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摘要：金仁顺是生长在吉林白山的朝鲜族女作家，其小说主题以爱情为主，以平静、冷漠的笔调塑造着一个个男女形象，其小说中的男性形象被女性衬托的十分鲜明，根据其作品，通过对两性感情曲折过程的描繪，不同作品中塑造了不同的人物形象，通过《彼此》《桃花》《云雀》短篇小说中女性的细节、语言等的描写烘托除了沉默寡言、成熟知性、热情活泼的三类男性形象。
关键词：男性形象；两性感情；描写；短篇小说
一、《彼此》——冰冷沉默的爱情
在金仁顺笔下人物的行为甚少张狂逾度，似乎天生丧失表达爱恨的能力。
1.黎亚非——沉默的挣扎者
其性格很易动摇，善良、沉默、文静、优雅，不安于现状又懒得改变，对于郑昊，她欣赏、沉默、忍让、原谅，对于周祥生，她疑惑、沉默、依赖，在这两个人中徘徊、挣扎，围绕着这个女人，展开了两段爱情，烘托出了两位男性的形象特点。
2.周祥生——沉默的包容者
黎亚非与周祥生的爱情本身就是在冰冷中开始，也在冰冷中结束，小说在“冰凉”中戛然而止，亦自这里悲从中来，让人回头思味黎亚非与郑昊的初婚，郑昊的前女友带给黎亚非的第一次婚姻的影响，郑昊作为前夫对周祥生与黎亚非产生的冲击，是否一样？至此结尾，也正符合周祥生沉默寡言的性格特征，选择冰冷的包容。
3.郑昊——无奈的暴怒者
在对于异性上，是很懂得怎样取悦女人的，在他眼中女人是玫瑰，也可以在杂志上大肆表白，但是由于前女友的闹剧，像一颗毒药一样根植在他们的婚姻中，他气得跳脚，但又无可奈何，因为他爱黎亚非也因为他知道自己的错误，可以说在周祥生出现之前他们的婚姻都是可以对付着维持下去的，但是他发现了黎亚非与周祥生的来往密切后，醋意大发，酒后暴怒，两人感情就此破裂，而后随黎亚非的出轨走向离婚，可与周祥生相比，他是不够成熟的男人，毕竟还像个孩子，这也预示了黎亚非会再次回头，因为女人的心软和恋旧，也造就了爱情悲剧。
二、《桃花》——错综无果的爱情
1.季莲心与夏蕙——生存短路的牺牲者
“我们生活在自己命名的白天和黑夜之间。”远远地做一个局外者，冷静“拍下”故事的始终，季莲心、夏蕙母女，金仁顺都不贴着人物描，各自人物也从不站出来踢她做对错的判断和爱恨的宣言。季莲心是个懂得生活的女人有品位，爱自己，活得更加年轻，正因如此，她掠夺了太多属于女儿的东西，直至夏蕙亲眼目睹她与西蒙上床，夏蕙想到了自己的父亲，想到了章怀仁，又加上红酒的推力，致使她死在亲生女儿手中，这两段乱伦的爱情的牺牲者，是她，最懂生活与享受的女人。
2.章怀仁、西蒙——懵懂的动摇者
双线结构，其一是夏蕙与章怀恒与西蒙，再则是夏蕙与母亲的，后者中又复含母亲与张怀恒和西蒙。母女之爱、爱情和情欲就这样缠绕在她们与西蒙和章怀恒之间，无法辩清。当我们像夏蕙一样斥责季莲心的“不要脸”时，是否觉得季莲心的“献身是检验男人好坏”中的几许诚意？稀缺女性魅力的夏蕙，女性魅力饱满的季莲心，缴械于魅力的两个青年男孩，到底谁对谁错？似乎谁也无法交出正确的答案。
三、《云雀》——三角爱情
裴自诚——春风——姜俊赫的三角关系，呼应了现实世界的一角，春风与姜俊赫是婚外恋与忘年恋的双重版本，春风与裴自诚的是貌似登对的正常恋。
1.春风——单纯的享受者
春风是很单纯的穷孩子，自从与姜俊赫恋爱了以后，他带给她的是种种物质上的享受，让她过上自己从未过过的生活，而正因为生活质量提高了，才入得了裴自成这一纨绔子弟的法眼，作为春风原来所暗恋、不敢触及的男神，春风没有把持住自己的心，然而看起来和做起来的差别还是很大的，很快，裴自成让她失望了，在姜俊赫和裴自成两个人中，春风是最安逸的一个，享受来自于成熟男人的物质供给和爱护，享受着来自于同龄异性的爱慕。
