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在过去的几年里，外部视频录像机的销售飙涨，因为其更小、更轻、更强大。Atomos目前已销量超过30000台。低廉的价格是其成功的主要因素，已经成为DSLR用户的必备品，但摄像机录像机的前景比这更为广阔。
基于HDMI的Ninja 2硬盘录像机，目前60%是DSLR用户，20%的人购买用于新摄像机，20%使用它来升级旧摄像机，而基于SDI的Samurai Blade硬盘录像机，有30%的DSLR用户（它可以通过转换器，实现HDMI传输），40%是用于新摄像机，20%用于旧摄像机，而10%用于信号转换。
有些4K摄像机需要外部录像机处理高分辨率，比如佳能的C500，或者索尼的PMW-F5（它使用索尼自家的AXS-R5 RAW录像机可录制高达120fps的RAW4K）。
“我认为真正的革命是外部设备能够更强大而不是摄像机”Atomos首席执行官Jeromy Young说（如图）。 “这是一个简单的公式：摄像机在录制时会产生大量的热量，而且数据越多，热量越大。从传感器分离录制，并采用外部方式，我们可以传输更多的数据，并比在摄像机内部录制质量更高，从而使得摄像机获得更好的图像质量。”
“我们可以讨论一下使用商业计算机存储介质，这类存储介质不仅节省金钱，而且支持像磁带一样“保持原始”的工作流程，”他补充道。“多年前，计算机解决了高数据率和大容量存储的问题，这使得其本身就能录制电脑友好的编解码器，如苹果的ProRes和Avid DNxHD。”
为什么使用外部设备？
“没有人简单地使用摄像机就可以拍摄了。我们使用摄像系统，我们需要知道后期制作的流程，来完成我们的整个项目。一台合适的录像机必须具备足够的灵活性，以满足从不同的摄像机内容采集，以及不同格式的后期所需的内容输出，”Convergent Design的通信部总监Mitch Gross（如图）说。 “一台设备仅仅具备单一功能是不够的。摄像机似乎需要更多的外挂设备和装置。高端录像机也可以用作参考级监视器，它小、重量轻，功耗友好，足以安装到摄像机上，帮助摄影师工作，而不是阻碍工作。”
“我讨厌称它们为录像机，因为实际上它只表达了其能实现功能的四分之一”Young补充说。它不只是录像机，同时也是监视器和存储设备。事实上，当Atomos解决摄影师（包括峰值和波形监测）所有所需功能时，该产品的销售才真正攀升。 “音频监控也很重要，我们真正实现了精度和功能，”他声称。“其实，本质上，这些设备是制作通往后期制作的桥梁，真正的价值实际发生拍摄之后，就我们而言，是发生剪辑之中。这关乎所有的提高速度和工作流程质量，这就是我们的客户理解。”
Codex市场开发副总裁Sarah Priestnall说，可靠性、尺寸和工作流程是外部录像机的关键：“记录的数据相当于电影底片，所以任何录制设备必须是非常可靠的，”必须作为记录介质。“任何录制设备一定要小，以免再增加摄像机包的重量。”录制仅是工作流程的开始，贯穿于从制作到后期再到产品的最终分发。拥有一套简单、强大的工作流程是关键，包括实施某些行业标准，如ACES，”她说。
“推动强大和灵活的外部录像机市场的关键点仍然是新摄像机、多格式设备和制作分发需求的不断增多。”AJA视频系统产品营销经理Bryce Button（如图）说。其新Ki Pro Quad支持从4K SDI到专线下变换等多个监控选项，HD-SDI输出和HDMI都有，他认为，Ki Pro Quad俨然变成了一个4K/UHD加工中心。
“格式灵活是Cinedeck的制胜法宝，Cinedecks 提供横跨电视剧集、直播、转播、后期制作和归档应用的所有制作流程的几乎任何文件格式”，Cinedeck全球销售高级副总裁Suzette Ferguson声称。该公司的设备也可以分发一些需要的格式，再写入到最适合的目标路径，减少复制和媒体移动。“一般来说，很多设备都还处在过渡到一个完全基于文件的制作链中，录制设备如Cinedeck满足用户对SDI信号直接进行文件存储的需求。”
转向外部录像机的最主要的原因是格式不断增多，Ferguson补充道。 “Cinedecks提供数百个最常用的组合，并定期添加。组合增长将持续不断，因为文件和编解码技术在不断前进。
