【摘 要】
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它的目光被那走不完的铁栏 缠得这般疲倦,什么也不能收留。 它好像只有千条的铁栏杆, 千条的铁栏后便没有宇宙。 强韧的脚步迈着柔软的步容, 步容在这极小的圈中旋转, 仿佛力之舞围绕着一个中心, 在中心一个伟大的意志昏眩。 只有时眼帘无声地撩起。—— 于是有一幅图像浸入, 通过四肢紧张的静寂—— 在心中化为乌有。 (选自袁可嘉等选编《外国现代派作品选》第一册(上),冯至
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它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦,什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆,
千条的铁栏后便没有宇宙。
强韧的脚步迈着柔软的步容,
步容在这极小的圈中旋转,
仿佛力之舞围绕着一个中心,
在中心一个伟大的意志昏眩。
只有时眼帘无声地撩起。——
于是有一幅图像浸入,
通过四肢紧张的静寂——
在心中化为乌有。
(选自袁可嘉等选编《外国现代派作品选》第一册(上),冯至译,上海文艺出版社,1980年)
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当代著名作家贾平凹既是长篇巨匠,也是短篇高手。他的散文《落叶》全文不足千字,却尺水兴波,抑扬开合,有尺幅万里之势。 文章开篇运用繁笔极力渲染春天梧桐绿叶的颜色、姿态和神韵。在广袤的天幕下,那碧绿肥硕的桐叶静如处子,丰满端庄;动若少妇,丰姿绰约,妩媚含情,叫你忘怀不得。而“无数翩翩起舞的彩蝶”则使人想到云南昆明的“蝴蝶树”了。作者的笔到这里并没有停住,而是运用联想和衬托的手法再度蓄势,提高势能:“
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