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说起穿越，忽然想起一九五九年，美国作家罗伯特·海因莱恩发表了科幻小说——《“你们这些回魂尸——”》，讲述了一个不断在时间中轮回的人的故事，至今被誉为“穿越小说中的神作”。
事实上作为人类孜孜不倦的追求理想与坚持不懈的研究目标，Time Travel一直是一个永恒的话题。
追溯穿越在本土风靡的历史，似乎是从《寻秦记》开始。
不过若要说到：“最初的穿越”，当然不是《寻秦记》，也不是《“你们这些回魂尸——”》，我所知最早者，要数《桃花源记》。
误入异世界．诸般景象赫然是前朝做派，如此标准的穿越模式在《桃花源记》中已体现得十分清晰。唯一与今时不同的，是武陵人匆匆离去，再寻桃花源而不得，不过一介打酱油的过客，并未与那桃花林中的世界产生怎样深刻的联系。
至唐代，小说家李颛蒙著传奇《南柯太守传》，收录于《太平广记》中。游侠淳于棼梦入大槐国，娶公主，做驸马，领军平乱，位极人臣，自然也免不了权力倾轧，好一番沉浮。与之相似的又有沈既济的《枕中记》。所谓“南柯一梦”、“黄粱一梦”盖出于此。
穿越到异世界大显身手功成名就，过往种种不如意一笔勾销，只剩前程似锦，实为今时穿越小说之前身。
但古人到底含蓄许多，总不敢明目张胆地“穿”这一把，终要在最后惊觉浮生一场梦。
相较之下，今人所想所写，可谓大胆直白。
一九五零年代，英国作家c·s·路易斯所创作的奇幻小说《纳尼亚传奇》，讲述了几个孩子意外打开了通往异世界——纳尼亚的门，在纳尼亚的神狮阿斯兰的指引下成为纳尼亚的王与女王的故事，数十年来长盛不衰，堪称经典之作。已在2004年动画化的日本作家小野不由美所创作的奇幻轻小说《十二国记》，以《山海经》中的妖兽为文化依托，创造出异世界的十二国，女主角阳子被麒麟带到十二国，经历了痛苦的成长，终于成为贤明的女国主。而在其后的轻松路线动画《今天开始做魔王》中，高中男生有利则是被马桶冲到了异世界一真魔国，成为魔王的继任者……
可以列举的精彩数不胜数。
衣橱也好，马桶也好，背负宿命而来的麒麟也好，无论“穿越”的介质是什么，“穿越”的本质从未变化——穿越到新的世界，成为主导世界的英雄。
穿越即是节点，连接现实与梦幻的彼端。
相较于踏上异世界的土地展开另一段人生的幻彩，回到过去参与历史演变的梦之色往往由于其与现实更近一步的距离而散发着更为强烈的紧迫感与浓郁的史诗气息。比如早年的日本漫画《尼罗河女儿》、
《天是红河岸》，少女无意间回到古代欧亚，成为君王的启明星，可说是开创了少女穿越题材的模板；又比如回到三国时代的《龙狼传》，则是男性穿越故事的表率；还有美剧中的穿越模式，异能者回到过去，发现自己早已身在历史之中，如《英雄》，如《迷失》。
当然，最为人知的，莫过于《终结者》。
1984年，为拯救世界而跨越时间的故事，让阿诺德·施瓦辛格一跃成为一线明星的代表作。英雄们在时光里穿梭，或为守护，或为改变。
无论被动穿越或主动选择，推动历史的发展那是穿越这一行为不可撼动的目的。
在穿越的时空中存在着两种史观，一种坚持历史是不可改变的，已经发生的事必然发生，以改变历史为目的的任何行为终将促成历史。
卫斯理在其小说《沉船》中，曾经谈及这样一个桥段：
两个被时光机器送回到泰坦尼克号上的人由于知道这艘船即将沉没而拼命向．船长诉说船即将撞上冰山的“事实”，船长相信了他们的说辞并改变了航线，结果却恰恰是为了避开冰山而撞上冰山，导致了泰坦尼克号的沉没。
相对应的，在另一种理伦体系之中，历史是无数条平行的线，每一个平行世界中都有一个“我”，所谓改变历史，既是选择了某一个平衡世界继续下去，而即便是在穿越的旅途中顺手捡起一个废弃的饮料罐也可能引发天翻地覆的蜕变。
电影《蝴蝶效应》就完整地阐述了多个改变历史的循环。为了改变不如意的现在，男主角不断回到过去，却发现无论如何努力也只能让现实变得更加糟糕最终选择了将自己掐死在母亲腹中。
而2011年由新房昭之监督、虚渊玄脚本的动画《魔法少女小圆》则向观众展示了这样一种可能：
拥有时空回溯能力的魔法少女晓美焰，为了拯救唯一的朋友圆香而不断在时间的轮回中重新来过，将无数个平行世界的时间拧到了一起，最终改变了圆香注定死亡的命运，创造了新的平行世界。
穿越是否可以实现?
