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摘 要：在固定的书籍版面内，通过版面编排设计构建独属于书籍内容的、独特的、个性鲜明的版式风格，使其准确与书籍的内容及情感内涵融为一体，需要设计师充分运用点、线、面在版面编排设计中的构成表现与运用。点、线、面是版式设计的基本构成要素，是版面设计构成的前提，也是版式设计的主要表现手段，对于书籍版面设计具有巨大的应用价值和意义。书籍版式设计离不开点、线、面的艺术运用。运用平面构成最基本要素点、线、面，将书籍的主题立意进行视觉呈现，并贯穿全书，通过视觉上的连贯翻阅使得读者与书籍之间产生共鸣感。利用课程中的案例，来阐述书籍版面构成中的点线面之美。
关键词：点线面;书籍设计;版式编排设计;应用;意义
一、点线面在书籍版式设计中应用概述
在固定的书籍版面内，需要充分运用点、线、面的构成手段，创造出独属于书籍内容的版式形式，并使读者在阅读过程中享受视觉之美的同时，通过版式设计感受书籍的深刻内涵。而一本书在阅读过程中，版式设计与读者也是无法分割的。点、线、面在书籍版式设计中进行充分的、科学的、巧妙的艺术运用，既能与书籍内容情感相统一，对内容起到视觉设计上的艺术扩张，亦能给广大的读者带来阅读时的愉快享受，对烘托书籍的中心思想、体现书籍的主题立意有意想不到的效果。
（一）何为点线面
点、线、面是平面版式的基本构成要素。在平面构成中，点与线、面是相对的，是与周围元素对比而言很小的视觉符号。点具有颜色、大小、形状、深浅等各种差别，是平面构成形态的基础;线是宽度和长度有巨大差异的形体，是点的延伸，是点连续移动的轨迹，有长度、宽度以及位置的属性;面是由线在宽度上的延伸或点的连续排列而成，有长宽、位置但无厚度，是体的表面，受线的界定，有实面和虚面两种。
（二）书籍设计中的版式
书籍设计中的版式设计，是指在固定尺寸的书籍开本上，把书籍内容中的文字、摄影、图形等视觉元素运用艺术化和科学化的手段进行布局、组合和编排。使书籍内容中的各个组成部分的设计，既能与书籍的函套、开本、封面、环衬、扉页、内页等书籍结构相和谐，又能让读者在阅读过程中有着轻松愉悦的阅读享受，同时准确传达着书籍的深刻内涵。所以书籍设计中的版式是书籍设计的重要构成部分。
书籍版面设计的类型又具体分为传统的古典版式设计、严谨的网格版式设计和自由版式设计。根据书籍的内容、中心情感思想以及主题立意确定版式设计类型，利用重复、对称、居中、均衡、对齐、留白、节奏、分割、对比与统一等的构成形式美学法则，将文字与图形、文字与文字的关系进行艺术化、科学化的整合编排。
（三）点线面与书籍版式设计的关系
1.点
书籍版面中最活跃的要素，在书籍中，文字可以概括为书籍版面的点。在中国汉字的发展历史与进化中，汉字由最开始的象形文字、篆文演变成了方块汉字。文字作为文化与书籍信息的重要载体，也是版式艺术中最活跃的视觉元素。汉字（点）的排版组合与选择，对于版式设计的优劣有着非常重要的作用。文字是书籍版式设计的最主要的视觉元素，在版式设计中的良好运用，会使读者在阅读过程中感受到跳动、暂停、放松、开阔的视觉感受。所有版式设计的构建，都会通过“点”本身在版面的不同变化来表达。
2.线：点的排列延长
线，是视觉设计元素在版面中贯穿、连接、统一的主要表现手段。在书籍的版式编排中，不同形态的线，其作用以及给人的感受也大不相同。如平行线里包含了正线、反线、文武线。正线给人带来的阅读感受是平静、开阔、明朗;反线表现为力量感;文武线则给版面带来庄重、严肃的视觉感受;而水纹线在版面里充当着调和、柔顺、动感的作用。用不同形态的线来设计版面，会得到不同的视觉效果。