Vitec产品经理Richard Bernard表示市场上有两个关键需求驱动。一方面使用主流非线性编辑软件可以很容易地进行编辑，如ProRes/DNxHD 录像机最适合，但缺点是文件太大，另一方面是需要较小的文件，那么更高效的视频编解码器是必需的，由于4K，他觉得“这一点将变得更加重要”。“此外，越来越多录像机正在或将要联网共享，协同工作，直接传输到网络视频平台（YouTube或是Vimeo等）。Vitec所有的录像机都具备这样的能力，在视频剪辑时，用户都开始接受这种新的方式。”
除了DSLR之外
DSLR可能仍然是外部录像机的大市场，但其诉求现在变得广泛得多。对于Cinedeck，“把旧摄像机引入到新的文件格式仍然是一个重要内容。Cinedecks常常被用于多种摄像机的环境中，有时候磁带机还曾称雄。此外，Cinedecks打破了单一或限制格式录像机的界定，支持在制作时录制质量和格式可选”Ferguson说。
AJA也为DSLR推出了小型HDMIKi Pro Mini录像机，它支持最高端照相机的CF卡，但是现场活动的客户一般都选择1RU Ki Pro Rack，它可轻松安装在一个机箱中，支持对多台摄像机进行跨设备联动录制，共享时间码。它可进行DNxHD或ProRes长时间录制，因此，长时间的音乐会和会议青睐它。
“单台录像机市场很多着眼于用活老款摄像机或让普通摄像机具备更多的功能。”Gross说。“也有需要录制代理或复制文件。但是，我们往往把重点放在更高层次的功能上。我们的产品主要从一些最高级别的摄像机输出，提升它们，超过其内部处理能力。非常少的摄像机可提供RAW记录，4K采集也是一样很少。我们还添加了触摸屏面板界面，从根本上改变人们与摄像机交互的方式。我们喜欢认为我们提供一个更完整的集成摄像机解决方案。” Gross认为，4K对于外部录像机是一个特别有趣的领域，因为在交付标准上达成一致的还较少。“现在有一些4K摄像机和监视器，产品空间还很大。我们相信，4K将越来越多地被采用，这一产品空间将会被各种必须的硬件和软件填满。”“制造商已经创建了相互竞争的4K格式，所以“面向种类繁多的设备进行采集和/或输出的外部录像机将是非常有价值的，”他说。
“4K将对外部录像机市场产生巨大影响，我们已经看到Ki Pro Quad录像机日渐流行所产生的影响，”Button补充说：“人们不但希望投资于目前为他们工作的技术，而且也投资于满足未来需求的技术。”
Codex已录制4K多年，可追溯到使用其演播室录像机，如在电影量子危机（Quantum of Solace） 中的Dalsa录像机。“目前，我们的Onboard S录像机配合佳能C500摄像机能够以高达120fps录制4K。”Priestnall说。
对于4K，威泰克的做法是采用基于其FS-H70录像机的代理工作流程。在摄像机中记录RAW4K/8K会导致大量的文件难以处理。FS-H70以1080p H.264 8Mbps（或更少）进行代理存储，以方便编辑，支持自适应完成，无需采集全部的录制内容。“这是大大节省了采集/编辑的时间，素材投资等，”Bernard说。
“4K意味着数据更多，也许远远超过人们所意识到的。这意味着在记录介质、计算能力、存储、传输和编码时间将呈现指数增长，Gross补充说。”
Young认为4K、RAW和120fps HD下一步将大发展，但预计最初将会是基于HDMI的不剪辑的3G SDI，6G对于实际处理，速度太慢，只有24p 4：2：2 4K才可以，分辨率超过30p的4：4：4 60p 4K不能这样做，直到12G成为现实，这可能是明年IBC的产品。
“当更多的4K摄像机上市时，我们将提供4K录制设备，并且很可能是在2014年年底，这取决于市场占有率，”他补充道。
“要充分利用更大的4K屏幕，我坚信，4K分辨率需要60fps才能实现顺滑的渲染，”Bernard说。然而，现在的4K 60p基带视频需要两路6G-SDI或四路3G-SDI连接，他并不认为这是一个可行的解决方案。“HDMI2.0已经支持4K60显示，但是这并不是一个可存储的链接。就现实来说，使用这一接口方式，提供不了时间码（除了有专门的解决方案），最终还是一套不可行的解决方案，”他补充道。12G SDI接口规范即将出台，它将支持4K60，仅使用一路SDI电缆。“这是比较实用的，将有助于接口方案。但它可能会有一些局限性，更具体地说，就是摄像头/视频源和接收器之间电缆长度的最大限制：对于一些应用，这可能是一个致命问题，”他说，“想知道现在是否是时候放弃SDI转向光纤。”
