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进口分账大片的强势进入，让国产电影经历了2012年上半年的集体性沦陷，也经历了档期重合引发票房血拼，2012年的中国电影市场在过往经验的解构中经历了艰难的重建。
2012年，中国电影市场在整体上依旧保持了几年来的高速增长，根据最新数据显示，2012年前11个月的电影票房已经达到143.5亿元，12月前23天又收获近18亿票房，截止到2012年12月23日，全国累计票房已突破160亿元，维持2011年近30%的增长率。
数据增长背后，电影市场内部却并不平静。随着2012年2月底14部分账大片相继进入，电影市场进一步开放，但也将电影市场拖入短暂的混乱期。
国产影片市场份额在2012年上半年全线萎缩，国产电影票房连续9年高于进口片的优势不再，根据2012年前3季度的数据显示，国产电影票房市场仅维持40%左右。为避开进口片云集的档期，国产片也遭遇同一时段上映的拼杀和内耗。
当然2012年电影市场上也不乏正向力量的回归，对于大制作和明星导演的盲从和迷信继续减退，电影投资也逐渐趋于理性。在《画皮2》创造7.2亿票房之后，国产小成本电影《人再途之泰》在年末带来了2012年度电影市场上最大的惊喜，国产电影度过了喜忧参半的转折之年。
2012年包含了春节档和情人节的第1季度电影市场可算表现上乘，在《神秘岛》、《碟中谍4》等进口大片的带动下，累计观影人次达到1.04亿，同比增48%以上，而《桃姐》、《爱》和《那些年，我们一起追的女孩》等小成本文艺片中也屡现票房黑马，只是第1季度电影市场的良性趋势迅速被中美电影新约打断和掩盖。
2012年2月，中美达成了新的电影协议，规定每年除了引进20部分账大片之外，还将额外引进14部3D或IMAX格式分账大片，如此一来，平均每月将有3部分账大片在中国市场上映，加之市场上原有的每年30部买断批片，国产片放映空间进一步缩窄。
因此，国产电影《黄金大劫案》、《匹夫》和《杀生》在“五一”档与好莱坞大片《泰坦尼克号》3D版相遇，而当时所谓的抱团取暖最终也只有《黄金大劫案》以1.5亿元票房勉强保本，而《浮城大亨》、《影子情人》和《我11》在同期上映的《复仇者联盟》打压之下各自只回收百万票房。国家广电总局的票房数据统计中，2012年上半年内地共上映115部中外电影，国产片共81部，但贡献票房却仅为38%。
根据中国电影制片人协会秘书长王凤麟的介绍，电影的成本回收周期较长，即便从票房数据上看并不赚钱，但制片方依旧可以通过网络版权和国际版权销售、广告植入和衍生品开发等渠道收回成本，然而目前票房依旧是国产电影盈利的主要模式。倘若以票房计算，2012年上半年上映的百余部国产影片中，除了5%左右基本保本以外，其他影片全部亏损，国产电影也在进口片的强势挤压之下经历了一场集体性溃败。
新增分账影片指标也为院线排片带来了混乱，由此导致2012年国产电影之间内耗极为严重。当下只有中影和华夏两家拥有进口片的引进和发行权，而其他民营电影公司在进口片放映之前必须拿到两家公司的指标，而进口片在上映之前又需经过层层审查，因此在2012年的院线排片中，分账大片延期上映抑或临时空降的情况时常发生，更无法谈及对国产电影进行有效的档期保护。
北京万达影城总经理邢燕表示，很多中小制作的国产电影为避免与进口大片正面对抗，只能见缝插针的选择档期。2012年10月12日当天除了4部批片上映之外，仍有《男人如衣服》、《最长的拥抱》、《岁月无声》等5部国产片同期上映，国产电影之间竞争异于寻常，也使得很多小成本电影都成为内耗的牺牲品。