在设计书籍版式时，根据不同的书籍内容与情感，需要利用线的各种规律。如诗歌、歌词集、短篇散文等字数较少的书籍内容，可以适当扩大版心的留白，给读者留下丰富的想象空间。这就需要利用汉字排版的规律，来控制文字线条的长度如比例，形成合适的留白。在书籍版式设计中，文字线要自然流畅，选用准确，装饰得当，才能使版面性格鲜明、轻松活泼，给读者视觉上美的享受。
3.面：点線密集排列形态
点线密集的排列构建出的形态面，就是书籍版式里的版面，整体来讲就是版心里的文字、图形整体编排与组合形态。在进行书籍版式设计时，要注意到，点、线、面既互相独立存在，又互为统一整体。一字为一点，点排列延长变成线，线组合构建成面。点的集合可出现有机理感的面，线的移动、排列和宽度的增加也可以形成面。面的特征为表面具有一定面积的形态，整体特征是点、线密集排列的最终形态转换与升级。点、线的位置、状态和方向，都依附于面而存在，并受其检验而显示出个性———或为纹、或为底。面在书籍版式上占有的空间具有最稳定的闭合效果，书籍中的插图、照片、图案也称之为面。
点、线、面是书籍版式设计的基础构成元素。书籍版式的设计构成就是对点、线、面的科学的、具体的艺术运用。
二、点线面在书籍版式设计中的应用
版式设计与编排是书籍设计中的重要构成部分，是书籍内容视觉化的最终呈现，是反映书籍主题立意的综合手法与表现。在书籍版面上将文字、插图、图形等视觉元素概括为点、线、面并进行整体组合与编排，通过艺术手法将理性思维转换为情感化的设计表现，使其成为具有最佳情感诉求效果的版面视觉设计，最终准确生动地向读者传递书籍的中心思想、书籍的内容情感。
（一）点线面在书籍封面设计中的运用
以“书籍设计与印刷”课程作业《如丧》书籍再设计为案例。本书的主题立意为青春流逝、时光的流逝。用代表时间的沙漏中的沙提取的视觉符号，也就是平面构成的最基本要素——点，将青春流逝进行可视化演绎。用昼白夜黑来作为书籍的主要色调，通过翻阅，来表示白天与黑夜的交替，时光的过去。一本书全部由白纸黑点的插画贯穿，时而散开、时而凝聚、时而延伸呈线、时而铺张成面，就像跌宕起伏的青春情感与年轻时经历的一切。 1.开本
在开展封面设计之前要确定书籍的开本形态。书籍开本要适合表现书籍内容以及其具有特色的版式编排。在固定的开本里，通过视觉元素、文字、图形的整体组合与编排，创造出符合书籍内容情感，又带给读者视觉美感的版式，需要充分运用点、线、面构成手段。《如丧》书籍再设计开本采用较大开本，便于点状插画的变化贯穿与版式编排。同时区别于原书的普通开本形式，更容易引起读者的注意，刺激消费者的购买欲。青春流逝是一个概念性的东西，本书通过书籍的中心思想，利用视觉元素点，将书籍立意在书籍版式上进行可视化表现。
2.书名字体设计
书籍名称是封面设计的主题。本书书名字体再设计，通过点的插画作为主要表现手段，通过集结排列成线或面，将青春消逝的主题立意呈现在书籍的封面上，在第一时间用最直接的方式给读者留下深刻的印象。原字体采用的宋体进行再设计，宋体具有中国传统意义上的情感内涵并富有典型的文艺气息，符合本书作者写作意图以及创作背景。
3.封面
在《如丧》书籍再设计中，封面文字设计元素“点”通过转换形态，以镂空小圆洞的形式，利用工艺手段将其呈现在书籍的封面上。这样丰富了整个封面的视觉，同时完成了点在呈现形式的多变。这使得书籍封面在点以及点形成的线面视觉外，具备一定的通透感，增加了书籍封面版式的鲜活与变化，使得读者在第一时间感受到视觉上的變化与丰富。
（二）点线面在书籍内页版式设计中的应用与贯穿