回到过去是否真能改变未来?
由此，穿越已经上升到理论与探讨的高度，成为一种类型化的表达工具。
美国作家奥黛丽·尼芬格在小说《时间旅行者的妻子》中讲述了这样一个故事：
男主角不断在时间中穿梭，无法预料起点，亦无法预料终点，其短暂的生命贯穿了妻子漫长的一生，而他的妻子一生都怀抱着希望，等待与他的重逢。
在这个故事中，穿越已不再具备改变主角所处世界或是改变主角生存的意义，而是完全蜕变成了牵引男女主角双方视角的摄影机。男主角在生命电的无数次穿越里凝视·着妻子的等待，妻子则在不变的等待中细数着丈夫的每一·次出现，爱情与亲情的永恒成为“穿越”这台摄影机最终留下的震撼影像。
就好像开篇所提到的“神作”——《“你们这些回魂尸——”》。
作者通过主角一人在不同的时空中扮演各种角色并与其自身发生多重联系，这看似荒诞的故事向读者提出疑问：“我知道我是从什么地方来的了——可是你们是从什么地方来的呢，你们这些回魂尸?”从而将“穿越”这一幻想元素化作了存在主义哲思的手术刀，对我们所存在的时间、空间，我们的存在本身的基础进行了尖锐的解剖。
想要弥补过错，想要改变自己，对自身存在的不满和疑惑，种种欲求与困扰映射在对穿越的追求之中，归结到一点，不过是人心的思索。
如此看来，只要心脏还在跳动，人类对穿越的索求便永不会止息，无论它又将带来怎样的故事，披上怎样的外衣。
那么，你心中的穿越是什么形状的呢，你们这些回魂尸？
事实上作为人类孜孜不倦的追求理想与坚持不懈的研究目标，Time Travel一直是一个永恒的话题。
追溯穿越在本土风靡的历史，似乎是从《寻秦记》开始。
不过若要说到：“最初的穿越”，当然不是《寻秦记》，也不是《“你们这些回魂尸——”》，我所知最早者，要数《桃花源记》。
误入异世界．诸般景象赫然是前朝做派，如此标准的穿越模式在《桃花源记》中已体现得十分清晰。唯一与今时不同的，是武陵人匆匆离去，再寻桃花源而不得，不过一介打酱油的过客，并未与那桃花林中的世界产生怎样深刻的联系。
至唐代，小说家李颛蒙著传奇《南柯太守传》，收录于《太平广记》中。游侠淳于棼梦入大槐国，娶公主，做驸马，领军平乱，位极人臣，自然也免不了权力倾轧，好一番沉浮。与之相似的又有沈既济的《枕中记》。所谓“南柯一梦”、“黄粱一梦”盖出于此。
穿越到异世界大显身手功成名就，过往种种不如意一笔勾销，只剩前程似锦，实为今时穿越小说之前身。
但古人到底含蓄许多，总不敢明目张胆地“穿”这一把，终要在最后惊觉浮生一场梦。
相较之下，今人所想所写，可谓大胆直白。
一九五零年代，英国作家c·s·路易斯所创作的奇幻小说《纳尼亚传奇》，讲述了几个孩子意外打开了通往异世界——纳尼亚的门，在纳尼亚的神狮阿斯兰的指引下成为纳尼亚的王与女王的故事，数十年来长盛不衰，堪称经典之作。已在2004年动画化的日本作家小野不由美所创作的奇幻轻小说《十二国记》，以《山海经》中的妖兽为文化依托，创造出异世界的十二国，女主角阳子被麒麟带到十二国，经历了痛苦的成长，终于成为贤明的女国主。而在其后的轻松路线动画《今天开始做魔王》中，高中男生有利则是被马桶冲到了异世界一真魔国，成为魔王的继任者……
可以列举的精彩数不胜数。
衣橱也好，马桶也好，背负宿命而来的麒麟也好，无论“穿越”的介质是什么，“穿越”的本质从未变化——穿越到新的世界，成为主导世界的英雄。
穿越即是节点，连接现实与梦幻的彼端。