4K工作流程
4K工作的其中一个问题是每个摄像机制造商都采用不同的方案。
Codex，“实际上，哪些公司将可以支持合作伙伴开发录制解决方案（ARRI，佳能），哪些宁可保留其专有的录制方案（索尼）。然而，即使是索尼，我们不能做出与F55和F5同时工作录像机，我们只提供一种工作流程，采用Codex Vault进行复制、归档、审查，并实现从摄像机原始数据到索尼媒体的分发。”Priestnall解释道。
“如果制造商选择限制访问他们的图像数据流，这使得和他们的产品协同工作很难。除此之外，还有输出功率的问题，”Ferguson补充道。
“你需要能够同时处理RAW工作流程和基带，Button说，Ki Pro Quad可进行Canon C500的颜色转换（debayering），并提供像索尼F55摄像机的基带支持。”
Gross 认为会有各种各样的4K工作流程。“对于一些人，或许意味着更强大的设备。对于另一些人，或许意味着将在工作中遇到更多的大型压缩文件格式。对于还有些人可能仍然在使用更小的代理文件，直到他们不得不返回4K素材去完成某项任务。其实，这一切都不是新的，不要忘记，我们就在几年前也有过同样的斗争，当时我们正在处理高清和不那么强大的电脑。”
“4K通常意味着更多的数据需要到处迁移，特别是如果是非压缩的。任何4K工作流程必须实现尽可能快地复制和数据验证，以便源摄像机媒体可以再循环设置。4K播放和视觉质量控制同样至关重要。Codex Vault支持媒体从各种摄像机（如ARRI、索尼、佳能、Red）复制和归档媒体，外加创建样片。Review模块支持媒体播放和视觉质量控制。支持现场或近场环境设置，甚至远程设置，因为Vault可脱离电池，”Priestnall说。“制作中会使用不同的摄像机，因此Codex Vault提供一套简单、统一的工作流程，无需考虑使用了什么摄像机。”
外部录像机的最新机型
AJA的Ki Pro Quad以10-bit 4：4：4 和10-bit 4：2：2录制4K、UHD、2K和高清，通过Thunderbolt端口可以输出连接DIT工作站，在进行颜色转换（debayering）和编码为苹果的ProRes文件的同时，插入AJA的固态Pak Disks可得到现成的编辑文件。它包含了非压缩的和色彩转换过的4K监视输出，外加SDI和HDMI的高清监控。
ARRI公司最近推出了Alexa XT 摄像机，它使用Codex开发的内置ARRIRAW模块，录制速度高达120fps（16：9）。在Alexa的内部，它采用Codex Capture Drives，以节省空间和需要的电缆。“把录制内置到摄像机内已经被证明是一个巨大的成功，尽管各大电影、电视节目和广告不断使用Codex Onboard S 和Onboard M 录像机” Priestnall说。SanDisk新CFast 2.0的CF卡格式，由ARRI开发，支持更高的速度，更高的分辨率采集，这就是Amira（首台使用它的摄像机）可以录制200fps的原因。“它拥有350MBps的写入速度和高达450Mbps读取速度，同时通过Codex适配器，Alexa的XT和XR都可以使用” （通过Codex Vault，CFast还支持后期），SanDisk公司零售产品营销总监Susan Park（如图）说。文件不断地被保存，所以就算意外取出卡或者在录制中遭受断电，也可以得到可读的，未损的文件。 Atomos已经对Samurai Blade进行软件升级，同时还推出了新的€149校准设备Spyder，它可在一分钟左右自动调整Blade的1280x720监视器到Rec. 709或6500K白度。“只有添加波形、矢量和校准，才能真正监控正在录制的内容。这意味着节省后期制作的时间，可以更有创意”Young说。
Blackmagic Design新995美元的HyperDeck Studio 2 （高清录像机）和1995美元HyperDeck Studio Pro 2（用于4K）是其机架安装、非压缩ProRes和DNxHD硬盘和SSD录像机的最新版本。Pro 2 支持6G-SDI和HDMI4K连接，可用于超高清，带4通道SDI输入/输出，Thunderbolt端口、HDMI、XLR和模拟端口。Blackmagic的还没有宣布更便携的Shuttle录像机增加4K，但Pro2表明其发展方向。
