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戛纳电影节曾多次记录国产电影拿奖的历史时刻，但从2010年开始，国产电影便无缘主竞赛单元金棕榈大奖的争夺。而今年，只有娄烨新片《浮城谜事》入围“一种关注”单元。虽然国产电影战绩惨淡，却丝毫没有影响大批的中国影人在戛纳上卖片走秀，中国女星扎堆出现在电影节的各类红毯上，甚至有女星为一些好莱坞大片站台……
国产电影势弱，影人照抢镜
无论有无影片参赛，戛纳电影节向来不缺少中国电影人的身影。
由罗伯特·德尼罗主演的经典电影《美国往事》，时隔 28年后以修复版再度面世。当地时间18日，该片在戛纳举行首映礼，中国女星李冰冰受邀参加。据悉，李冰冰这次主要是为成龙的新片《十二生肖》做宣传，在这部影片中，李冰冰并没有扮演角色。
而首次亮相戛纳的杨幂，却以尴尬的“滞留红毯”一词成为微博热门话题，事后还要用一纸声明为自己洗白。一旁的陈廷嘉则直接被贴上了“无人识”的标签。即便是三赴戛纳，留下龙袍、仙鹤装“艳名”的范冰冰，也招来“蹭红毯”之说。
对于戛纳秀场，娱乐策划人丁丁说：“说白了，名为红毯实为抢钱。因为她们穿的服装、戴的首饰、拿的包包，都会成为媒体焦点，她们的身体就是奢侈品的广告位，既讨好赞助商，又拉到新广告代言，这才是终极目的。”也有业内人士表示，“摘下金棕榈大奖，不再是中国电影人向国际展示才华的手段，现在中国电影参加戛纳只有两个目的：卖电影和走红毯。从目前的效果来看，几乎都达到了”。
这一次直奔戛纳卖场的电影有《画皮2》、《一代宗师》、《十二生肖》、《危险关系》等片。从首部确定与I—MAX合作的国产电影《十二生肖》到《画皮2》，从刘德华和林志玲主演的《富春山居图》到新生代导演朱敏江执导的《查无此人》，周迅、杨幂、张柏芝、冯绍峰，一个又一个明星忙着赶场子宣传影片。以《一代宗师》为首的国产电影方抢占了戛纳电影节主会场门口对面的外墙，挂起了大幅海报……一款接一款的海报、一个接一个的户外广告、一场接一场的发布会，版权销售似乎已成为中国电影到戛纳的最主要目的，抢钱、抢地盘成了今年中国电影人在戛纳市场的真实写照。
国外“镀金”成国内宣传资本
由于戛纳在中国的关注度越来越大，很多国产电影开始烧钱去戛纳，关键是能吸引大家注意，尤其是中国观众的注意。
去西洋转了一圈的片方，带回来的都是捷报。隔海的回音，大多都是化了浓妆的漂亮假声。陈可辛直言，大多国产电影方夸大海外成绩，大部分片方去戛纳卖片，都不过是赚个吆喝，因为留洋经历，是拿来作为国内上映前的宣传资本的，比如赢得几次掌声、卖出几位数版权。其实西洋对国产电影的消费，不外乎功夫片和贾樟柯、王家卫之类的文艺流两种。
然而十多年来，急功近利的追逐高票房，一度让国产电影与电影节渐行渐远。曾经桀骜不驯的艺术片，被视作为“没能力的导演才做的事”，另一方面，让国产电影愈发同质化甚至低质化。少了有着艺术探索精神的电影，必将给整个产业的创造力带来严重后果。这个后果，在一个多月前三部国产影片“阻击好莱坞”惨败就已彰显。
今年第一季度中好莱坞进口大片占据着国内的主要票房市场，几部好莱坞大片成了大赢家，而夹缝中求生存的国产电影要么影院排片不够，要么口碑极差。对此，华谊老板王中磊承认进口大片的围攻对国产电影的冲击是很大的，但“大敌”当前，“国产电影还在自我做梦的阶段，事实上，现在的投资环境以及其他各种环境，都有待改革。”
大敌当前，危机已现
习近平访美期间，中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议。据悉，这一协议的签订意味着中国政府已经同意将在每年20部海外分账电影的配额之外增加14部分账电影的名额，这或将对国产电影带来破坏性的打击。
大敌当前，国产电影当务之急是提升国产影片的内实力。王中磊认为，好莱坞大片的冲击只是外部的，真正让国产电影失去口碑的是烂片太多。现在的观众具有世界性的欣赏眼光，国产电影虽然加强了投资和技术的部分，却忽视了内容，利用市场的爆发期获得短暂效应，长此以往，让买票进影院的观众逐步失去了对国产电影的兴趣。
