【摘 要】
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"多声部"音乐因其可以容纳多种风格的曲调而被文学评论家关注。巴赫金最早将这一术语用于文学批评领域,用来指陀思妥耶夫斯基小说中特有的众多思想各异、相互交锋且不相融合
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"多声部"音乐因其可以容纳多种风格的曲调而被文学评论家关注。巴赫金最早将这一术语用于文学批评领域,用来指陀思妥耶夫斯基小说中特有的众多思想各异、相互交锋且不相融合的声音和意识的现象。埃里希·奥尔巴赫也将这一术语用于文学批评之中,他以"文体"作为切入点,认为"文体混用"和"文体分用"在审美特征上的差异,源于各自所包含的历史认知方式和真实观。与"文体分用"原则所再现出的固定且被规约的世界相比,"文体混用"原则如多声部乐曲一般再现出真实而又完整的世界。因此,奥尔巴赫对多声部的论述,在回应了"文学摹仿现实"这一古老命题的同时,也因其包容性和多元化特征而显现出对古典主义文学规范的反拨与超越。
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