Cinedeck现在支持超全高清和4K RAW录制，和同步高清主控，以及代理编辑/交付文件，采用统一的、灵活的文件命名和元数据。还支持通过流媒体服务器，同步H.264数据流到Web上，支持远程审片、投票和不断增加文件，这一来，文件被保存之前，可以编辑/审查内容。
Convergent Design新Odyssey7和Odyssey7Q都带有一个7.7英寸1280×800的触摸屏OLED显示器，提供参考级Rec. 709 或DCI-P3图像，外加曝光工具（波形、柱状图、矢量、伪彩模式和斑马线）、聚焦工具和基本的LUT控制。它们录制到两个2.5英寸固态硬盘，带有SDI和HDMI的I / O，实现两个之间的转换。
Odyssey7Q可以录制无压缩DPX视频以及压缩格式，加上ARRIRAW、佳能RAW和Sony RAW进行4K录制。它也可以进行多达四路高清输入，多路监看，并录制所有四路，或录制三路加一路节目信号（监视器被用作现场切换台带EDL输出）。
LGZ Broadcasting Technology 的USB录像机采用一种新的方式来提供录制内容的即时和分发副本，特别适合到转播车。DVD在很早就被采用也挺合适的，但它们占用大量的空间，提供较低的视频质量，并且相当昂贵。因此，我们开发了一个独特的解决方案（从我们所知道的它是世界上唯一的），它录制现场音频视频信号（HD-SDI）可以同时录制到8个USB盘上，该公司CEO Joachim Koitsalu表示（如图）。只需要10秒，8个U盘（或驱动器）上版本就可以分发了，是标准的H.264高清文件。它的费用仅€2100，包括一个Blackmagic Design的DeckLink SDI接口。
威泰克的Focus FS-H70便携式SDI录像机录制精确到帧H.264（高达1080p），录制MOV、MP4或AVC HD文件，同时能够支持480x360分辨率的实时视频流，通过WiFi进行移动预览。用户还可以通过WiFi在其SDHC卡上操作和审看内容。“威泰克新FS-H60录像机这一个月将出货带有HDMI输入的。”
基于HDMI的Ninja 2硬盘录像机，目前60%是DSLR用户，20%的人购买用于新摄像机，20%使用它来升级旧摄像机，而基于SDI的Samurai Blade硬盘录像机，有30%的DSLR用户（它可以通过转换器，实现HDMI传输），40%是用于新摄像机，20%用于旧摄像机，而10%用于信号转换。
有些4K摄像机需要外部录像机处理高分辨率，比如佳能的C500，或者索尼的PMW-F5（它使用索尼自家的AXS-R5 RAW录像机可录制高达120fps的RAW4K）。
“我认为真正的革命是外部设备能够更强大而不是摄像机”Atomos首席执行官Jeromy Young说（如图）。 “这是一个简单的公式：摄像机在录制时会产生大量的热量，而且数据越多，热量越大。从传感器分离录制，并采用外部方式，我们可以传输更多的数据，并比在摄像机内部录制质量更高，从而使得摄像机获得更好的图像质量。”
“我们可以讨论一下使用商业计算机存储介质，这类存储介质不仅节省金钱，而且支持像磁带一样“保持原始”的工作流程，”他补充道。“多年前，计算机解决了高数据率和大容量存储的问题，这使得其本身就能录制电脑友好的编解码器，如苹果的ProRes和Avid DNxHD。”
为什么使用外部设备？
“没有人简单地使用摄像机就可以拍摄了。我们使用摄像系统，我们需要知道后期制作的流程，来完成我们的整个项目。一台合适的录像机必须具备足够的灵活性，以满足从不同的摄像机内容采集，以及不同格式的后期所需的内容输出，”Convergent Design的通信部总监Mitch Gross（如图）说。 “一台设备仅仅具备单一功能是不够的。摄像机似乎需要更多的外挂设备和装置。高端录像机也可以用作参考级监视器，它小、重量轻，功耗友好，足以安装到摄像机上，帮助摄影师工作，而不是阻碍工作。”
