成功的灯光布置可以形成画面独特的基调;表现主题;准确的暗示时间和营造气氛;增加空间层次，创造纵深空间的造型;塑造角色，突出主体，以光线形成的整体氛围、阴影等整体画面感觉出的某种象征、比喻的含义来展现人物丰富的心理活动等等。
光元素也是作为场面调度和叙事的重要因素，牵引观众的视线，抓住观众的眼球，突出作者想要强调场景中的重要因素或者需要突出的主体物，成为推动整个故事前进的重要力量。布光和角色在镜头中组成画面的主构图。区别现实和想象的空间，动画片中通常利用非常态的光线来表现出想象的空间，使观众更加清楚地了解剧情的发展，可以在一个画面上展现不同的光线，赋予不同的戏剧性效果。光元素的设计可以创造出特定的环境气氛，并且把这种气氛赋予感染力的在荧屏上表现出来，传达给观众，表现不同实况的场景。光线变化的控制着场景换面，创造剧情所需的环境气氛，使气氛具有十分的感染力，并在荧幕上表现出来，并能突出主题，与人物、场景画相结合可以产生很好的画面效果，更是有助于表达电影中的特定情感，能吸引观众的视线移到到特定的位置，对整个画面有非常重要的作用，并控制着场面的转换。而在一部动画片中，灯光的营造可以制造出比真人演出更加夸张的视觉效果和对比更加强烈的画面色彩，并且可以不用考虑现实情况自主加上充满想象的戏剧灯光，增强环境表现。
二、影调
影调是指由总体光线调度形成的最终画面总体明暗层次效果。不同的光感对于影片所表现出的基调都是不同的。要符合整部影片的剧情类型，以及角色的性格，心情等。每部电影都有自己独特的用光风格，塑造动画中人物、物体的独特风格，为所要表达的故事传情、表意奠定基础，为画面充满审美情绪和感情变化，渲染特定的气氛。
亮调的画面会给人明亮愉悦、温馨感人一类的积极感受。暗调的画面给人以压抑、恐怖、凄凉的消极感受。
有了静止的对比才有了运动的表现，有了影子的衬托，才使物体更具有体积感，更能体现光线的作用。有了阴影，才使光线效果更加具有戏剧感，并可以营造出空间感、方向感。
三、光线形态
要做出生動的动画，就要通过丰富的想象，使任何想到的因素都可以作为动画的角色和舞台。光线具有方向性。光线从形态上基本可以分为：面光、侧光、顶光、逆光和脚光。
面光就是从前方水平打过来的灯光，可以使整个画面中的主体物受光更加均匀，并且各个主体物之间不会有不必要的阴影遮挡，有利于大场景的表现。这种形态的灯光有助于塑造角色的外轮廓，也有助于在角色身上创作出更加具有戏剧性的雕塑效果。当需要展示一个场景的色彩关系中就很适用，易于完整地交代一个平面形象，但由于无法产生大量的阴影关系，可能会对主体物想要刻画的质感有些影响，也可能减弱物体的立体感、场景的纵深感，使画面显得缺少起伏。更适合表现平静、主体物比较少、背景简单没有太多层次的动画画面。
侧光即从侧方打来的光，侧光照射下，物体会一面受光一面比较阴暗，这有助于构成强烈的明暗的对比，可以很好地凸显主体物的外轮廓，在主体物的表现上可以很好的刻画细节，塑造质感，也有助于在角色身上造出更加有戏剧性的雕塑效果顶光一般是直接从上至下照射的光，会丑化人物，属于非正常光线，能产生强烈的戏剧效果，能营造危险、恐怖的气氛，多用在表现强势主体，能够显示出力量，更能表现出主体物的侵略性;或在表现弱小群体时会使得主体物更加脆弱无力。
逆光是从角色背后投射的光，可以将角色和背景分开，勾勒角色的轮廓，营造一种神秘感。可运用逆光勾画出物体轮廓的线条，并可以很好的区别主体与背景的层次，表达主体物的质感。
脚光光源位于主体物的下方，在现实生活中基本不存在，是一种不自然的布光形式。多用于需要表现特定的光效、特殊的气氛，比如表现扭曲恶劣、丑陋的角色特征，或是恐怖、惊险的环境，能产生戏剧效果，通常用于表现角色的阴暗面。一般会使角色变得残暴，或是在英雄出场时的打光方式。
脚光也是一种简化的光线效果，对比于正面光、侧光等打光方式，脚光的表现比较简化，但这一般也不会影响它所想表达的效果。脚光的打光可能比较缺少细腻的感觉和丰富的层次感，只能分出明显的阴暗面，但在表现坏角色时恰好更能凸显这种反派的阴暗。
四、光线效果
光的照明按照画面效果来分可以分为自然光源和戏剧光源。
自然光效是在动画电影中模拟自然光照效果的光线，这并不仅仅限制于来自“自然界”的光，而是美学意义上的“自然”，是达到接近现实原貌的光线效果。自然光效要达到真实的光线效果，画面上的光线都需要来自现实生活中，比如：太阳光、烛光、手电筒光、反射光等等。运用自然光线可以使电影画面更加真实和质朴的美感，具有真实的感染力。巧妙的构建光效能成为动画电影中的的点睛之笔。
戏剧光效和自然光效是相对的光线，这不仅仅是为了照明场景而存在的，在动画场景中是为了几突出场景的主体又引导了艺术的美学应用，在动画画面中的作用不容忽视。，一种为了达到塑造主角形象、烘托气氛等银幕效果所存在可以进行描绘的光线，可以塑造各个造型与意象，它可以不受光线现实来源的束缚，是可以随着作者的意向随意处理改变的，不用受到现实生活中光影的真实性或阴影的真实性。为了让动画作品可以达到更好的视觉效果，能够更加准确地传递所要表达的意念和感情，在一些特写的情况下可以对于光线、阴影进行夸张和修改，甚至剔除，以便于满足画面需要。
五、总结
光元素是影视艺术中非常重要的表现手段。从动画片来看，灯光的设计不用拘泥于现实或技术的问题，可以随着作者的意想创造出影片独特的风格。随着科技的进步，三维动画做得越来越真实，影片中的光线运用越来越细腻、自然，营造出更加真实有自然的画面空间;能够更加准确、细腻地衬托主角的形象造形;更加准确地表达出作者的想法;能够成功的吸引观众的注意力;自然的推动故事情节的发展。
在现实生活中我们可能并不能意识到光线的各种作用;但在动画创作中，灯光起到至关重要的作用，每个镜头场景都依赖光线来传达信息。要认真研究、实践才能在日益进步的技术下制作出更好的效果。
作者简介：
刘湄卿（1995.5—），女，汉族，籍贯：江苏南京，浙江师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：数字媒体。