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摘 要：对八大山人的《孔雀图》展开分析，阐述其用独特的绘画语言对时事进行的辛辣讽刺以及不拘泥于形似的作画风格。《孔雀图》中的几个意象，本来是中国花鸟画中的传统题材，但此画通过变形处理和艺术创造，却突出了一种丑怪的风格。
关键词：八大山人；《孔雀图》；意象
《孔雀图》是被称为清初“四僧”之一的画家八大山人在65岁时的作品。
八大山人（约1626～1705年），他是明太祖朱元璋第十六子江西的朱宁王朱权的九世孙，姓朱名耷，号彭祖。朱耷出生于贵胄之家，家学渊源，自幼聪敏好学，八岁能诗，十一岁能书画，十六岁中科举为诸生，袭封为辅国中尉。然而好景不长，一六四四年明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号。后来为了传宗接代，改为当道士。通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短。晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时，常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意，真是欲哭无泪，欲笑无由。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋山河”，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。
《孔雀图》可谓是最典型的一幅。这是一幅以独特的绘画语言对时事进行辛辣讽刺的典范。《孔雀图》写催垂崖之下，牡丹一丛，竹叶数片，雌雄孔雀依危石而立。画中的这几个意象，本来是花鸟画的传统题材，孔雀本来是世间的珍禽俊鸟，有着其他鸟儿不具备的美丽翎毛。但此画通过变形处理和艺术创造，却突出了一种丑怪的风格。孔雀的象征意义也在改变。翎毛在此已经不是美丽的代言，而是政治符号的象征。正如清代官场上爵位象征的标志。石头尖而不稳，孔雀奇丑无比，尾巴上只有三只雀翎。画面上题诗一首“孔雀名花雨竹屏，竹稍强半墨生成。如何了得论三耳，恰是逢春坐二更。”为人所乐道。诗中的“三耳”典故，出自《孔丛子》所记的“臧三耳”。臧是个奴才，奴才的本性逢迎拍马、惟命是从和告密他人，所以比平常人要多一只耳朵。画中的孔雀当是奴才。诗文寓意明确，为画作做了很好的说明。清代官员中，顶戴“三眼花翎”者是高级的官，“花翎毛”是皇帝赏赐的。孔雀尾巴上只有“三眼花翎”，是用来影射那奉承溜须的高官，说他们是奴才。这些对于当时的政权特征做了典型的描绘。“坐二更”，更是直截了当讽刺奴才的，原来，当时康熙下江南巡幸之时，这些奴才纷纷赶来接驾，本来皇上是五更天才到的，他们二更天便早早的侯在那里了，所以叫“坐二更”。奴才们阿谀奉承的嘴脸现于面前。而孔雀立危石之上乃喻清王朝的岌岌可危。此石尖而陡，且上大下小，重心明显不稳，上立两只孔雀是作者有意安排，可见画家讽刺之意立于作画之前的考虑。八大山人用这些寓意深刻的画和隐晦的诗，配合默契，极尽讽刺之能事。
他的花鸟画实际上就是政治讽刺画，画中有诗画外有意，章法奇特，这也是后来人们所称道和欣赏的地方。八大山人作此图，已经65岁了，距明王朝灭亡已有46年之久。46年的光景，八大山人保持着崇高的民族气节，对变节的奴才们嗤之以鼻，实在难能可贵。八大山人是站在民族的立场上鞭挞新政权，对当朝权贵的腐败嘴脸进行猛烈地崩击和讽刺，这在当时是极为大胆的行为。画笔变成了他最后的武器，守候着他对明王朝的那份不舍和眷恋。甚至为此而装聋作哑，把满腹的悲愤都疏泄在画面上。这个时局里的悲剧性人物用满腔的激情创造出震撼人心的艺术创作。
此外，从整幅画来看，画家做到了“心随笔运，取象不惑”，又不拘于形似，以意象为主。“朝以象外，得其环中”，在似与不似之间得到本质的真似。在构图布局上大开大合，黑白相映，虚实相生，不愧为大家手笔。逸趣横生，画意不画形，异鸟灵石，外形稚拙，内涵秀美，令人哑然失笑。其中所题诗句，隐晦奇奥，寓意寄情，似有难言之隐。观其书法极具魏晋风度，与他那奇奇怪怪变幻有奇气的绘画从内容到形式都取得和谐，得文人画的极致。八大山人把一幅传统题材的水墨花鸟画用寓意与画的方法变成了一幅政治讽刺画，并用诗书画结合的文人画的方法将胸中之意表达的清清楚楚。西方学者卡西尔说，艺术乃通往自由之道。八大山人正是在这条艺术的道路上坚守自己内心的民族生命力。中国当时的文人画虽然也呈现出对政治的不妥协之势，但真正将此捍卫到底的也没有几人。
“眼高百代古无比，书法画法前人前”是清“四僧”之一石涛大师对八大山人艺术的赞誉，评价之高，世所罕见。如果站在今天的角度，仍然用石涛的两句来概括，同样是贴切精当、恰到好处。八大山人一生作品颇丰，不乏花鸟画名作，然《孔雀图》是为数不多的具有典型政治讽刺意义的画作，值得进一步探讨和研究。
参考文献：
[1] 中国名画家全集（八大山人）[M].河北教育出版社.
[2] 胡光华.论八大山人花鸟画的艺术风格[M].朵云.上海书画出版社.
[3] 中国美术全集[M].上海人民美术出版社.