2012年贺岁档也同样如此，为了给贺岁档让出空间，进口分账片大多于11月8日前上映完毕，当下的贺岁档共有《一九四二》、《一代宗师》、《十二生肖》等20多部大制作国产电影上映，这个数字是2011年同期的2倍左右，在夹杂着口水战，分账之争和水军四起的贺岁档，国产电影之间的竞争也进入白热化。
从1994年引入外国大片以来，中国电影市场在2001年也新增10部进口片的开放限额，而每一次进口片政策改变都会在短期内对国产电影形成冲击，挤压国产电影原本的市场空间，2012年国内电影市场的格局也因此发生改变。
自2002年起，国产电影票房已经连续9年超过进口电影票房，2011年国产电影票房以70.31亿元赢得53.61%的市场份额。在国家广电总局发布的数据中，2012年前3季度国产影片市场份额仅占40%左右，跌至近年来同期最低值，即便有12月贺岁档国产电影的票房拉动，但根据艺恩咨询预测，2012年国产电影也已经难保5成以上的票房优势。
影评人图宾根木匠则认为，“未来几年，国产电影票房市场份额缩减至50%以下会成为一种常态，而这也并非坏事”。如果在市场上，80%的国产电影都无法通过票房回收成本，那么这个市场势必要进行一次优胜劣汰的洗牌过程，而2012年只是让这一次不可避免的行业阵痛来的更为猛烈了一些。
近年来，国产电影市场一直维持30%以上的高速增长，但这种增长在很大程度上源于对电影市场空白的粗放型填补和开发。2002年6月1日，根据《关于改革电影发行放映机制的实施细则》，全国首批30条电影院线开始以市场主体的身份成为市场竞争主体，而国产电影市场也开始在银幕增长的带动下开始扩容，10年来不断释放出更大的市场价值。
直到2011年，中国电影院线以平均每天新增8.3块银幕的速度增长，截至2011年底，全国城市影院数量已经突破2800家，银幕总数也达到9200多块，但与此同时，观影人次、上座率并没有像往常那样相应的增加。有数据显示，2011年，单银幕年产出141.2万元，较之2010年的162.6万元首次出现负增长，院线短期内的投资过热在那一年里超过了电影票房市场的增长速度。 当然电影银幕远未到达市场上限，截至2012年第3季度，国内银幕总数已经达到11835块，预计2012全年突破13000块，根据华谊兄弟、博纳影业等民营电影公司2012年的院线开拓进程来看，2012年院线投资多根据市场发展进行相应的步调调控，着重填补二三线城市的市场空白，而对于影院选址和成本控制等方面也更趋于理性。
就像影评人和编剧张小北的判断，“2012年是电影市场的拐点年份，以银幕单纯扩张带动的市场增长模式已经进入尾声，接下来要靠内容带动增长了”。经过10年的经济增长后，走到2012年的中国电影市场上最原始的市场潜力近乎释放完毕，而走过10年的院线制改革也开始进入另一个节点。
虽然2012年的电影市场遇到自身发展的拐点，国产电影又遭遇好莱坞的强势进入，但国产电影也在此过程中开始自我反思与重构，在市场自我调节的作用下，电影投资和制作投入都开始回归理性，民营电影公司对于产业链的拓展和夯实也各有作为。
最近3年来，电影票房整体繁华的同时，电影亏损的比例也在不断扩大，经历过2011年电影市场8成亏损之后，2012年上半年的国产电影表现是更为残酷的市场教材，电影投资和制作也在6月份跌入谷底，造成普遍性的人员设备闲置，虽然经过七八月间的国产电影保护月，《画皮2》和《搜索》又将市场信心重新激发，但投资者却呈现出更为明显的理性回归。
2012年大量热钱纷纷撤离电影圈，取而代之的是专业投资人日益理性的投资方式和风险控制，国影基金、一壹影视基金等专业电影投资基金在这一年开始出现抑或崛起，它们尝试通过银行发行基金及信托产品辅助等金融工具，以完善电影投资的专业化，而华谊等民营电影公司也已开始尝试打包贷款的电影融资模式。
