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摘 要 纪实片中长镜头的使用，可形成、多景别、多场景镜头实效，突出画面空间的真实感和整体感。它具有叙事性和信息量大两特点，既可以更自然、更客观的展现出所拍素材的特征及状态，又能起到强化所拍摄的物象内涵，更能突出纪实片的特点，使作品更具生命力和表现力的作用。
关键词 纪实片 长镜头应用
长镜头是对所拍摄物象进行较长时间连续不断的拍摄所形成的镜头。在拍摄纪实时，长镜头的使用，可形成、多景别、多场景镜头实效，突出画面空间的真实感和整体感 ，能客观、自然、真实地表现典型环境中的典型人物，是最为理想的镜头表现手法。现今，观众对纪实片越来越来注目，许多纪实片之所以得到观众的称颂，正是因它的纪实性。纪实性拍摄不仅可以更自然、更客观的表现出所拍对象的特征，并且还可以起到增强作品内涵、使作品更具生命力和表现力的作用。在以真实性、自然性、客观性为特点的纪实片里，虽然突出纪实性的手段有很多，可真正能出彩的，还是这种有真实性、有意义的长镜头让人感动。
长镜头的“长”，是特指电视镜头时间。电视镜头时间是拍摄过程中，摄像机的单一镜头的开始到停止这段时间内，摄像机不间断地拍摄下来的一个片断。这个片断中被摄物体在空间和时间上，没有任何被切断的感觉。电视片中每个镜头的长度，就是电视镜头的时间，一般超过十秒钟的为长镜头。从拍摄手法上来讲，就是在拍摄过程中，在拍摄过程中采用推、拉、摇、移等拍摄方法，对一个景别一个场景或一组镜头进行连续拍摄，形成的一个信息量丰富并且完整的镜头段落。
一、 长镜头具有叙事的特性
1、在长镜头的叙事中，创作者大都以一种第三者的旁观姿态的身份出现，以冷静客观的视角，把编导的主观倾向对造型的那种创作欲望，隐藏在客观记录的事实画面里面，尽量不让观众看到到人工雕琢的痕迹，使之更自然更生活化。在《变形记》20150217期，两名变形主人公梁家铭和庄前的打斗中，不管他俩打斗到多么白热化状态，创作者始终都以一种观察者的旁观姿态的身份出现，用长镜头真实的记录了两个无知少年的冲突，给观众以非常真实的感觉，也为这两位冷酷、暴戾少年的后来转变，做足了铺垫。
2、在对物象的刻画上，长镜头多力求没有人工痕迹的视角上，画面多采用自然光效，很少用人工灯光对画面修饰，同时注重同期音的采集，保持同期音的完整，保持时空的统一和延续，再现真实的人物和生活的形态，让观众在观看时心情极度的放松下，自然而然的跟随创作的思想，进入片中的故事，身临其境。《变形记》20150217期两位变形主人公，在即将结束变形之旅时，在欢送的篝火晚会上，梁家铭在念回给爸爸的信时，创作者仅用了两盏新闻灯，仅让观众能看清主人公的形象，而欢送人群均以篝火的自然光，来交待时空背景。同时连续采集的同期音，让观众看到了这位曾经心冷如冰、曾经暴烈如火、曾经视父如仇的少年的巨大转变。接着，创作者又用长镜头记录下了他们一家三口人紧紧相拥在一起，泣不成声的画面，完整的长镜头一气呵成，让观众在感动之余，看到了这个少年的身上，有孤独与柔软，有勇气和担当，更有对父亲那血脉相连割舍不断深深的眷恋，都为这位曾经的“问题”少年的转变，而由衷的高兴。创作者坚持用最简单的镜头，最真实的记录，呈现少年的成长之痛。
3、长镜头的叙事方法是一种自然、开放型的叙事方法，由于它记录的是一种原生态的并接近现实生活画面，多采用平实质朴的摄影手法，对观众有亲近和参与感。在纪录片《非州最后原始部落》的影片中，创作者基本上全部都是运用长镜头的编辑方式，讲述非州最后原始部落的故事，大部分镜头在60秒左右，有些镜头长达近120秒。这些长镜头的运用，不但没有观众感到枯燥单一，反而从画面中观众感受到了非州最后原始部落虽然很贫穷，但那里生活的居民却享受着安宁祥和的慢节奏生活。
