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大湘西有武陵山与雪峰山两大山系，巍峨连绵，层峦叠嶂吐翠，独成胜景。所以，我常常将山喻为湘西之魂，没有山就没有大湘西人的刚毅与倔强，没有山也就没有大湘西人的血性与质朴。描绘大湘西的山之魂水之魄，就全在艺术家们对这一独特景物的感悟与表现了。
胡光胜从事山水画创作30多年，心无旁骛，专注于大湘西的山水画，可谓达到了痴迷的程度。大湘西的山山水水，沟壑峰岭，都留下了他的足迹。无论是春暖花开、霁霞映日的春光，还是果香味浓、红叶妆裹的秋景，也不管是溪水潺潺、清澈见底的山涧，还是白云缭绕、村舍斜廓的农居，都显得那么真实、自然而富有情调。从他写生的作品中随手抽出一幅来，都是那么生机盎然，仿佛从中能触摸到山的肌理、水的脉络，可以感受到山的清新水的甘甜。农家小屋坐落掩映在树林之中，一如孟浩然《过故人庄》所描写的意境“绿树村边合，青山郭外斜”，陶醉在画中氤氲的气氛之中。
我观摩了胡光胜近二年在大湘西写生的三十多幅作品，大为惊叹，且不论艺术技巧的成熟与圆润，单就对大湘西山水题材的执着与深入，就令人肃然起敬。细细看来，三十多幅写生作品集中体现了两大主题：一是大湘西的春之韵，这部分主题占了写生作品的一半。大湘西区域的山色春光，在他的笔下，蕴含着无限的生机与活力，如连绵群山的悠远逶迤、悠悠白云的闲适游弋、葱绿树木的烂漫挺拔、山涧小溪的清蒸透亮、掩映农舍的错落有致、山间小道的蜿蜒崎岖、鸡鸭牛羊的喧闹哞鸣……都显得那么明快和谐与生气勃勃，既似陶渊明描绘的世外桃源，又有王维诗中的田园风光;既是写实，又渗透了憧憬。画面粗看不觉新鲜，但细细品来，越咀嚼越有深意，其中的山韵水味，只能意会难以言说。往往被画面上的那山那水那树那屋所陶醉，而不知有晋。如他的《春雨润山寨》，几栋排列有序的农舍，被参天的大树环绕着，绵绵春雨刚潇潇洒洒下过，枝繁叶茂的树林吐露出春花笑靥，整个山寨鸟语花香，生机与活力力透纸背。《春雨巴沙村》则又是另外一番情景：春雾缭绕，徐徐飘来，远处的山峰时隐时现，引人暇想，次第而建的农舍被参天大树环绕，一条石板道铺陈于眼前，向画外延伸而去……春天里，大湘西的山水树宅路，在胡光胜的笔下，都充满了灵气和朝气，他对山寨之春的无限钟爱都泼墨于宣纸之上了。
二是大湘西的秋之韵，也占了相当的篇幅。大湘西秋之韵的丰厚与蕴含，有别于春之韵的单纯与明丽。相对于春之韵热烈、喧腾、驿动、绿茵，秋之韵更多地的是静寂、沉醉、空远、厚实。其色彩的斑斓多姿，叶落树高、暮色苍茫的浓烈气氛，更有别于万木郁森、叶茂汁浓的秀丽春景。如《湘西秋之韵·向心力》，远方大山仿佛在凝望着被群树环绕的山寨小村落，以农舍为中心，形成了一个圆弧状，这是大自然与社会的和谐组合，秋色秋实才显得如此美丽和真实——人是万物之神，人也是大自然活动的中心，即使是远离都市的大山深处，也要有人的存在和活动才有美的风景和希望。另一幅写生《湘西秋之韵·守望》，山树环抱的几幢农舍，远离了都市的喧嚣，却不弃不离相互守望在一起。大湘西山寨没有都市的热闹喧哗和物质享受，却有着都市没有的静寂安宁与沉稳，与山为伍，与树为邻，与清澈的溪水嬉闹，与鸡鸭牛羊为伴，怡然自得，少了许多“现代病”。这难道不是一种追求与理想？