相较于踏上异世界的土地展开另一段人生的幻彩，回到过去参与历史演变的梦之色往往由于其与现实更近一步的距离而散发着更为强烈的紧迫感与浓郁的史诗气息。比如早年的日本漫画《尼罗河女儿》、
《天是红河岸》，少女无意间回到古代欧亚，成为君王的启明星，可说是开创了少女穿越题材的模板；又比如回到三国时代的《龙狼传》，则是男性穿越故事的表率；还有美剧中的穿越模式，异能者回到过去，发现自己早已身在历史之中，如《英雄》，如《迷失》。
当然，最为人知的，莫过于《终结者》。
1984年，为拯救世界而跨越时间的故事，让阿诺德·施瓦辛格一跃成为一线明星的代表作。英雄们在时光里穿梭，或为守护，或为改变。
无论被动穿越或主动选择，推动历史的发展那是穿越这一行为不可撼动的目的。
在穿越的时空中存在着两种史观，一种坚持历史是不可改变的，已经发生的事必然发生，以改变历史为目的的任何行为终将促成历史。
卫斯理在其小说《沉船》中，曾经谈及这样一个桥段：
两个被时光机器送回到泰坦尼克号上的人由于知道这艘船即将沉没而拼命向．船长诉说船即将撞上冰山的“事实”，船长相信了他们的说辞并改变了航线，结果却恰恰是为了避开冰山而撞上冰山，导致了泰坦尼克号的沉没。
相对应的，在另一种理伦体系之中，历史是无数条平行的线，每一个平行世界中都有一个“我”，所谓改变历史，既是选择了某一个平衡世界继续下去，而即便是在穿越的旅途中顺手捡起一个废弃的饮料罐也可能引发天翻地覆的蜕变。
电影《蝴蝶效应》就完整地阐述了多个改变历史的循环。为了改变不如意的现在，男主角不断回到过去，却发现无论如何努力也只能让现实变得更加糟糕最终选择了将自己掐死在母亲腹中。
而2011年由新房昭之监督、虚渊玄脚本的动画《魔法少女小圆》则向观众展示了这样一种可能：
拥有时空回溯能力的魔法少女晓美焰，为了拯救唯一的朋友圆香而不断在时间的轮回中重新来过，将无数个平行世界的时间拧到了一起，最终改变了圆香注定死亡的命运，创造了新的平行世界。
穿越是否可以实现?
回到过去是否真能改变未来?
由此，穿越已经上升到理论与探讨的高度，成为一种类型化的表达工具。
美国作家奥黛丽·尼芬格在小说《时间旅行者的妻子》中讲述了这样一个故事：
男主角不断在时间中穿梭，无法预料起点，亦无法预料终点，其短暂的生命贯穿了妻子漫长的一生，而他的妻子一生都怀抱着希望，等待与他的重逢。
在这个故事中，穿越已不再具备改变主角所处世界或是改变主角生存的意义，而是完全蜕变成了牵引男女主角双方视角的摄影机。男主角在生命电的无数次穿越里凝视·着妻子的等待，妻子则在不变的等待中细数着丈夫的每一·次出现，爱情与亲情的永恒成为“穿越”这台摄影机最终留下的震撼影像。
就好像开篇所提到的“神作”——《“你们这些回魂尸——”》。
作者通过主角一人在不同的时空中扮演各种角色并与其自身发生多重联系，这看似荒诞的故事向读者提出疑问：“我知道我是从什么地方来的了——可是你们是从什么地方来的呢，你们这些回魂尸?”从而将“穿越”这一幻想元素化作了存在主义哲思的手术刀，对我们所存在的时间、空间，我们的存在本身的基础进行了尖锐的解剖。
想要弥补过错，想要改变自己，对自身存在的不满和疑惑，种种欲求与困扰映射在对穿越的追求之中，归结到一点，不过是人心的思索。
如此看来，只要心脏还在跳动，人类对穿越的索求便永不会止息，无论它又将带来怎样的故事，披上怎样的外衣。
那么，你心中的穿越是什么形状的呢，你们这些回魂尸？