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摘要：古筝在乐器领域上有着极高的地位和悠久的历史，它弹奏技法丰富多样，音色优美从而得到了越来越多人的喜爱和追逐。随着年代的发展，古筝这门艺术也随之走向专业化、系统化和规范化。快速指序技法即是古筝演奏者们在对传统的演奏技法移风易俗并学习其他乐器演奏窍门的基础上，构成并建立的一种新式的古筝演奏技法。本文旨在通过理论研究与分析，结合专业学习与实践，探讨其中的规律，为广大的古筝爱好者提供有益的借鉴。
关键词：理论；古筝快速指序技法；运用
中图分类号：J632.32 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）04-0034-01
随着历史的发展，古筝得到了越来越多人的喜爱，因此学习和研究古筝艺术的人也越来越多。但大部分人都欣赏古筝美妙的旋律，却不太重视古筝基本功的学习。只有练好基本功，才能奏出丰富的多声部音乐，保持古筝独特的个性，而不会被其他固定音阶乐器所取代。古筝演奏中的快速指序技法不仅可以将古筝这种独特的艺术魅力散发出来，也可以使乐器在技术含量上更加令人折服。
一、古筝快速指序技法简介
赵曼琴在他的著作中指出了在快速指序中大拇指的重要性，提醒我们虽然各个手指“各行其道”，但是仍然不可忽视大拇指的决定性作用，其他三个手指都是依附于大指来弹奏的。正如汉代阮璃在《筝赋》中所描写的“大兴小附，重拨轻随。”由此关系，形成了“勾搭”这一演奏技法，包括大指和食指组合而成的“小勾搭”以及大指与中指组合而成的大勾搭，而快四点则是大小勾搭的一种组合形式。
王中山先生将赵曼琴老师的的作品通过结合快速指序技法来进行重新的编排和创作，并成功的在国内外举办了多场音乐会，得到业内外高度的赞赏。快速指序技法迅速在全国的筝乐界流行起来，并得到各音乐学院、艺术团体的推广与运用，成为了音乐学院古筝专业学生的必修课，并在当今筝乐曲的创造中被广泛的应用。
二、快速指序技法的理论
与传统八度对称弹奏技法相比较，快速指序技法的核心是“快速”。快速指序技法通过将“对称”和“连贯性”作为根本，来充分调动每个手指的灵活性，并对弹奏顺序进行组合，从而达到“八度对称”的弹奏形式，将弹奏的前后次序进行完整的归纳。同时通过用能全方位采音的左手在琴码右侧的区域演奏，使之能达到在某种程度上和要进行高难度技巧弹奏的右手相同的程度。简言之，它是建立在“现代指序”基础之上的成套系统的快速运指方法，左手、右手各个手指都要具有独立性，更加突出了“快速”二字。
三、快速指序技法的特点
“快速”是这种指法最为核心的一部分。而这个“快”字，并不是传统意义上在古筝的演奏中使用“食大食大”指法，而是通过“名中食大”的充分运用，将多个手指快速交替演奏替代传统两指的演奏进程。并减少演奏者因为对于手指反复运用和手腕上下移动而造成的劳累，从而使演奏的效率增强，在演奏同一音符中，时间上也进行了相应的减少。
四、快速指序技法的正确训练要点
（一）演奏者如果在演奏中没有使身体完全放松下来，那么就会使臂、手腕甚至肩部都处在高度紧张的状态下，而且倘若一个身体部位没有放松，那么对于手指的影响都是巨大的，手指失去掌控，从而就会对整首乐曲的演奏，对于音色的表达和对于速度的掌握，存在着极大的影响，使表演速度大打折扣。所以，演奏者必须充分保持全身心的放松，将全力量全部归于指尖，通过指尖的张力，将乐曲所要表达的情感完全展现出来。所以，通常在筝乐的诠释中，对于演奏者也有着很高的要求，在演奏中应当使臂部保持最大程度的放松，将手腕通过臂部进行自然的掌控，从而达到平稳的状态。在手指的弹奏过程中，也应当使得各个指尖的觸弦力量统一，使音乐得到更加丰富的诠释。
