冯凯文，原公安部消防局副政委（副军职），现为全国公安摄影家协会主席。曾任中国消防协会副会长、中国摄影家协会理事、中国摄影著作权协会理事、中国艺术摄影学会常务理事、中国军事文化研究会常务理事，中国通俗文艺学会副会长；被中国摄影函授学院聘为导师。先后荣获 “中国摄影金路奖”、“全国将军摄影展”金奖、中华摄影艺术金马奖。2010年获中国通俗文艺终身成就奖，2014年被评为全国公安系统文化之星，2016年获上海郎静山国际摄影艺术终身成就奖，2017年获中国广州国际摄影终身成就奖。
　　冯凯文1968年参军入伍，1969年开始拿起相机。那时，他所在的部队是先进单位，有许多工作在大军区范围内是领先的。领导重视工作资料的留存，让他在担任文书的同时负责照相，于是他有缘开始学习摄影。那时候条件有限，一部上海4型相机是全营的宝贝，一间小屋遮上窗户便是暗房。他也同时写些新闻报道稿件。1972年他被调到军分区担任了专职新闻干事，摄影就成了他的半个主业。
　　风光摄影中呼吁爱护自然
　　“我用26.5cm的尺码丈量68载的漫漫人生，走过数不清的山山水水。”冯凯文说：他拍新闻，也拍纪实；他拍风光，也拍民俗……当走过祖国的大好河山，面对自然的变迁，眼望着周边的水源逐渐枯竭污染，森林草原不断退化，空气中雾霾频频袭来，土壤资源被多种化学元素侵入，他开始带着对大自然深沉的爱和人类生存环境的忧患意识，背起相机，记录下祖国自然风光的斑斓和壮美，期冀唤起人们珍惜和爱护自然的共鸣。
　　这些年来，他闯入了许多人迹罕至的原始地带，20次西藏之旅，3次骑马野营走进新疆白湖，6次横穿巴丹吉林沙漠，3次走进西藏墨脱。青海黄河源头4600米高山上留下他四次踏寻的足迹，巍巍的大兴安岭原始森林腹地曾近百次拥抱他的春夏秋冬，那是他洒满童年笑声的故乡。他从最初的惊喜到振臂疾呼，他希望人们在阅读他的摄影作品时，也能够意识到恢复和建设良好生态环境的迫切。
　　当然，这种追寻也让他付出了巨大的代价。他在大兴安岭原始森林零下48度的高寒气候下拍摄，汽车抛锚在渺无人烟的冰雪之中，幸好对面驶来的另一辆车解救了他们；在巴丹吉林沙漠拍摄时，汽车油料即将耗尽，他们迷失在沙漠腹地的死亡之谷，偶然发现远处地平线上的一条细线（废弃的发射杆）才走出困境；白湖之行是最惊险的一次，过沼泽、穿密林，住河边，与野兽擦肩而过，当马登上必经之路巨石山顶突然累倒在地时，他起身后才发现两米之外竟是万丈悬崖。当这些险境都被一一克服，他拍摄到绝美的原始空间画面时，再苦、再累、再险也觉得不算什么了。
　　摄影作品中融入艺术思维
　　最初，冯凯文是以新闻摄影为主的。后来，担任行政领导职务之后，摄影的路子就慢慢宽泛起来了。社会纪实、民俗、人像、风光都有涉猎，风光拍的更多一些。由于在森林警察部队工作了10年，与保护森林资源的职责相关，拍的自然风光、森林风光多了起来。后来，对生态环境的关注，使他确立了十几年来，比较集中的拍摄主题《穿越原始空间》。2008年出版了第一本画册《时光涌动》，许多作品都表现了他对自然生态环境的关注。他的风光摄影作品不仅有纪实的，同时还有大量表现艺术风格的。
　　中国著名文学家朱自清在散文《荷塘月色》中大量地运用了通感，索久林专著《论风光摄影中的通感》给了他不少启发。将书法、美术、音乐、舞蹈、建筑、戏剧等理念借鉴过来，融入摄影创作，他认为是提高作品质量的路径之一。学习借鉴吴冠中的美术作品，他拍摄了《沙漠迎旭日》，从美术中引发了他的《沙漠版画》《画轴里的春天》《托裱金沙》《鲁朗秋色》，从音乐中引发了他的《森林乐章》，从生活购物中引发了他的《森林条形码》。他总结了风光摄影的二元想象空间或多元想象空间。有意创造画外音，给读者留下更多的欣赏天地。运用抽象与朦胧的创作手法，达到“意料之外，情理之中”的艺术效果。他在风光摄影中还大量运用隐主体构图和偏主体构图，力求让作品产生更多的艺术张力。酷爱摄影的冯凯文，同时也是一位文学爱好者。他把文学理念融入摄影，平时多读书，多吸取文学元素，用文学修养指导摄影创作，拍摄时就会情不自禁地走进文学思维，就会自然而然地拍摄出另一番别有风味的作品来。