当然对于电影制作的投入也经历一场理性迁移，虽然国内观众对于国产片整体上的信心不足并没有得到本质的改观，但观众对于国产片大制作和明星阵容的迷信不断被打破。今年贺岁档黑马影片《人再途之泰》仅花费3600万成本投入，但却创下3天过亿、5天过3亿的票房增速，而阵容强大的《一九四二》和《王的盛宴》却望尘莫及，电影制作也开始回到对于作品内容本身的投入上。
演员片酬在电影制作成本中往往占据过半比重，在电影投资过热的2011年，演员片酬创造了显著的涨幅，有数据统计，整体价格上涨超过50%，然而在2012年4月之后，演员片酬呈现明显的回落趋势。电影制片人何厚熠在观察中发现，电影制作投入已经逐渐由演员阵容向内容制作转移。
或许处于短板的类型片制作水准最能反映电影市场的整体质量演进，恐怖片一向都不是国内电影制作者擅长的题材。但在图宾根木匠的观影感受中，韩国导演执导的《笔仙》暂且不论，“仅从创作水准方面比较而言，2012年上映的《十二星座离奇事件》抑或《恐怖旅馆》已经远远高于2011年暑期档的《孤岛惊魂》等恐怖片。”
尽管2012年国产电影遭遇到了海外电影进入带来的市场冲击，但同样的，这一年民营公司也在海外并购或国际化的道路上大有作为：2012年5月14日博纳影业公司获得传媒大亨默多克旗下新闻集团的战略投资，购入博纳影业19.9%的股权，博纳成为第一家利用海外产业资本的民营电影公司，而万达与全球第二大院线集团AMC签署100%股权并购协议，小马奔腾（美国）也以70%的股权购入好莱坞特效制作公司数字王国，各民营公司都在产业链各环节中不断积蓄力量。
电影市场从来不缺少变化和机会，2012年华语电影市场在电影市场大门渐开中压力倍增，也经历了不可避免的市场阵痛，但经历过10年的粗放扩张之后，国产电影也被逼迫着提早进入了内容争夺的正向竞争阶段，已有的电影创作和市场经验甚至需要经历打破之后的重新构建，但经历过创作理念回归的一年，电影市场或许会释放出更大的市场价值。
2012年，中国电影市场在整体上依旧保持了几年来的高速增长，根据最新数据显示，2012年前11个月的电影票房已经达到143.5亿元，12月前23天又收获近18亿票房，截止到2012年12月23日，全国累计票房已突破160亿元，维持2011年近30%的增长率。
数据增长背后，电影市场内部却并不平静。随着2012年2月底14部分账大片相继进入，电影市场进一步开放，但也将电影市场拖入短暂的混乱期。
国产影片市场份额在2012年上半年全线萎缩，国产电影票房连续9年高于进口片的优势不再，根据2012年前3季度的数据显示，国产电影票房市场仅维持40%左右。为避开进口片云集的档期，国产片也遭遇同一时段上映的拼杀和内耗。
当然2012年电影市场上也不乏正向力量的回归，对于大制作和明星导演的盲从和迷信继续减退，电影投资也逐渐趋于理性。在《画皮2》创造7.2亿票房之后，国产小成本电影《人再途之泰》在年末带来了2012年度电影市场上最大的惊喜，国产电影度过了喜忧参半的转折之年。
萎缩与内耗
2012年包含了春节档和情人节的第1季度电影市场可算表现上乘，在《神秘岛》、《碟中谍4》等进口大片的带动下，累计观影人次达到1.04亿，同比增48%以上，而《桃姐》、《爱》和《那些年，我们一起追的女孩》等小成本文艺片中也屡现票房黑马，只是第1季度电影市场的良性趋势迅速被中美电影新约打断和掩盖。
2012年2月，中美达成了新的电影协议，规定每年除了引进20部分账大片之外，还将额外引进14部3D或IMAX格式分账大片，如此一来，平均每月将有3部分账大片在中国市场上映，加之市场上原有的每年30部买断批片，国产片放映空间进一步缩窄。