（二）在手指技能的训练中，演奏者除了对于轮指加强训练和手指指序的特别练习外，还有多种选择练习的途径，快四点练习就是其中的代表。在手指技能的练习中，为了使乐曲的表达更加有张力，做到收放有度，演奏者在掌控指尖弹奏的力度上，更应该注意，尤其包括是与琴弦的距离控制。在演奏的过程中，演奏者不应该表现出紧张，应当是全身心的放松，尤其是中指通过其他各个手指的弹奏发力来保持下垂感。通过这样的训练，演奏者就会有更为丰富的情感表达和让人震撼的爆发力。
（三）在指序练习中，一定要有贴弦练习的扎实基础，如果贴弦练习的基础不过关，那么对于手指的掌控根本就无法达到理想的效果。这个训练的重点是要通过前后指序的连贯配合，在琴弦处不间断的进行演奏，从而手指具备更好的灵活性和主动性。在手指指序的练习中，对于二指和四指的要求是尤为重要的，因为在整个手指的演奏中，这两个指头无论从灵活性还是力度掌控等方面来讲，都是相对较弱的。所以为了保证音色的统一和力度的均匀，在训练时尤其要注重循序渐进，由慢到快的过程要求。手指指序练习在轮指训练中，为了保证快速的弹奏，必须让指头的动作降低到最小。通过这类的训练形式，演奏者才能让手指灵活自如，在演奏时如鱼得水，速度上不断推进，从而实现质的飞跃。
（四）在手指指序练习中，一定要有贴弦练习的扎实基础，如果贴弦练习的基础不过关，那么对于手指的掌控根本就无法达到理想的效果。这个训练的重点是要通过前后指序的连贯配合，在琴弦处不间断的进行演奏，从而手指具备更好的灵活性和主动性。在手指指序的练习中，对于二指和四指的要求是尤为重要的，因为在整个手指的演奏中，这两个指头无论从灵活性还是力度掌控等方面来讲，都是相对较弱的。所以为了保证音色的统一和力度的均匀，在训练时尤其要注重循序渐进，由慢到快的过程要求。通过这类的训练形式，演奏者才能让手指灵活自如，在演奏时如鱼得水，速度上不断推进，从而实现质的飞跃。
近年来我国在经济上取得重大的进步，与此同时人们对文化的需求也越来越高，古筝领域也同样在与时俱进的发展，有了很多新的变化和突破，快速指序法就在这样的背景下取得了大家的青睐，开始成为一种运用较多的技法。对于演奏的技法来言，其背后超出它本身的是它所承载的文化内涵，与其说是一种“技术”，不如说是一种艺术。另外，快与慢并非绝对的，而是相对的，这是符合相对观念的。古筝之所以具有令人赞叹的艺术效果，是因为其将自身的特点和音乐文化完美的结合了起来。
关键词：理论；古筝快速指序技法；运用
中图分类号：J632.32 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）04-0034-01
随着历史的发展，古筝得到了越来越多人的喜爱，因此学习和研究古筝艺术的人也越来越多。但大部分人都欣赏古筝美妙的旋律，却不太重视古筝基本功的学习。只有练好基本功，才能奏出丰富的多声部音乐，保持古筝独特的个性，而不会被其他固定音阶乐器所取代。古筝演奏中的快速指序技法不仅可以将古筝这种独特的艺术魅力散发出来，也可以使乐器在技术含量上更加令人折服。
一、古筝快速指序技法简介
赵曼琴在他的著作中指出了在快速指序中大拇指的重要性，提醒我们虽然各个手指“各行其道”，但是仍然不可忽视大拇指的决定性作用，其他三个手指都是依附于大指来弹奏的。正如汉代阮璃在《筝赋》中所描写的“大兴小附，重拨轻随。”由此关系，形成了“勾搭”这一演奏技法，包括大指和食指组合而成的“小勾搭”以及大指与中指组合而成的大勾搭，而快四点则是大小勾搭的一种组合形式。
王中山先生将赵曼琴老师的的作品通过结合快速指序技法来进行重新的编排和创作，并成功的在国内外举办了多场音乐会，得到业内外高度的赞赏。快速指序技法迅速在全国的筝乐界流行起来，并得到各音乐学院、艺术团体的推广与运用，成为了音乐学院古筝专业学生的必修课，并在当今筝乐曲的创造中被广泛的应用。
二、快速指序技法的理论