另外，面对进口大片冲击的国产电影，王中磊分析认为，国产电影需要更为合理的档期分配。他举例说，“美国电影在全球都有档期分配，而国内电影一定要能自主掌控，才能找到‘市场区隔’。今年上半年称霸国内票房的几部好莱坞大片，有几部是同质化的，大部分都离不开技术、英雄、科幻的元素，这表明国产影片还是有市场的，观众可以换着口味来看，然而因为国内电影没有档期分配意识，就导致国产影片的整个市场比较混乱。”
面对好莱坞“大片”在中国营收轻松过亿等情形，中国电影自20 世纪90年代以来似乎一直存在于外来侵入的焦虑与困惑之中，热钱容易催生产业的浮躁，渐渐迷失了方向的国产影片开始脱离了戛纳的参评标准，在戛纳电影节中的影响力越来越淡。
中国电影应该有更高的质量
毫无疑问，戛纳电影节可以称得上是当今国际最具影响力的电影节，其地位比威尼斯和柏林稍高。曾经，中国影人在戛纳绚丽绽放：1975年，武侠之父胡金铨的《侠女》，一举拿下最高技术委员会大奖；1990年，张艺谋的《菊豆》获得路易斯布努埃尔特别奖；1993年，意气风发的陈凯歌携《霸王别姬》亮相戛纳，将最高奖项金棕榈奖收入囊中；同年，侯孝贤《戏梦人生》获评委会奖；后一年，张艺谋卷土重来，《活着》获得第二大奖——评委会特别大奖，而主演葛优顺利摘得影帝桂冠；2000年更是中国军团的丰收年，杨德昌《一一》夺最佳导演奖；姜文《鬼子来了》拿下评委会大奖；梁朝伟凭《花样年华》问鼎影帝。但随后，中国影人的戛纳成绩单高分愈来愈少。
对于今年戛纳的主竞赛单元没有中国影片，作为一位曾经五次来戛纳参赛的中国导演，陈凯歌说道，“很正常，种庄稼还有大年小年呢。但是有一点必须得提，那就是中国电影应该有更高的质量。不能总是围着票房转，一旦把市场看做是唯一标准，以后参赛影片只会越来越少。”
而对于这些没有参赛作品却频走红毯的女星，陈凯歌说：“我也走了（红地毯），不过我是受到组委会的邀请才走的；娱乐圈本身就是名利场，不过我们要知道自己是什么职业的，至少你不能说走红地毯是个职业。”也暗示了某些女星以为有机会走国际影展红地毯就是国际明星的错误思路，“演员应该做好本分，而非纸上明星。”（摘编自：《法制晚报》、《中国经营报》、腾讯娱乐、网易娱乐）
国产电影势弱，影人照抢镜
无论有无影片参赛，戛纳电影节向来不缺少中国电影人的身影。
由罗伯特·德尼罗主演的经典电影《美国往事》，时隔 28年后以修复版再度面世。当地时间18日，该片在戛纳举行首映礼，中国女星李冰冰受邀参加。据悉，李冰冰这次主要是为成龙的新片《十二生肖》做宣传，在这部影片中，李冰冰并没有扮演角色。
而首次亮相戛纳的杨幂，却以尴尬的“滞留红毯”一词成为微博热门话题，事后还要用一纸声明为自己洗白。一旁的陈廷嘉则直接被贴上了“无人识”的标签。即便是三赴戛纳，留下龙袍、仙鹤装“艳名”的范冰冰，也招来“蹭红毯”之说。
对于戛纳秀场，娱乐策划人丁丁说：“说白了，名为红毯实为抢钱。因为她们穿的服装、戴的首饰、拿的包包，都会成为媒体焦点，她们的身体就是奢侈品的广告位，既讨好赞助商，又拉到新广告代言，这才是终极目的。”也有业内人士表示，“摘下金棕榈大奖，不再是中国电影人向国际展示才华的手段，现在中国电影参加戛纳只有两个目的：卖电影和走红毯。从目前的效果来看，几乎都达到了”。
这一次直奔戛纳卖场的电影有《画皮2》、《一代宗师》、《十二生肖》、《危险关系》等片。从首部确定与I—MAX合作的国产电影《十二生肖》到《画皮2》，从刘德华和林志玲主演的《富春山居图》到新生代导演朱敏江执导的《查无此人》，周迅、杨幂、张柏芝、冯绍峰，一个又一个明星忙着赶场子宣传影片。以《一代宗师》为首的国产电影方抢占了戛纳电影节主会场门口对面的外墙，挂起了大幅海报……一款接一款的海报、一个接一个的户外广告、一场接一场的发布会，版权销售似乎已成为中国电影到戛纳的最主要目的，抢钱、抢地盘成了今年中国电影人在戛纳市场的真实写照。
国外“镀金”成国内宣传资本
由于戛纳在中国的关注度越来越大，很多国产电影开始烧钱去戛纳，关键是能吸引大家注意，尤其是中国观众的注意。