因此，国产电影《黄金大劫案》、《匹夫》和《杀生》在“五一”档与好莱坞大片《泰坦尼克号》3D版相遇，而当时所谓的抱团取暖最终也只有《黄金大劫案》以1.5亿元票房勉强保本，而《浮城大亨》、《影子情人》和《我11》在同期上映的《复仇者联盟》打压之下各自只回收百万票房。国家广电总局的票房数据统计中，2012年上半年内地共上映115部中外电影，国产片共81部，但贡献票房却仅为38%。
根据中国电影制片人协会秘书长王凤麟的介绍，电影的成本回收周期较长，即便从票房数据上看并不赚钱，但制片方依旧可以通过网络版权和国际版权销售、广告植入和衍生品开发等渠道收回成本，然而目前票房依旧是国产电影盈利的主要模式。倘若以票房计算，2012年上半年上映的百余部国产影片中，除了5%左右基本保本以外，其他影片全部亏损，国产电影也在进口片的强势挤压之下经历了一场集体性溃败。
新增分账影片指标也为院线排片带来了混乱，由此导致2012年国产电影之间内耗极为严重。当下只有中影和华夏两家拥有进口片的引进和发行权，而其他民营电影公司在进口片放映之前必须拿到两家公司的指标，而进口片在上映之前又需经过层层审查，因此在2012年的院线排片中，分账大片延期上映抑或临时空降的情况时常发生，更无法谈及对国产电影进行有效的档期保护。
北京万达影城总经理邢燕表示，很多中小制作的国产电影为避免与进口大片正面对抗，只能见缝插针的选择档期。2012年10月12日当天除了4部批片上映之外，仍有《男人如衣服》、《最长的拥抱》、《岁月无声》等5部国产片同期上映，国产电影之间竞争异于寻常，也使得很多小成本电影都成为内耗的牺牲品。
2012年贺岁档也同样如此，为了给贺岁档让出空间，进口分账片大多于11月8日前上映完毕，当下的贺岁档共有《一九四二》、《一代宗师》、《十二生肖》等20多部大制作国产电影上映，这个数字是2011年同期的2倍左右，在夹杂着口水战，分账之争和水军四起的贺岁档，国产电影之间的竞争也进入白热化。
市场格局调整
从1994年引入外国大片以来，中国电影市场在2001年也新增10部进口片的开放限额，而每一次进口片政策改变都会在短期内对国产电影形成冲击，挤压国产电影原本的市场空间，2012年国内电影市场的格局也因此发生改变。
自2002年起，国产电影票房已经连续9年超过进口电影票房，2011年国产电影票房以70.31亿元赢得53.61%的市场份额。在国家广电总局发布的数据中，2012年前3季度国产影片市场份额仅占40%左右，跌至近年来同期最低值，即便有12月贺岁档国产电影的票房拉动，但根据艺恩咨询预测，2012年国产电影也已经难保5成以上的票房优势。
影评人图宾根木匠则认为，“未来几年，国产电影票房市场份额缩减至50%以下会成为一种常态，而这也并非坏事”。如果在市场上，80%的国产电影都无法通过票房回收成本，那么这个市场势必要进行一次优胜劣汰的洗牌过程，而2012年只是让这一次不可避免的行业阵痛来的更为猛烈了一些。
近年来，国产电影市场一直维持30%以上的高速增长，但这种增长在很大程度上源于对电影市场空白的粗放型填补和开发。2002年6月1日，根据《关于改革电影发行放映机制的实施细则》，全国首批30条电影院线开始以市场主体的身份成为市场竞争主体，而国产电影市场也开始在银幕增长的带动下开始扩容，10年来不断释放出更大的市场价值。