[4] 刘墨.八大山人[M].河北教育出版社.
作者简介： 吕佳（1979—），女，吉林长春人，美术学硕士，吉林动画学院教师，研究方向：美术学。
关键词：八大山人；《孔雀图》；意象
《孔雀图》是被称为清初“四僧”之一的画家八大山人在65岁时的作品。
八大山人（约1626～1705年），他是明太祖朱元璋第十六子江西的朱宁王朱权的九世孙，姓朱名耷，号彭祖。朱耷出生于贵胄之家，家学渊源，自幼聪敏好学，八岁能诗，十一岁能书画，十六岁中科举为诸生，袭封为辅国中尉。然而好景不长，一六四四年明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号。后来为了传宗接代，改为当道士。通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短。晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时，常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意，真是欲哭无泪，欲笑无由。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋山河”，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。
《孔雀图》可谓是最典型的一幅。这是一幅以独特的绘画语言对时事进行辛辣讽刺的典范。《孔雀图》写催垂崖之下，牡丹一丛，竹叶数片，雌雄孔雀依危石而立。画中的这几个意象，本来是花鸟画的传统题材，孔雀本来是世间的珍禽俊鸟，有着其他鸟儿不具备的美丽翎毛。但此画通过变形处理和艺术创造，却突出了一种丑怪的风格。孔雀的象征意义也在改变。翎毛在此已经不是美丽的代言，而是政治符号的象征。正如清代官场上爵位象征的标志。石头尖而不稳，孔雀奇丑无比，尾巴上只有三只雀翎。画面上题诗一首“孔雀名花雨竹屏，竹稍强半墨生成。如何了得论三耳，恰是逢春坐二更。”为人所乐道。诗中的“三耳”典故，出自《孔丛子》所记的“臧三耳”。臧是个奴才，奴才的本性逢迎拍马、惟命是从和告密他人，所以比平常人要多一只耳朵。画中的孔雀当是奴才。诗文寓意明确，为画作做了很好的说明。清代官员中，顶戴“三眼花翎”者是高级的官，“花翎毛”是皇帝赏赐的。孔雀尾巴上只有“三眼花翎”，是用来影射那奉承溜须的高官，说他们是奴才。这些对于当时的政权特征做了典型的描绘。“坐二更”，更是直截了当讽刺奴才的，原来，当时康熙下江南巡幸之时，这些奴才纷纷赶来接驾，本来皇上是五更天才到的，他们二更天便早早的侯在那里了，所以叫“坐二更”。奴才们阿谀奉承的嘴脸现于面前。而孔雀立危石之上乃喻清王朝的岌岌可危。此石尖而陡，且上大下小，重心明显不稳，上立两只孔雀是作者有意安排，可见画家讽刺之意立于作画之前的考虑。八大山人用这些寓意深刻的画和隐晦的诗，配合默契，极尽讽刺之能事。
他的花鸟画实际上就是政治讽刺画，画中有诗画外有意，章法奇特，这也是后来人们所称道和欣赏的地方。八大山人作此图，已经65岁了，距明王朝灭亡已有46年之久。46年的光景，八大山人保持着崇高的民族气节，对变节的奴才们嗤之以鼻，实在难能可贵。八大山人是站在民族的立场上鞭挞新政权，对当朝权贵的腐败嘴脸进行猛烈地崩击和讽刺，这在当时是极为大胆的行为。画笔变成了他最后的武器，守候着他对明王朝的那份不舍和眷恋。甚至为此而装聋作哑，把满腹的悲愤都疏泄在画面上。这个时局里的悲剧性人物用满腔的激情创造出震撼人心的艺术创作。
此外，从整幅画来看，画家做到了“心随笔运，取象不惑”，又不拘于形似，以意象为主。“朝以象外，得其环中”，在似与不似之间得到本质的真似。在构图布局上大开大合，黑白相映，虚实相生，不愧为大家手笔。逸趣横生，画意不画形，异鸟灵石，外形稚拙，内涵秀美，令人哑然失笑。其中所题诗句，隐晦奇奥，寓意寄情，似有难言之隐。观其书法极具魏晋风度，与他那奇奇怪怪变幻有奇气的绘画从内容到形式都取得和谐，得文人画的极致。八大山人把一幅传统题材的水墨花鸟画用寓意与画的方法变成了一幅政治讽刺画，并用诗书画结合的文人画的方法将胸中之意表达的清清楚楚。西方学者卡西尔说，艺术乃通往自由之道。八大山人正是在这条艺术的道路上坚守自己内心的民族生命力。中国当时的文人画虽然也呈现出对政治的不妥协之势，但真正将此捍卫到底的也没有几人。
“眼高百代古无比，书法画法前人前”是清“四僧”之一石涛大师对八大山人艺术的赞誉，评价之高，世所罕见。如果站在今天的角度，仍然用石涛的两句来概括，同样是贴切精当、恰到好处。八大山人一生作品颇丰，不乏花鸟画名作，然《孔雀图》是为数不多的具有典型政治讽刺意义的画作，值得进一步探讨和研究。
参考文献：
[1] 中国名画家全集（八大山人）[M].河北教育出版社.
[2] 胡光华.论八大山人花鸟画的艺术风格[M].朵云.上海书画出版社.
[3] 中国美术全集[M].上海人民美术出版社.
[4] 刘墨.八大山人[M].河北教育出版社.
作者简介： 吕佳（1979—），女，吉林长春人，美术学硕士，吉林动画学院教师，研究方向：美术学。