与传统八度对称弹奏技法相比较，快速指序技法的核心是“快速”。快速指序技法通过将“对称”和“连贯性”作为根本，来充分调动每个手指的灵活性，并对弹奏顺序进行组合，从而达到“八度对称”的弹奏形式，将弹奏的前后次序进行完整的归纳。同时通过用能全方位采音的左手在琴码右侧的区域演奏，使之能达到在某种程度上和要进行高难度技巧弹奏的右手相同的程度。简言之，它是建立在“现代指序”基础之上的成套系统的快速运指方法，左手、右手各个手指都要具有独立性，更加突出了“快速”二字。
三、快速指序技法的特点
“快速”是这种指法最为核心的一部分。而这个“快”字，并不是传统意义上在古筝的演奏中使用“食大食大”指法，而是通过“名中食大”的充分运用，将多个手指快速交替演奏替代传统两指的演奏进程。并减少演奏者因为对于手指反复运用和手腕上下移动而造成的劳累，从而使演奏的效率增强，在演奏同一音符中，时间上也进行了相应的减少。
四、快速指序技法的正确训练要点
（一）演奏者如果在演奏中没有使身体完全放松下来，那么就会使臂、手腕甚至肩部都处在高度紧张的状态下，而且倘若一个身体部位没有放松，那么对于手指的影响都是巨大的，手指失去掌控，从而就会对整首乐曲的演奏，对于音色的表达和对于速度的掌握，存在着极大的影响，使表演速度大打折扣。所以，演奏者必须充分保持全身心的放松，将全力量全部归于指尖，通过指尖的张力，将乐曲所要表达的情感完全展现出来。所以，通常在筝乐的诠释中，对于演奏者也有着很高的要求，在演奏中应当使臂部保持最大程度的放松，将手腕通过臂部进行自然的掌控，从而达到平稳的状态。在手指的弹奏过程中，也应当使得各个指尖的觸弦力量统一，使音乐得到更加丰富的诠释。
（二）在手指技能的训练中，演奏者除了对于轮指加强训练和手指指序的特别练习外，还有多种选择练习的途径，快四点练习就是其中的代表。在手指技能的练习中，为了使乐曲的表达更加有张力，做到收放有度，演奏者在掌控指尖弹奏的力度上，更应该注意，尤其包括是与琴弦的距离控制。在演奏的过程中，演奏者不应该表现出紧张，应当是全身心的放松，尤其是中指通过其他各个手指的弹奏发力来保持下垂感。通过这样的训练，演奏者就会有更为丰富的情感表达和让人震撼的爆发力。
（三）在指序练习中，一定要有贴弦练习的扎实基础，如果贴弦练习的基础不过关，那么对于手指的掌控根本就无法达到理想的效果。这个训练的重点是要通过前后指序的连贯配合，在琴弦处不间断的进行演奏，从而手指具备更好的灵活性和主动性。在手指指序的练习中，对于二指和四指的要求是尤为重要的，因为在整个手指的演奏中，这两个指头无论从灵活性还是力度掌控等方面来讲，都是相对较弱的。所以为了保证音色的统一和力度的均匀，在训练时尤其要注重循序渐进，由慢到快的过程要求。手指指序练习在轮指训练中，为了保证快速的弹奏，必须让指头的动作降低到最小。通过这类的训练形式，演奏者才能让手指灵活自如，在演奏时如鱼得水，速度上不断推进，从而实现质的飞跃。
（四）在手指指序练习中，一定要有贴弦练习的扎实基础，如果贴弦练习的基础不过关，那么对于手指的掌控根本就无法达到理想的效果。这个训练的重点是要通过前后指序的连贯配合，在琴弦处不间断的进行演奏，从而手指具备更好的灵活性和主动性。在手指指序的练习中，对于二指和四指的要求是尤为重要的，因为在整个手指的演奏中，这两个指头无论从灵活性还是力度掌控等方面来讲，都是相对较弱的。所以为了保证音色的统一和力度的均匀，在训练时尤其要注重循序渐进，由慢到快的过程要求。通过这类的训练形式，演奏者才能让手指灵活自如，在演奏时如鱼得水，速度上不断推进，从而实现质的飞跃。
近年来我国在经济上取得重大的进步，与此同时人们对文化的需求也越来越高，古筝领域也同样在与时俱进的发展，有了很多新的变化和突破，快速指序法就在这样的背景下取得了大家的青睐，开始成为一种运用较多的技法。对于演奏的技法来言，其背后超出它本身的是它所承载的文化内涵，与其说是一种“技术”，不如说是一种艺术。另外，快与慢并非绝对的，而是相对的，这是符合相对观念的。古筝之所以具有令人赞叹的艺术效果，是因为其将自身的特点和音乐文化完美的结合了起来。