点延伸会变成线，线排列则变化成面。在《如丧》书籍再设计中，视觉元素点从第一页开始，一直贯穿到书籍的最后，使读者在视觉感受上呈现出延伸性。在点状插图形成整个青春流逝的同时，通过布局、穿透（通过镂空的圆洞）、对比、延伸、变形和铺张等形式去寻求书籍版式上的变化，丰富书籍版式设计的语言，将书籍内涵贯穿到书籍中的每一页。
（三）点线面在书籍立意概念上的设计延展
在现代书籍设计中，特殊材料工艺的应用已经越来越普遍。特殊材料的应用有助于实现书籍的多感官传达，丰富信息传达的语言，发掘书籍的深刻内涵。《如丧》书籍再设计的函套采用特殊材质亚克力制作，整体分为书籍层和黑沙密封层。在密封层中是书籍的视觉元素——点（沙）。在移动过程中，点会随着重力呈现具象的流动性和消逝感，丰富了书籍的表现手段。
三、点线面对于书籍版式设计的重要性
版式设计是书籍设计的重要构成部分，是书籍内容视觉化的最终呈现，是反映书籍主题立意的综合表现。而点、线、面是书籍版式设计的基础构成元素，是版面编排设计的前提，也是其主要的艺术手段。在固定的书籍版面内，需要充分运用点、线、面的构成手段，创造出独属于书籍内容，并使读者享受视觉之美的版式形式，需要充分运用点、线、面的构成手段。
四、结语
版式设计是书籍设计的重要构成部分，点、线、面是书籍版式设计的基础构成元素，同样是书籍版面设计构成的前提。书籍版式的构成就是对点、线、面的组合编排的具体运用，对于书籍版式设计具有巨大的应用价值和意义。在书籍版式设计中，利用点、线、面构成手段，将书籍内容中的文字、摄影、图形等视觉元素运用艺术化和科学化的手段进行布局、组合和编排。让读者在阅读过程中享受视觉美感的同时，深刻理解书籍内容的情感内涵。
参考文献：
[1]刘杰.书籍版式设计中点线面的艺术运用[J].文学艺术，1999（8）.
[2]吕敬人.当代中国书籍设计（共2册）[M].北京：清华大学出版社，2004.
[3]王旭玮.书籍设计[M].北京：北京理工大学出版社，2009
[4]吕敬人.书艺问道[M].北京：中国青年出版社，2006.
[5]吕敬人.吕敬人书籍设计教程[M].武汉：湖北美术出版社，2005.
[6]王绍强.书形[M].大连：大连理工大学出版社，2011.
[7][日]田中一光.设计的觉醒[M].南宁：广西师范大学出版社，2009.
作者单位：
江汉大学设计学院
关键词：点线面;书籍设计;版式编排设计;应用;意义
一、点线面在书籍版式设计中应用概述
在固定的书籍版面内，需要充分运用点、线、面的构成手段，创造出独属于书籍内容的版式形式，并使读者在阅读过程中享受视觉之美的同时，通过版式设计感受书籍的深刻内涵。而一本书在阅读过程中，版式设计与读者也是无法分割的。点、线、面在书籍版式设计中进行充分的、科学的、巧妙的艺术运用，既能与书籍内容情感相统一，对内容起到视觉设计上的艺术扩张，亦能给广大的读者带来阅读时的愉快享受，对烘托书籍的中心思想、体现书籍的主题立意有意想不到的效果。
（一）何为点线面
点、线、面是平面版式的基本构成要素。在平面构成中，点与线、面是相对的，是与周围元素对比而言很小的视觉符号。点具有颜色、大小、形状、深浅等各种差别，是平面构成形态的基础;线是宽度和长度有巨大差异的形体，是点的延伸，是点连续移动的轨迹，有长度、宽度以及位置的属性;面是由线在宽度上的延伸或点的连续排列而成，有长宽、位置但无厚度，是体的表面，受线的界定，有实面和虚面两种。
（二）书籍设计中的版式
书籍设计中的版式设计，是指在固定尺寸的书籍开本上，把书籍内容中的文字、摄影、图形等视觉元素运用艺术化和科学化的手段进行布局、组合和编排。使书籍内容中的各个组成部分的设计，既能与书籍的函套、开本、封面、环衬、扉页、内页等书籍结构相和谐，又能让读者在阅读过程中有着轻松愉悦的阅读享受，同时准确传达着书籍的深刻内涵。所以书籍设计中的版式是书籍设计的重要构成部分。
