绝望的浪漫

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  被艺术家所爱是一件幸福至极的事情,他们才华横溢、富有情趣,他们美妙的诗句或画作往往能轻易俘获女子的芳心,让其沉浸在这种浪漫中目眩神迷,无法自拔。而爱上一个艺术家则很大程度上意味着命运的不幸,他们自我、自私、随心所欲、捉摸不定。 如果将被艺术家所爱的幸福比喻为身在天堂,那么,爱上艺术家的不幸绝对比置身地狱更苦痛百倍。
  BBC名剧《情迷画色》(Desperate Romantics)以拉斐尔前派评论家弗雷德 ·沃特斯的视角进入,展现了19世纪中叶最激进最狂热的艺术团体拉斐尔前派的一段发展历史。但丁·加百利·罗塞蒂、威廉·霍尔曼·亨特、约翰·埃弗雷特·米莱斯对于皇家学院派艺术离经叛道,倡导表现自然,罗塞蒂的《圣母领报》,亨特的《替罪羊》,米莱斯的《奥菲利亚》等杰作均在艺术史上占有一席之地。这3位拉斐尔前派旗手,画坛上炙手可热的明星,既有艺术家的才华与锋芒,又有着比常人更激烈更难以根除的性格缺陷。
  不过,如果画家没有缪斯的垂青,那他一定也是平庸之辈。《情迷画色》大大满足了观者对于艺术家私生活窥探的欲望,影片不仅讲述了拉斐尔前派的发展历史,也对几位艺术家与情人们的爱恨纠葛进行了细致入微的描写。
  伊丽莎白·西德尔,亭亭玉立的古典美人。她出身贫寒,在衣帽店里整日劳作,被弗雷德意外发现而成为拉斐尔前派的模特。米莱斯最著名的《奥菲利亚》即是以西德尔为模特创作而成。画中的奥菲利亚有着惊世的美丽,她苍白的面庞上流露着无尽的忧伤与绝望。这幅画作竟无意中成为西德尔命运的谶言。罗塞蒂的浪漫与不羁打动了在克制压抑的家庭中长大的西德尔,他们迅速坠入爱河。而生性放荡的罗塞蒂难以成为一个好丈夫,他总是沉迷在对得不到的事物的追逐中,而对得到的弃之如敝履。他点燃了西德尔对艺术的热爱,又把她对于绘画的梦想用凉水浇熄。当西德尔在举债租来的房屋中艰难度日的时候,罗塞蒂又在外面沾花惹草,与别的女人蜜语甜言。当罗塞蒂因西德尔怀孕的事情恶语相向的时候,西德尔对爱情彻底绝望了。西德尔郁郁而死,像《哈姆雷特》中的奥菲利亚一样用死亡给对爱情的全部痴狂画上了句点。
  安妮·米勒,游荡在小酒馆中的妓女,被亨特选中充当以堕落的女人为题材的画作的模特。安妮美艳不可方物,亨特虽然外表粗犷内心却单纯无比,在创作过程中,亨特不知不觉被安妮的美所俘获。亨特以安妮为模特创作了《牧羊人》、《良心的觉醒》等作品,逐渐赢得了知名度。他梦想娶安妮为妻,于是送安妮学习读写和礼仪,幻想将安妮培养成一个上等社会的淑女,宜室宜家的妻子。可是,在学习读写和礼仪的过程中,安妮也萌发了自尊自信的意识,她不再愿意扮演亨特的附庸,于是她离开了亨特。她赌气似的引诱贵族子弟,企图证明自己的能力,攀附上流社会的妄想破灭之后,安妮又一次沦落为娼妓,可是,以前习以为常的生活对于安妮成为一种折磨。当安妮在餐馆里掏空钱袋却仍然坚持付给侍者小费的时候,不由得让人感叹唏嘘。
  珍妮·莫里斯,她与罗塞蒂相爱,而罗塞蒂却又不敢承担一点责任。于是珍妮嫁给了自己不爱的威廉·莫里斯,心甘情愿的做着罗塞蒂的情人,忍受着爱情的煎熬。像这样的女子真是太多了。
  如果是平常人风流狂妄,人们一定会用世俗的道德道义去谴责;而如果是艺术家放荡成性,我们则很可能对其大度包容。正如看《情迷画色》时,对这些女子同情也罢,我们却仍然愿意沉浸在这些故事跌宕起伏的情节中。因为与她们相爱的是艺术家,她们被艺术家选择,同时也被艺术选择。不知道她们自己觉得幸福或不幸,但还是有人会从心底里悄悄期盼起这样一场与艺术家的爱情。
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