2.裴自成——浅薄的喧闹者
裴自成俨然是一个纨绔子弟的形象，在他的眼中爱情如游戏，轻浮而浅薄，如果不是因为春风突然间变得如此阔绰，他也不会和春风的关系有什么进一步的发展，然而他不懂珍惜，也不懂爱情，更不懂怎样珍惜，是现代很多花花公子的典型代表，金仁顺披靡逐利和古德沦丧一步步将“爱情”抽离为稀罕物，而“都市”作为人心纷乱的最佳展台，被金仁顺紧紧盯住了。
3.姜俊赫——宽容的慈悲者
她没有鄙薄春风脚踩两条船的不道义，更没有批判姜俊赫的金贵藏娇的道德污点，连对裴自诚势爱情如游戏的轻浮也少有苛责。对每个人的行止，她襟抱深深的悲悯和理解，感喟每个人受限于自身又无法摆脱的无限悲凉“你年纪小，我不欺负你，你也别因为我年纪老，就欺负我。”金仁顺的小说难得以予人温暖的情节告终，姜俊赫那个韩国的家的后来如何，隐隐让人唏嘘这段感情未卜的将来……
金仁顺的作品毫不掩饰其对物欲的唾弃，也从字里行间通过对一个个人物的描绘和塑造也吐露着作者对爱情的绝望。之所以在描写夫妻间的背叛与无端的杀戮时，采用特别冷漠的怨而不怒的笔调；之所以没有将暴力故事转化成暴力语言①，其原因正在于作者对人类温情的彻底怀疑与敬而远之。恨并不是爱情的对立面，冷漠才是爱情的对立面②。看破红尘的结果是很孤独。更糟糕的是，我们的孤独没有解脱之路。不作答复的另一个原因在于我们没有答复。
参考文献：
[1]于若冰，孤独的棋手——谈金仁顺短篇小说的艺术特色[J]，《作家》，1998.
[2]舒晋瑜，金仁顺：《春香》是我梦回故乡的方式（文学新面孔）[N]，《人民日报海外版》，2012年11月27日，第 07 版.
[3]曹京岚，金仁顺民族题材小说人物形象研究[D]，2012.
[4]佚名，阳光照在毛玻璃上——小议金仁顺的短篇小说，2014.
[5]金仁顺，《云雀》[M]，中国言实出版社，2014-01-01.
[6]金仁顺，《桃花》[M]，21世纪出版社，2012-04-01.
注释：
①张柠，《冰冷的热情》
②罗洛·梅，《爱与意志》
关键词：男性形象；两性感情；描写；短篇小说
一、《彼此》——冰冷沉默的爱情
在金仁顺笔下人物的行为甚少张狂逾度，似乎天生丧失表达爱恨的能力。
1.黎亚非——沉默的挣扎者
其性格很易动摇，善良、沉默、文静、优雅，不安于现状又懒得改变，对于郑昊，她欣赏、沉默、忍让、原谅，对于周祥生，她疑惑、沉默、依赖，在这两个人中徘徊、挣扎，围绕着这个女人，展开了两段爱情，烘托出了两位男性的形象特点。
2.周祥生——沉默的包容者
黎亚非与周祥生的爱情本身就是在冰冷中开始，也在冰冷中结束，小说在“冰凉”中戛然而止，亦自这里悲从中来，让人回头思味黎亚非与郑昊的初婚，郑昊的前女友带给黎亚非的第一次婚姻的影响，郑昊作为前夫对周祥生与黎亚非产生的冲击，是否一样？至此结尾，也正符合周祥生沉默寡言的性格特征，选择冰冷的包容。
3.郑昊——无奈的暴怒者
在对于异性上，是很懂得怎样取悦女人的，在他眼中女人是玫瑰，也可以在杂志上大肆表白，但是由于前女友的闹剧，像一颗毒药一样根植在他们的婚姻中，他气得跳脚，但又无可奈何，因为他爱黎亚非也因为他知道自己的错误，可以说在周祥生出现之前他们的婚姻都是可以对付着维持下去的，但是他发现了黎亚非与周祥生的来往密切后，醋意大发，酒后暴怒，两人感情就此破裂，而后随黎亚非的出轨走向离婚，可与周祥生相比，他是不够成熟的男人，毕竟还像个孩子，这也预示了黎亚非会再次回头，因为女人的心软和恋旧，也造就了爱情悲剧。
二、《桃花》——错综无果的爱情
1.季莲心与夏蕙——生存短路的牺牲者