书籍版面设计的类型又具体分为传统的古典版式设计、严谨的网格版式设计和自由版式设计。根据书籍的内容、中心情感思想以及主题立意确定版式设计类型，利用重复、对称、居中、均衡、对齐、留白、节奏、分割、对比与统一等的构成形式美学法则，将文字与图形、文字与文字的关系进行艺术化、科学化的整合编排。
（三）点线面与书籍版式设计的关系
1.点
书籍版面中最活跃的要素，在书籍中，文字可以概括为书籍版面的点。在中国汉字的发展历史与进化中，汉字由最开始的象形文字、篆文演变成了方块汉字。文字作为文化与书籍信息的重要载体，也是版式艺术中最活跃的视觉元素。汉字（点）的排版组合与选择，对于版式设计的优劣有着非常重要的作用。文字是书籍版式设计的最主要的视觉元素，在版式设计中的良好运用，会使读者在阅读过程中感受到跳动、暂停、放松、开阔的视觉感受。所有版式设计的构建，都会通过“点”本身在版面的不同变化来表达。
2.线：点的排列延长
线，是视觉设计元素在版面中贯穿、连接、统一的主要表现手段。在书籍的版式编排中，不同形态的线，其作用以及给人的感受也大不相同。如平行线里包含了正线、反线、文武线。正线给人带来的阅读感受是平静、开阔、明朗;反线表现为力量感;文武线则给版面带来庄重、严肃的视觉感受;而水纹线在版面里充当着调和、柔顺、动感的作用。用不同形态的线来设计版面，会得到不同的视觉效果。
在设计书籍版式时，根据不同的书籍内容与情感，需要利用线的各种规律。如诗歌、歌词集、短篇散文等字数较少的书籍内容，可以适当扩大版心的留白，给读者留下丰富的想象空间。这就需要利用汉字排版的规律，来控制文字线条的长度如比例，形成合适的留白。在书籍版式设计中，文字线要自然流畅，选用准确，装饰得当，才能使版面性格鲜明、轻松活泼，给读者视觉上美的享受。
3.面：点線密集排列形态
点线密集的排列构建出的形态面，就是书籍版式里的版面，整体来讲就是版心里的文字、图形整体编排与组合形态。在进行书籍版式设计时，要注意到，点、线、面既互相独立存在，又互为统一整体。一字为一点，点排列延长变成线，线组合构建成面。点的集合可出现有机理感的面，线的移动、排列和宽度的增加也可以形成面。面的特征为表面具有一定面积的形态，整体特征是点、线密集排列的最终形态转换与升级。点、线的位置、状态和方向，都依附于面而存在，并受其检验而显示出个性———或为纹、或为底。面在书籍版式上占有的空间具有最稳定的闭合效果，书籍中的插图、照片、图案也称之为面。
点、线、面是书籍版式设计的基础构成元素。书籍版式的设计构成就是对点、线、面的科学的、具体的艺术运用。
二、点线面在书籍版式设计中的应用
版式设计与编排是书籍设计中的重要构成部分，是书籍内容视觉化的最终呈现，是反映书籍主题立意的综合手法与表现。在书籍版面上将文字、插图、图形等视觉元素概括为点、线、面并进行整体组合与编排，通过艺术手法将理性思维转换为情感化的设计表现，使其成为具有最佳情感诉求效果的版面视觉设计，最终准确生动地向读者传递书籍的中心思想、书籍的内容情感。
（一）点线面在书籍封面设计中的运用
以“书籍设计与印刷”课程作业《如丧》书籍再设计为案例。本书的主题立意为青春流逝、时光的流逝。用代表时间的沙漏中的沙提取的视觉符号，也就是平面构成的最基本要素——点，将青春流逝进行可视化演绎。用昼白夜黑来作为书籍的主要色调，通过翻阅，来表示白天与黑夜的交替，时光的过去。一本书全部由白纸黑点的插画贯穿，时而散开、时而凝聚、时而延伸呈线、时而铺张成面，就像跌宕起伏的青春情感与年轻时经历的一切。 1.开本