　　翻开他的《时光涌动》摄影作品集，每一幅图片下面都附着充满诗情画意，读来朗朗上口的散文随笔。冯凯文介绍：“这些文字不仅是对画面的解读，而且是对文学思维、意境的一种延伸和补充，更是我自己思想和感情的真实流露。” 他为图片《雪中松林》配文：“当仪仗队披上盔甲，原始空间即奏起壮美的乐章”，用拟人手法表达对原始森林的赞美；他写下“因为有了雄浑大山的滋润，我们才能蹒跚着走出谜底”，表达着自己对自然、社会、人生的深切感悟。他说：“摄影与文学是相通的，比如文学中常提到再现典型环境中的典型人物，在摄影中也是如此，我认为好的文学素养能够对摄影的表现力起到促进作用。通读唐诗三百首后，我感到许多唐代大诗人的诗歌本身就是一幅画面，比如杜牧的‘借问酒家何处有？牧童遥指杏花村’，就很好地表达了一种意境。我在摄影创作中也追求拍出诗的意境，将自己的情感融入景物，达到人、景、物的合一，通过画面表达画外之音。”
　　艺术是相通的，冯凯文说：“除了文学，音乐、舞蹈、美术、戏剧也常常让我浮想联翩。文学的内涵、美术的理念、书法的运笔、音乐的旋律，甚至舞臺的光影，常常让我在摄影中寻找到踪迹。融天下各艺术门类之长为我所用，便会创造艺术的新天地。”在拍摄巴丹吉林连绵的沙山时，冯凯文借鉴了吴冠中的画意理念，形成摄影作品《沙漠瀚海》。在广西莲花山，山坡上成片的蕨菜令人兴奋，仿佛漫山奏响雄壮的乐曲，美妙的旋律促使他拍摄了《森林交响曲》 。他把音乐、美术、书法等不同艺术门类融入摄影，以此对自然风光产生音符性、抽象性的感悟。同时，读者也在凭借自己的审美经验，与之共鸣，进行着艺术的再创作。
　　公安摄影要走进生活
　　作为全国公安摄影家协会的主席，冯凯文一方面以独特的视角，拍摄令人感动的作品，另一方面积极组织开展公安文化活动，大力培养公安摄影人才并组织创作公安摄影精品佳作。冯凯文说：“公安工作对内、对外的宣传需要图片的配合，公安摄影的作用不可忽视。”他介绍，全国公安系统几乎人人会拍照，因为工作的需要，经侦、刑侦、交通、消防等，每一次作战，每一个行动，都需要把现场资料留下来。公安摄影通过公安事业发展的记录、作战训练的记录、警民关系的记录、侦破案件的记录等，让人民群众更真实更直观地体会到公安工作的重要和艰辛，让老百姓不断认识到基层民警的不易和默默奉献，就会更自觉地支持公安工作。
　　艺术源于生活而高于生活，摄影同样如此。冯凯文说：“公安摄影始终要服务于公安工作大局，服务于社会，要走进基层，在丰富多彩的生活中发挥艺术的感染力。”多年来，冯凯文辗转于解放军、武警森林部队和消防部队，每年有许多时间深入基层部队工作，忙碌而奔波的基层生活中，他都利用镜头去捕捉基层官兵和人民群众的精彩瞬间。
　　他曾写了一篇文章《生活之源 摄影之缘》：“人是大海中的一滴水，稍纵百年。而每个人走过酸甜苦辣，历经阴晴圆缺，在海中游历，生生死死，心中奔腾着的还是大海。生活的远征，给予我们，也历练我们，让我们跋涉，让我们奔放。”摄影已经成为了他生活中的重要组成部分。从事摄影艺术50年来，冯凯文通过发现美的眼睛和对摄影的深刻感悟，不断地向人们再现美、展示美、分享美，当被问及会选择什么样的事物进入他的镜头时，冯凯文说，他“只拍摄那些感动自己的画面”。他认为只有能感动作者的作品，才有可能感动读者。如今，冯凯文依然游历在祖国的大江南北和世界各地，如痴如醉地捕捉着令人感动的自然之美——他说：“我与朋友有约，我们还要奋斗30年！”
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