【摘 要】
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早年我们的国剧，要排一部新戏，那都是“角儿”说了算。《天女散花》，谁导的？梅老板自导自演。《失子惊疯》《龙凤呈祥》《霸王别姬》……那都是“角儿”们“话语权”的集中体现，谁听说过导演这一角儿啊。现在不同了，章程早变了，导演已然是“角儿”了。看，电影导演导芭蕾，话剧导演到歌剧，舞剧导演导京剧，总之，那就是导演说了算。后来，咱们的电影大导在世界超大舞台上导歌剧，谁不竖起大拇哥，牛！ 可风水轮回转，导演
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早年我们的国剧，要排一部新戏，那都是“角儿”说了算。《天女散花》，谁导的？梅老板自导自演。《失子惊疯》《龙凤呈祥》《霸王别姬》……那都是“角儿”们“话语权”的集中体现，谁听说过导演这一角儿啊。现在不同了，章程早变了，导演已然是“角儿”了。看，电影导演导芭蕾，话剧导演到歌剧，舞剧导演导京剧，总之，那就是导演说了算。后来，咱们的电影大导在世界超大舞台上导歌剧，谁不竖起大拇哥，牛！
可风水轮回转，导演也有牛不起来的时候。别说那些“跨界”的导演，“跨界”本身就是牛人所为。有些事就这么滑稽荒诞，国营正牌歌剧院的资格导演，竟然成了“聋子的耳朵——摆设”，竟然玩儿不转一部歌剧？谁都比他牛，他，说了不算。所以啊，大街上，地鐵边的抢眼广告，你拿着放大镜也找不着导演的名儿。借用小沈阳的“俗语”：不差钱。这就叫拿钱闭眼，拿钱堵耳，拿钱封口，拿钱走人。
还记得2003年金秋，郭文景《狂人日记》《夜宴》国内首演，北京人艺大导林兆华上手歌剧处女作。他说了一句话，歌剧由音乐做主，我为音乐服务。歌剧音乐是交给懂歌剧的指挥家掌控，舞台呈现导演铺排，一切都要服从音乐的戏剧、戏剧的音乐，服从歌剧艺术的普遍规律。所以，导演的权利还是有限。“幺蛾子”都会出，出来离谱了，导演就会丢人。如果说了不算，算了不说，只好走人。这是艺术家操守的最后底线。
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