二、 长镜头的信息量要大
长镜头的拍摄看似很简单，可真正能拍摄出信息量大，又有生命力和表现力的长镜头确实不太容易。正如“越是看似简单的事物，越具有丰富的内涵”一样，内容丰富且信息量大的长镜头，才能吸引观众。像竞技体育比赛、文艺表演类的节目等，这时镜头时间虽然很长，但画面内容是运动的，运动的画面里包含着丰富的信息量，如观众在观看NBA比赛时，球场上的攻防转换非常快，用长镜头的拍摄手段，能让观众清楚完整的看到赛场上的变化，运动员得球后，迅速转身、虚晃、传球给队友，队友接球、运球、过人妙传给跟进到篮下的同伴，空中接力暴扣，动作一气呵成，酣畅淋漓，让观众象坐在现场看比赛一样，身临其境的享受着看球的快乐。
现在有一些新闻片和纪实片，存在不当镜头和无效镜头，观众在观看影片时，经常可以看到一些无意义、无内容变化、无信息量的长镜头出现，内容显得拖踏面空洞。比如：在《非州最后原始部落》的影片中，长焦拍摄夜晚的非州空旷的原野里燃烧的一堆篝火，没有人员的活动，没有配音也没有音乐，镜头却长达50多秒，没有信息变化的长镜头，让人感到冗长和呆板。创作者可能想表现非州原野夜晚的寂静与安宁，却忽略了观众对信息量的要求。
总之，镜头的长与短与影视作品的节奏关系很密切，短镜头的迅速转换，可以增加作品的生动和紧张感，长镜头的连续时空运动把真实的现实自然的呈现在画面里。一个镜头段落采用一种一成不变的剪接率，会使观众有一种疲乏厌倦感。这就象我们在听音乐一样，如果音乐的节奏、音律一成不变，推动不了听众的积极反应，再有耐心听众也会并逐渐产生抵制情绪，如果一段音乐在节奏上，音律上变化合理即使其内容平淡也能收到良好效果，比如歌曲《忐忑》，它且没有实际内容，但它却能成为流行歌曲。因此我们在创作作品时，要根据作品的节奏注意张驰结合，每一个紧张的高潮点要留给观众一个缓冲的过程和心理空间，既能保证镜头意义的表达，又能形成一种需要的节奏。
参考文献：
[1]何苏六.电视画面编辑[M].中国广播电视出版社.
（作者单位：襄阳职业技术学院）
关键词 纪实片 长镜头应用
长镜头是对所拍摄物象进行较长时间连续不断的拍摄所形成的镜头。在拍摄纪实时，长镜头的使用，可形成、多景别、多场景镜头实效，突出画面空间的真实感和整体感 ，能客观、自然、真实地表现典型环境中的典型人物，是最为理想的镜头表现手法。现今，观众对纪实片越来越来注目，许多纪实片之所以得到观众的称颂，正是因它的纪实性。纪实性拍摄不仅可以更自然、更客观的表现出所拍对象的特征，并且还可以起到增强作品内涵、使作品更具生命力和表现力的作用。在以真实性、自然性、客观性为特点的纪实片里，虽然突出纪实性的手段有很多，可真正能出彩的，还是这种有真实性、有意义的长镜头让人感动。
长镜头的“长”，是特指电视镜头时间。电视镜头时间是拍摄过程中，摄像机的单一镜头的开始到停止这段时间内，摄像机不间断地拍摄下来的一个片断。这个片断中被摄物体在空间和时间上，没有任何被切断的感觉。电视片中每个镜头的长度，就是电视镜头的时间，一般超过十秒钟的为长镜头。从拍摄手法上来讲，就是在拍摄过程中，在拍摄过程中采用推、拉、摇、移等拍摄方法，对一个景别一个场景或一组镜头进行连续拍摄，形成的一个信息量丰富并且完整的镜头段落。
一、 长镜头具有叙事的特性
1、在长镜头的叙事中，创作者大都以一种第三者的旁观姿态的身份出现，以冷静客观的视角，把编导的主观倾向对造型的那种创作欲望，隐藏在客观记录的事实画面里面，尽量不让观众看到到人工雕琢的痕迹，使之更自然更生活化。在《变形记》20150217期，两名变形主人公梁家铭和庄前的打斗中，不管他俩打斗到多么白热化状态，创作者始终都以一种观察者的旁观姿态的身份出现，用长镜头真实的记录了两个无知少年的冲突，给观众以非常真实的感觉，也为这两位冷酷、暴戾少年的后来转变，做足了铺垫。