直到2011年，中国电影院线以平均每天新增8.3块银幕的速度增长，截至2011年底，全国城市影院数量已经突破2800家，银幕总数也达到9200多块，但与此同时，观影人次、上座率并没有像往常那样相应的增加。有数据显示，2011年，单银幕年产出141.2万元，较之2010年的162.6万元首次出现负增长，院线短期内的投资过热在那一年里超过了电影票房市场的增长速度。 当然电影银幕远未到达市场上限，截至2012年第3季度，国内银幕总数已经达到11835块，预计2012全年突破13000块，根据华谊兄弟、博纳影业等民营电影公司2012年的院线开拓进程来看，2012年院线投资多根据市场发展进行相应的步调调控，着重填补二三线城市的市场空白，而对于影院选址和成本控制等方面也更趋于理性。
就像影评人和编剧张小北的判断，“2012年是电影市场的拐点年份，以银幕单纯扩张带动的市场增长模式已经进入尾声，接下来要靠内容带动增长了”。经过10年的经济增长后，走到2012年的中国电影市场上最原始的市场潜力近乎释放完毕，而走过10年的院线制改革也开始进入另一个节点。
正能量回归
虽然2012年的电影市场遇到自身发展的拐点，国产电影又遭遇好莱坞的强势进入，但国产电影也在此过程中开始自我反思与重构，在市场自我调节的作用下，电影投资和制作投入都开始回归理性，民营电影公司对于产业链的拓展和夯实也各有作为。
最近3年来，电影票房整体繁华的同时，电影亏损的比例也在不断扩大，经历过2011年电影市场8成亏损之后，2012年上半年的国产电影表现是更为残酷的市场教材，电影投资和制作也在6月份跌入谷底，造成普遍性的人员设备闲置，虽然经过七八月间的国产电影保护月，《画皮2》和《搜索》又将市场信心重新激发，但投资者却呈现出更为明显的理性回归。
2012年大量热钱纷纷撤离电影圈，取而代之的是专业投资人日益理性的投资方式和风险控制，国影基金、一壹影视基金等专业电影投资基金在这一年开始出现抑或崛起，它们尝试通过银行发行基金及信托产品辅助等金融工具，以完善电影投资的专业化，而华谊等民营电影公司也已开始尝试打包贷款的电影融资模式。
当然对于电影制作的投入也经历一场理性迁移，虽然国内观众对于国产片整体上的信心不足并没有得到本质的改观，但观众对于国产片大制作和明星阵容的迷信不断被打破。今年贺岁档黑马影片《人再途之泰》仅花费3600万成本投入，但却创下3天过亿、5天过3亿的票房增速，而阵容强大的《一九四二》和《王的盛宴》却望尘莫及，电影制作也开始回到对于作品内容本身的投入上。
演员片酬在电影制作成本中往往占据过半比重，在电影投资过热的2011年，演员片酬创造了显著的涨幅，有数据统计，整体价格上涨超过50%，然而在2012年4月之后，演员片酬呈现明显的回落趋势。电影制片人何厚熠在观察中发现，电影制作投入已经逐渐由演员阵容向内容制作转移。
或许处于短板的类型片制作水准最能反映电影市场的整体质量演进，恐怖片一向都不是国内电影制作者擅长的题材。但在图宾根木匠的观影感受中，韩国导演执导的《笔仙》暂且不论，“仅从创作水准方面比较而言，2012年上映的《十二星座离奇事件》抑或《恐怖旅馆》已经远远高于2011年暑期档的《孤岛惊魂》等恐怖片。”
尽管2012年国产电影遭遇到了海外电影进入带来的市场冲击，但同样的，这一年民营公司也在海外并购或国际化的道路上大有作为：2012年5月14日博纳影业公司获得传媒大亨默多克旗下新闻集团的战略投资，购入博纳影业19.9%的股权，博纳成为第一家利用海外产业资本的民营电影公司，而万达与全球第二大院线集团AMC签署100%股权并购协议，小马奔腾（美国）也以70%的股权购入好莱坞特效制作公司数字王国，各民营公司都在产业链各环节中不断积蓄力量。
电影市场从来不缺少变化和机会，2012年华语电影市场在电影市场大门渐开中压力倍增，也经历了不可避免的市场阵痛，但经历过10年的粗放扩张之后，国产电影也被逼迫着提早进入了内容争夺的正向竞争阶段，已有的电影创作和市场经验甚至需要经历打破之后的重新构建，但经历过创作理念回归的一年，电影市场或许会释放出更大的市场价值。