去西洋转了一圈的片方，带回来的都是捷报。隔海的回音，大多都是化了浓妆的漂亮假声。陈可辛直言，大多国产电影方夸大海外成绩，大部分片方去戛纳卖片，都不过是赚个吆喝，因为留洋经历，是拿来作为国内上映前的宣传资本的，比如赢得几次掌声、卖出几位数版权。其实西洋对国产电影的消费，不外乎功夫片和贾樟柯、王家卫之类的文艺流两种。
然而十多年来，急功近利的追逐高票房，一度让国产电影与电影节渐行渐远。曾经桀骜不驯的艺术片，被视作为“没能力的导演才做的事”，另一方面，让国产电影愈发同质化甚至低质化。少了有着艺术探索精神的电影，必将给整个产业的创造力带来严重后果。这个后果，在一个多月前三部国产影片“阻击好莱坞”惨败就已彰显。
今年第一季度中好莱坞进口大片占据着国内的主要票房市场，几部好莱坞大片成了大赢家，而夹缝中求生存的国产电影要么影院排片不够，要么口碑极差。对此，华谊老板王中磊承认进口大片的围攻对国产电影的冲击是很大的，但“大敌”当前，“国产电影还在自我做梦的阶段，事实上，现在的投资环境以及其他各种环境，都有待改革。”
大敌当前，危机已现
习近平访美期间，中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议。据悉，这一协议的签订意味着中国政府已经同意将在每年20部海外分账电影的配额之外增加14部分账电影的名额，这或将对国产电影带来破坏性的打击。
大敌当前，国产电影当务之急是提升国产影片的内实力。王中磊认为，好莱坞大片的冲击只是外部的，真正让国产电影失去口碑的是烂片太多。现在的观众具有世界性的欣赏眼光，国产电影虽然加强了投资和技术的部分，却忽视了内容，利用市场的爆发期获得短暂效应，长此以往，让买票进影院的观众逐步失去了对国产电影的兴趣。
另外，面对进口大片冲击的国产电影，王中磊分析认为，国产电影需要更为合理的档期分配。他举例说，“美国电影在全球都有档期分配，而国内电影一定要能自主掌控，才能找到‘市场区隔’。今年上半年称霸国内票房的几部好莱坞大片，有几部是同质化的，大部分都离不开技术、英雄、科幻的元素，这表明国产影片还是有市场的，观众可以换着口味来看，然而因为国内电影没有档期分配意识，就导致国产影片的整个市场比较混乱。”
面对好莱坞“大片”在中国营收轻松过亿等情形，中国电影自20 世纪90年代以来似乎一直存在于外来侵入的焦虑与困惑之中，热钱容易催生产业的浮躁，渐渐迷失了方向的国产影片开始脱离了戛纳的参评标准，在戛纳电影节中的影响力越来越淡。
中国电影应该有更高的质量
毫无疑问，戛纳电影节可以称得上是当今国际最具影响力的电影节，其地位比威尼斯和柏林稍高。曾经，中国影人在戛纳绚丽绽放：1975年，武侠之父胡金铨的《侠女》，一举拿下最高技术委员会大奖；1990年，张艺谋的《菊豆》获得路易斯布努埃尔特别奖；1993年，意气风发的陈凯歌携《霸王别姬》亮相戛纳，将最高奖项金棕榈奖收入囊中；同年，侯孝贤《戏梦人生》获评委会奖；后一年，张艺谋卷土重来，《活着》获得第二大奖——评委会特别大奖，而主演葛优顺利摘得影帝桂冠；2000年更是中国军团的丰收年，杨德昌《一一》夺最佳导演奖；姜文《鬼子来了》拿下评委会大奖；梁朝伟凭《花样年华》问鼎影帝。但随后，中国影人的戛纳成绩单高分愈来愈少。
对于今年戛纳的主竞赛单元没有中国影片，作为一位曾经五次来戛纳参赛的中国导演，陈凯歌说道，“很正常，种庄稼还有大年小年呢。但是有一点必须得提，那就是中国电影应该有更高的质量。不能总是围着票房转，一旦把市场看做是唯一标准，以后参赛影片只会越来越少。”
而对于这些没有参赛作品却频走红毯的女星，陈凯歌说：“我也走了（红地毯），不过我是受到组委会的邀请才走的；娱乐圈本身就是名利场，不过我们要知道自己是什么职业的，至少你不能说走红地毯是个职业。”也暗示了某些女星以为有机会走国际影展红地毯就是国际明星的错误思路，“演员应该做好本分，而非纸上明星。”（摘编自：《法制晚报》、《中国经营报》、腾讯娱乐、网易娱乐）