“我讨厌称它们为录像机，因为实际上它只表达了其能实现功能的四分之一”Young补充说。它不只是录像机，同时也是监视器和存储设备。事实上，当Atomos解决摄影师（包括峰值和波形监测）所有所需功能时，该产品的销售才真正攀升。 “音频监控也很重要，我们真正实现了精度和功能，”他声称。“其实，本质上，这些设备是制作通往后期制作的桥梁，真正的价值实际发生拍摄之后，就我们而言，是发生剪辑之中。这关乎所有的提高速度和工作流程质量，这就是我们的客户理解。”
Codex市场开发副总裁Sarah Priestnall说，可靠性、尺寸和工作流程是外部录像机的关键：“记录的数据相当于电影底片，所以任何录制设备必须是非常可靠的，”必须作为记录介质。“任何录制设备一定要小，以免再增加摄像机包的重量。”录制仅是工作流程的开始，贯穿于从制作到后期再到产品的最终分发。拥有一套简单、强大的工作流程是关键，包括实施某些行业标准，如ACES，”她说。
“推动强大和灵活的外部录像机市场的关键点仍然是新摄像机、多格式设备和制作分发需求的不断增多。”AJA视频系统产品营销经理Bryce Button（如图）说。其新Ki Pro Quad支持从4K SDI到专线下变换等多个监控选项，HD-SDI输出和HDMI都有，他认为，Ki Pro Quad俨然变成了一个4K/UHD加工中心。
“格式灵活是Cinedeck的制胜法宝，Cinedecks 提供横跨电视剧集、直播、转播、后期制作和归档应用的所有制作流程的几乎任何文件格式”，Cinedeck全球销售高级副总裁Suzette Ferguson声称。该公司的设备也可以分发一些需要的格式，再写入到最适合的目标路径，减少复制和媒体移动。“一般来说，很多设备都还处在过渡到一个完全基于文件的制作链中，录制设备如Cinedeck满足用户对SDI信号直接进行文件存储的需求。”
转向外部录像机的最主要的原因是格式不断增多，Ferguson补充道。 “Cinedecks提供数百个最常用的组合，并定期添加。组合增长将持续不断，因为文件和编解码技术在不断前进。
Vitec产品经理Richard Bernard表示市场上有两个关键需求驱动。一方面使用主流非线性编辑软件可以很容易地进行编辑，如ProRes/DNxHD 录像机最适合，但缺点是文件太大，另一方面是需要较小的文件，那么更高效的视频编解码器是必需的，由于4K，他觉得“这一点将变得更加重要”。“此外，越来越多录像机正在或将要联网共享，协同工作，直接传输到网络视频平台（YouTube或是Vimeo等）。Vitec所有的录像机都具备这样的能力，在视频剪辑时，用户都开始接受这种新的方式。”
除了DSLR之外
DSLR可能仍然是外部录像机的大市场，但其诉求现在变得广泛得多。对于Cinedeck，“把旧摄像机引入到新的文件格式仍然是一个重要内容。Cinedecks常常被用于多种摄像机的环境中，有时候磁带机还曾称雄。此外，Cinedecks打破了单一或限制格式录像机的界定，支持在制作时录制质量和格式可选”Ferguson说。
AJA也为DSLR推出了小型HDMIKi Pro Mini录像机，它支持最高端照相机的CF卡，但是现场活动的客户一般都选择1RU Ki Pro Rack，它可轻松安装在一个机箱中，支持对多台摄像机进行跨设备联动录制，共享时间码。它可进行DNxHD或ProRes长时间录制，因此，长时间的音乐会和会议青睐它。
“单台录像机市场很多着眼于用活老款摄像机或让普通摄像机具备更多的功能。”Gross说。“也有需要录制代理或复制文件。但是，我们往往把重点放在更高层次的功能上。我们的产品主要从一些最高级别的摄像机输出，提升它们，超过其内部处理能力。非常少的摄像机可提供RAW记录，4K采集也是一样很少。我们还添加了触摸屏面板界面，从根本上改变人们与摄像机交互的方式。我们喜欢认为我们提供一个更完整的集成摄像机解决方案。” Gross认为，4K对于外部录像机是一个特别有趣的领域，因为在交付标准上达成一致的还较少。“现在有一些4K摄像机和监视器，产品空间还很大。我们相信，4K将越来越多地被采用，这一产品空间将会被各种必须的硬件和软件填满。”“制造商已经创建了相互竞争的4K格式，所以“面向种类繁多的设备进行采集和/或输出的外部录像机将是非常有价值的，”他说。
“4K将对外部录像机市场产生巨大影响，我们已经看到Ki Pro Quad录像机日渐流行所产生的影响，”Button补充说：“人们不但希望投资于目前为他们工作的技术，而且也投资于满足未来需求的技术。”