2、在对物象的刻画上，长镜头多力求没有人工痕迹的视角上，画面多采用自然光效，很少用人工灯光对画面修饰，同时注重同期音的采集，保持同期音的完整，保持时空的统一和延续，再现真实的人物和生活的形态，让观众在观看时心情极度的放松下，自然而然的跟随创作的思想，进入片中的故事，身临其境。《变形记》20150217期两位变形主人公，在即将结束变形之旅时，在欢送的篝火晚会上，梁家铭在念回给爸爸的信时，创作者仅用了两盏新闻灯，仅让观众能看清主人公的形象，而欢送人群均以篝火的自然光，来交待时空背景。同时连续采集的同期音，让观众看到了这位曾经心冷如冰、曾经暴烈如火、曾经视父如仇的少年的巨大转变。接着，创作者又用长镜头记录下了他们一家三口人紧紧相拥在一起，泣不成声的画面，完整的长镜头一气呵成，让观众在感动之余，看到了这个少年的身上，有孤独与柔软，有勇气和担当，更有对父亲那血脉相连割舍不断深深的眷恋，都为这位曾经的“问题”少年的转变，而由衷的高兴。创作者坚持用最简单的镜头，最真实的记录，呈现少年的成长之痛。
3、长镜头的叙事方法是一种自然、开放型的叙事方法，由于它记录的是一种原生态的并接近现实生活画面，多采用平实质朴的摄影手法，对观众有亲近和参与感。在纪录片《非州最后原始部落》的影片中，创作者基本上全部都是运用长镜头的编辑方式，讲述非州最后原始部落的故事，大部分镜头在60秒左右，有些镜头长达近120秒。这些长镜头的运用，不但没有观众感到枯燥单一，反而从画面中观众感受到了非州最后原始部落虽然很贫穷，但那里生活的居民却享受着安宁祥和的慢节奏生活。
二、 长镜头的信息量要大
长镜头的拍摄看似很简单，可真正能拍摄出信息量大，又有生命力和表现力的长镜头确实不太容易。正如“越是看似简单的事物，越具有丰富的内涵”一样，内容丰富且信息量大的长镜头，才能吸引观众。像竞技体育比赛、文艺表演类的节目等，这时镜头时间虽然很长，但画面内容是运动的，运动的画面里包含着丰富的信息量，如观众在观看NBA比赛时，球场上的攻防转换非常快，用长镜头的拍摄手段，能让观众清楚完整的看到赛场上的变化，运动员得球后，迅速转身、虚晃、传球给队友，队友接球、运球、过人妙传给跟进到篮下的同伴，空中接力暴扣，动作一气呵成，酣畅淋漓，让观众象坐在现场看比赛一样，身临其境的享受着看球的快乐。
现在有一些新闻片和纪实片，存在不当镜头和无效镜头，观众在观看影片时，经常可以看到一些无意义、无内容变化、无信息量的长镜头出现，内容显得拖踏面空洞。比如：在《非州最后原始部落》的影片中，长焦拍摄夜晚的非州空旷的原野里燃烧的一堆篝火，没有人员的活动，没有配音也没有音乐，镜头却长达50多秒，没有信息变化的长镜头，让人感到冗长和呆板。创作者可能想表现非州原野夜晚的寂静与安宁，却忽略了观众对信息量的要求。
总之，镜头的长与短与影视作品的节奏关系很密切，短镜头的迅速转换，可以增加作品的生动和紧张感，长镜头的连续时空运动把真实的现实自然的呈现在画面里。一个镜头段落采用一种一成不变的剪接率，会使观众有一种疲乏厌倦感。这就象我们在听音乐一样，如果音乐的节奏、音律一成不变，推动不了听众的积极反应，再有耐心听众也会并逐渐产生抵制情绪，如果一段音乐在节奏上，音律上变化合理即使其内容平淡也能收到良好效果，比如歌曲《忐忑》，它且没有实际内容，但它却能成为流行歌曲。因此我们在创作作品时，要根据作品的节奏注意张驰结合，每一个紧张的高潮点要留给观众一个缓冲的过程和心理空间，既能保证镜头意义的表达，又能形成一种需要的节奏。
参考文献：
[1]何苏六.电视画面编辑[M].中国广播电视出版社.
（作者单位：襄阳职业技术学院）