在开展封面设计之前要确定书籍的开本形态。书籍开本要适合表现书籍内容以及其具有特色的版式编排。在固定的开本里，通过视觉元素、文字、图形的整体组合与编排，创造出符合书籍内容情感，又带给读者视觉美感的版式，需要充分运用点、线、面构成手段。《如丧》书籍再设计开本采用较大开本，便于点状插画的变化贯穿与版式编排。同时区别于原书的普通开本形式，更容易引起读者的注意，刺激消费者的购买欲。青春流逝是一个概念性的东西，本书通过书籍的中心思想，利用视觉元素点，将书籍立意在书籍版式上进行可视化表现。
2.书名字体设计
书籍名称是封面设计的主题。本书书名字体再设计，通过点的插画作为主要表现手段，通过集结排列成线或面，将青春消逝的主题立意呈现在书籍的封面上，在第一时间用最直接的方式给读者留下深刻的印象。原字体采用的宋体进行再设计，宋体具有中国传统意义上的情感内涵并富有典型的文艺气息，符合本书作者写作意图以及创作背景。
3.封面
在《如丧》书籍再设计中，封面文字设计元素“点”通过转换形态，以镂空小圆洞的形式，利用工艺手段将其呈现在书籍的封面上。这样丰富了整个封面的视觉，同时完成了点在呈现形式的多变。这使得书籍封面在点以及点形成的线面视觉外，具备一定的通透感，增加了书籍封面版式的鲜活与变化，使得读者在第一时间感受到视觉上的變化与丰富。
（二）点线面在书籍内页版式设计中的应用与贯穿
点延伸会变成线，线排列则变化成面。在《如丧》书籍再设计中，视觉元素点从第一页开始，一直贯穿到书籍的最后，使读者在视觉感受上呈现出延伸性。在点状插图形成整个青春流逝的同时，通过布局、穿透（通过镂空的圆洞）、对比、延伸、变形和铺张等形式去寻求书籍版式上的变化，丰富书籍版式设计的语言，将书籍内涵贯穿到书籍中的每一页。
（三）点线面在书籍立意概念上的设计延展
在现代书籍设计中，特殊材料工艺的应用已经越来越普遍。特殊材料的应用有助于实现书籍的多感官传达，丰富信息传达的语言，发掘书籍的深刻内涵。《如丧》书籍再设计的函套采用特殊材质亚克力制作，整体分为书籍层和黑沙密封层。在密封层中是书籍的视觉元素——点（沙）。在移动过程中，点会随着重力呈现具象的流动性和消逝感，丰富了书籍的表现手段。
三、点线面对于书籍版式设计的重要性
版式设计是书籍设计的重要构成部分，是书籍内容视觉化的最终呈现，是反映书籍主题立意的综合表现。而点、线、面是书籍版式设计的基础构成元素，是版面编排设计的前提，也是其主要的艺术手段。在固定的书籍版面内，需要充分运用点、线、面的构成手段，创造出独属于书籍内容，并使读者享受视觉之美的版式形式，需要充分运用点、线、面的构成手段。
四、结语
版式设计是书籍设计的重要构成部分，点、线、面是书籍版式设计的基础构成元素，同样是书籍版面设计构成的前提。书籍版式的构成就是对点、线、面的组合编排的具体运用，对于书籍版式设计具有巨大的应用价值和意义。在书籍版式设计中，利用点、线、面构成手段，将书籍内容中的文字、摄影、图形等视觉元素运用艺术化和科学化的手段进行布局、组合和编排。让读者在阅读过程中享受视觉美感的同时，深刻理解书籍内容的情感内涵。
参考文献：
[1]刘杰.书籍版式设计中点线面的艺术运用[J].文学艺术，1999（8）.
[2]吕敬人.当代中国书籍设计（共2册）[M].北京：清华大学出版社，2004.
[3]王旭玮.书籍设计[M].北京：北京理工大学出版社，2009
[4]吕敬人.书艺问道[M].北京：中国青年出版社，2006.
[5]吕敬人.吕敬人书籍设计教程[M].武汉：湖北美术出版社，2005.
[6]王绍强.书形[M].大连：大连理工大学出版社，2011.
[7][日]田中一光.设计的觉醒[M].南宁：广西师范大学出版社，2009.
作者单位：
江汉大学设计学院