“我们生活在自己命名的白天和黑夜之间。”远远地做一个局外者，冷静“拍下”故事的始终，季莲心、夏蕙母女，金仁顺都不贴着人物描，各自人物也从不站出来踢她做对错的判断和爱恨的宣言。季莲心是个懂得生活的女人有品位，爱自己，活得更加年轻，正因如此，她掠夺了太多属于女儿的东西，直至夏蕙亲眼目睹她与西蒙上床，夏蕙想到了自己的父亲，想到了章怀仁，又加上红酒的推力，致使她死在亲生女儿手中，这两段乱伦的爱情的牺牲者，是她，最懂生活与享受的女人。
2.章怀仁、西蒙——懵懂的动摇者
双线结构，其一是夏蕙与章怀恒与西蒙，再则是夏蕙与母亲的，后者中又复含母亲与张怀恒和西蒙。母女之爱、爱情和情欲就这样缠绕在她们与西蒙和章怀恒之间，无法辩清。当我们像夏蕙一样斥责季莲心的“不要脸”时，是否觉得季莲心的“献身是检验男人好坏”中的几许诚意？稀缺女性魅力的夏蕙，女性魅力饱满的季莲心，缴械于魅力的两个青年男孩，到底谁对谁错？似乎谁也无法交出正确的答案。
三、《云雀》——三角爱情
裴自诚——春风——姜俊赫的三角关系，呼应了现实世界的一角，春风与姜俊赫是婚外恋与忘年恋的双重版本，春风与裴自诚的是貌似登对的正常恋。
1.春风——单纯的享受者
春风是很单纯的穷孩子，自从与姜俊赫恋爱了以后，他带给她的是种种物质上的享受，让她过上自己从未过过的生活，而正因为生活质量提高了，才入得了裴自成这一纨绔子弟的法眼，作为春风原来所暗恋、不敢触及的男神，春风没有把持住自己的心，然而看起来和做起来的差别还是很大的，很快，裴自成让她失望了，在姜俊赫和裴自成两个人中，春风是最安逸的一个，享受来自于成熟男人的物质供给和爱护，享受着来自于同龄异性的爱慕。
2.裴自成——浅薄的喧闹者
裴自成俨然是一个纨绔子弟的形象，在他的眼中爱情如游戏，轻浮而浅薄，如果不是因为春风突然间变得如此阔绰，他也不会和春风的关系有什么进一步的发展，然而他不懂珍惜，也不懂爱情，更不懂怎样珍惜，是现代很多花花公子的典型代表，金仁顺披靡逐利和古德沦丧一步步将“爱情”抽离为稀罕物，而“都市”作为人心纷乱的最佳展台，被金仁顺紧紧盯住了。
3.姜俊赫——宽容的慈悲者
她没有鄙薄春风脚踩两条船的不道义，更没有批判姜俊赫的金贵藏娇的道德污点，连对裴自诚势爱情如游戏的轻浮也少有苛责。对每个人的行止，她襟抱深深的悲悯和理解，感喟每个人受限于自身又无法摆脱的无限悲凉“你年纪小，我不欺负你，你也别因为我年纪老，就欺负我。”金仁顺的小说难得以予人温暖的情节告终，姜俊赫那个韩国的家的后来如何，隐隐让人唏嘘这段感情未卜的将来……
金仁顺的作品毫不掩饰其对物欲的唾弃，也从字里行间通过对一个个人物的描绘和塑造也吐露着作者对爱情的绝望。之所以在描写夫妻间的背叛与无端的杀戮时，采用特别冷漠的怨而不怒的笔调；之所以没有将暴力故事转化成暴力语言①，其原因正在于作者对人类温情的彻底怀疑与敬而远之。恨并不是爱情的对立面，冷漠才是爱情的对立面②。看破红尘的结果是很孤独。更糟糕的是，我们的孤独没有解脱之路。不作答复的另一个原因在于我们没有答复。
参考文献：
[1]于若冰，孤独的棋手——谈金仁顺短篇小说的艺术特色[J]，《作家》，1998.
[2]舒晋瑜，金仁顺：《春香》是我梦回故乡的方式（文学新面孔）[N]，《人民日报海外版》，2012年11月27日，第 07 版.
[3]曹京岚，金仁顺民族题材小说人物形象研究[D]，2012.
[4]佚名，阳光照在毛玻璃上——小议金仁顺的短篇小说，2014.
[5]金仁顺，《云雀》[M]，中国言实出版社，2014-01-01.
[6]金仁顺，《桃花》[M]，21世纪出版社，2012-04-01.
注释：
①张柠，《冰冷的热情》
②罗洛·梅，《爱与意志》