Codex已录制4K多年，可追溯到使用其演播室录像机，如在电影量子危机（Quantum of Solace） 中的Dalsa录像机。“目前，我们的Onboard S录像机配合佳能C500摄像机能够以高达120fps录制4K。”Priestnall说。
对于4K，威泰克的做法是采用基于其FS-H70录像机的代理工作流程。在摄像机中记录RAW4K/8K会导致大量的文件难以处理。FS-H70以1080p H.264 8Mbps（或更少）进行代理存储，以方便编辑，支持自适应完成，无需采集全部的录制内容。“这是大大节省了采集/编辑的时间，素材投资等，”Bernard说。
“4K意味着数据更多，也许远远超过人们所意识到的。这意味着在记录介质、计算能力、存储、传输和编码时间将呈现指数增长，Gross补充说。”
Young认为4K、RAW和120fps HD下一步将大发展，但预计最初将会是基于HDMI的不剪辑的3G SDI，6G对于实际处理，速度太慢，只有24p 4：2：2 4K才可以，分辨率超过30p的4：4：4 60p 4K不能这样做，直到12G成为现实，这可能是明年IBC的产品。
“当更多的4K摄像机上市时，我们将提供4K录制设备，并且很可能是在2014年年底，这取决于市场占有率，”他补充道。
“要充分利用更大的4K屏幕，我坚信，4K分辨率需要60fps才能实现顺滑的渲染，”Bernard说。然而，现在的4K 60p基带视频需要两路6G-SDI或四路3G-SDI连接，他并不认为这是一个可行的解决方案。“HDMI2.0已经支持4K60显示，但是这并不是一个可存储的链接。就现实来说，使用这一接口方式，提供不了时间码（除了有专门的解决方案），最终还是一套不可行的解决方案，”他补充道。12G SDI接口规范即将出台，它将支持4K60，仅使用一路SDI电缆。“这是比较实用的，将有助于接口方案。但它可能会有一些局限性，更具体地说，就是摄像头/视频源和接收器之间电缆长度的最大限制：对于一些应用，这可能是一个致命问题，”他说，“想知道现在是否是时候放弃SDI转向光纤。”
4K工作流程
4K工作的其中一个问题是每个摄像机制造商都采用不同的方案。
Codex，“实际上，哪些公司将可以支持合作伙伴开发录制解决方案（ARRI，佳能），哪些宁可保留其专有的录制方案（索尼）。然而，即使是索尼，我们不能做出与F55和F5同时工作录像机，我们只提供一种工作流程，采用Codex Vault进行复制、归档、审查，并实现从摄像机原始数据到索尼媒体的分发。”Priestnall解释道。
“如果制造商选择限制访问他们的图像数据流，这使得和他们的产品协同工作很难。除此之外，还有输出功率的问题，”Ferguson补充道。
“你需要能够同时处理RAW工作流程和基带，Button说，Ki Pro Quad可进行Canon C500的颜色转换（debayering），并提供像索尼F55摄像机的基带支持。”
Gross 认为会有各种各样的4K工作流程。“对于一些人，或许意味着更强大的设备。对于另一些人，或许意味着将在工作中遇到更多的大型压缩文件格式。对于还有些人可能仍然在使用更小的代理文件，直到他们不得不返回4K素材去完成某项任务。其实，这一切都不是新的，不要忘记，我们就在几年前也有过同样的斗争，当时我们正在处理高清和不那么强大的电脑。”
“4K通常意味着更多的数据需要到处迁移，特别是如果是非压缩的。任何4K工作流程必须实现尽可能快地复制和数据验证，以便源摄像机媒体可以再循环设置。4K播放和视觉质量控制同样至关重要。Codex Vault支持媒体从各种摄像机（如ARRI、索尼、佳能、Red）复制和归档媒体，外加创建样片。Review模块支持媒体播放和视觉质量控制。支持现场或近场环境设置，甚至远程设置，因为Vault可脱离电池，”Priestnall说。“制作中会使用不同的摄像机，因此Codex Vault提供一套简单、统一的工作流程，无需考虑使用了什么摄像机。”
外部录像机的最新机型
AJA的Ki Pro Quad以10-bit 4：4：4 和10-bit 4：2：2录制4K、UHD、2K和高清，通过Thunderbolt端口可以输出连接DIT工作站，在进行颜色转换（debayering）和编码为苹果的ProRes文件的同时，插入AJA的固态Pak Disks可得到现成的编辑文件。它包含了非压缩的和色彩转换过的4K监视输出，外加SDI和HDMI的高清监控。
ARRI公司最近推出了Alexa XT 摄像机，它使用Codex开发的内置ARRIRAW模块，录制速度高达120fps（16：9）。在Alexa的内部，它采用Codex Capture Drives，以节省空间和需要的电缆。“把录制内置到摄像机内已经被证明是一个巨大的成功，尽管各大电影、电视节目和广告不断使用Codex Onboard S 和Onboard M 录像机” Priestnall说。SanDisk新CFast 2.0的CF卡格式，由ARRI开发，支持更高的速度，更高的分辨率采集，这就是Amira（首台使用它的摄像机）可以录制200fps的原因。“它拥有350MBps的写入速度和高达450Mbps读取速度，同时通过Codex适配器，Alexa的XT和XR都可以使用” （通过Codex Vault，CFast还支持后期），SanDisk公司零售产品营销总监Susan Park（如图）说。文件不断地被保存，所以就算意外取出卡或者在录制中遭受断电，也可以得到可读的，未损的文件。 Atomos已经对Samurai Blade进行软件升级，同时还推出了新的€149校准设备Spyder，它可在一分钟左右自动调整Blade的1280x720监视器到Rec. 709或6500K白度。“只有添加波形、矢量和校准，才能真正监控正在录制的内容。这意味着节省后期制作的时间，可以更有创意”Young说。
Blackmagic Design新995美元的HyperDeck Studio 2 （高清录像机）和1995美元HyperDeck Studio Pro 2（用于4K）是其机架安装、非压缩ProRes和DNxHD硬盘和SSD录像机的最新版本。Pro 2 支持6G-SDI和HDMI4K连接，可用于超高清，带4通道SDI输入/输出，Thunderbolt端口、HDMI、XLR和模拟端口。Blackmagic的还没有宣布更便携的Shuttle录像机增加4K，但Pro2表明其发展方向。
Cinedeck现在支持超全高清和4K RAW录制，和同步高清主控，以及代理编辑/交付文件，采用统一的、灵活的文件命名和元数据。还支持通过流媒体服务器，同步H.264数据流到Web上，支持远程审片、投票和不断增加文件，这一来，文件被保存之前，可以编辑/审查内容。
Convergent Design新Odyssey7和Odyssey7Q都带有一个7.7英寸1280×800的触摸屏OLED显示器，提供参考级Rec. 709 或DCI-P3图像，外加曝光工具（波形、柱状图、矢量、伪彩模式和斑马线）、聚焦工具和基本的LUT控制。它们录制到两个2.5英寸固态硬盘，带有SDI和HDMI的I / O，实现两个之间的转换。
Odyssey7Q可以录制无压缩DPX视频以及压缩格式，加上ARRIRAW、佳能RAW和Sony RAW进行4K录制。它也可以进行多达四路高清输入，多路监看，并录制所有四路，或录制三路加一路节目信号（监视器被用作现场切换台带EDL输出）。
LGZ Broadcasting Technology 的USB录像机采用一种新的方式来提供录制内容的即时和分发副本，特别适合到转播车。DVD在很早就被采用也挺合适的，但它们占用大量的空间，提供较低的视频质量，并且相当昂贵。因此，我们开发了一个独特的解决方案（从我们所知道的它是世界上唯一的），它录制现场音频视频信号（HD-SDI）可以同时录制到8个USB盘上，该公司CEO Joachim Koitsalu表示（如图）。只需要10秒，8个U盘（或驱动器）上版本就可以分发了，是标准的H.264高清文件。它的费用仅€2100，包括一个Blackmagic Design的DeckLink SDI接口。
威泰克的Focus FS-H70便携式SDI录像机录制精确到帧H.264（高达1080p），录制MOV、MP4或AVC HD文件，同时能够支持480x360分辨率的实时视频流，通过WiFi进行移动预览。用户还可以通过WiFi在其SDHC卡上操作和审看内容。“威泰克新FS-H60录像机这一个月将出货带有HDMI输入的。”