胡光胜的这些写生作品，可以视为大湘西山寨景色的集中体现。既使是写生，也充分体现了艺术家的眼光、视野、胸襟与情怀，依这点而论，这些写生作品就不仅仅是湘西山川的实物临摹了，而是作者对自然、对社会、对未来的一种认同和挑选。大自然给人类留下了无法穷尽的自然和社会遗产，如何从大湘西的万事万物中，寻找和挑选表现自己思想的物体形状，涂抹融入自己生命色彩的颜料，却不是一件易事。山是大湘西之魂，山的形状、走势、排列、肌理、颜色，以及树的多少大小的衬垫、山涧溪流的宛转走向，农舍的远近隐显组合剪裁，家禽家兽的点衬等，都是作者需要取舍和表现的。作者在继承传统、体现自然美的同时，融入了自己的艺术理想和信念，如他的《春韵》，以屋前虬枝吐翠的老树，来烘托和衬映在白云缭绕下若隐若现的群山，显得辽阔与声远，这就冲出了大山的阻隔和局限——春是任何东西都阻挡不了的。《秋晴》又是另一番景象：嶙峋的山石上，几株略显寂寞的山树顽强地向上伸展着，绿枝红叶映衬着山的巍峨与高耸，白云在山的四周游弋环绕，——山的久远和不屈不挠，既是大湘西自然的写照，也是大湘西人精神的写照。既使是写一个局部，也寄托着作者的感怀和情思，如《湘西巴沙村一角》，画中春树环绕下的巴沙村，是湘西龙山县的一个小村，百来户农家，沿溪散落在一狭长地带。过去，这是一个较隐蔽的土匪窝，现在还能从画中堡垒式的建筑中，依稀见到当年的防卫。这么一个较古老的山寨，却在画家的笔下焕发了生机——春芽吐翠，远山苍茫，万千气象，历史与现实通过选择性构图巧妙地呈现在人们的面前，这就是艺术的魅力。
胡光胜钟情于山，除了画山，还特别擅长于画树，这也是大湘西大山与北方大山不同的地方——有山就有茂密的树。在他的笔下，大湘西树的平凡与伟岸、细密与精灵，都演绎成了山的天然卫士。与其它大山不同的是，大湘西的山与树是父与子、鱼与水的关系，以致于有时茂密的树林，将山的雄伟和高耸都遮蔽了。如他的《春之韵系列·驿动》，茂密树林象一道道天然的屏障，为大山披上了盛装，争先恐后妆饰着春的颜色。胡光胜对树的偏爱由此可见一斑。
大湘西的山是湘西的灵魂，也是胡光胜们取之不尽用之不竭的创作素材。大湘西的山有它独特的雄姿英彩，在这方面还需要我们的画家去仔细揣摩。画出它的局部不难，但要画出它的整体特征，画出它独有的精气神，还需要继续努力。我们祈盼大湘西的山山水水在胡光胜的眼中和笔下，能更多地表现出它们的气魄和雄姿来，生发出更加具有时代特点和美学特征的魂魄来，让大湘西的山水画走出湘西，走向中国，走向世界。
（作者单位：怀化学院）
责任编辑 孙 婵
胡光胜从事山水画创作30多年，心无旁骛，专注于大湘西的山水画，可谓达到了痴迷的程度。大湘西的山山水水，沟壑峰岭，都留下了他的足迹。无论是春暖花开、霁霞映日的春光，还是果香味浓、红叶妆裹的秋景，也不管是溪水潺潺、清澈见底的山涧，还是白云缭绕、村舍斜廓的农居，都显得那么真实、自然而富有情调。从他写生的作品中随手抽出一幅来，都是那么生机盎然，仿佛从中能触摸到山的肌理、水的脉络，可以感受到山的清新水的甘甜。农家小屋坐落掩映在树林之中，一如孟浩然《过故人庄》所描写的意境“绿树村边合，青山郭外斜”，陶醉在画中氤氲的气氛之中。
我观摩了胡光胜近二年在大湘西写生的三十多幅作品，大为惊叹，且不论艺术技巧的成熟与圆润，单就对大湘西山水题材的执着与深入，就令人肃然起敬。细细看来，三十多幅写生作品集中体现了两大主题：一是大湘西的春之韵，这部分主题占了写生作品的一半。大湘西区域的山色春光，在他的笔下，蕴含着无限的生机与活力，如连绵群山的悠远逶迤、悠悠白云的闲适游弋、葱绿树木的烂漫挺拔、山涧小溪的清蒸透亮、掩映农舍的错落有致、山间小道的蜿蜒崎岖、鸡鸭牛羊的喧闹哞鸣……都显得那么明快和谐与生气勃勃，既似陶渊明描绘的世外桃源，又有王维诗中的田园风光;既是写实，又渗透了憧憬。画面粗看不觉新鲜，但细细品来，越咀嚼越有深意，其中的山韵水味，只能意会难以言说。往往被画面上的那山那水那树那屋所陶醉，而不知有晋。如他的《春雨润山寨》，几栋排列有序的农舍，被参天的大树环绕着，绵绵春雨刚潇潇洒洒下过，枝繁叶茂的树林吐露出春花笑靥，整个山寨鸟语花香，生机与活力力透纸背。《春雨巴沙村》则又是另外一番情景：春雾缭绕，徐徐飘来，远处的山峰时隐时现，引人暇想，次第而建的农舍被参天大树环绕，一条石板道铺陈于眼前，向画外延伸而去……春天里，大湘西的山水树宅路，在胡光胜的笔下，都充满了灵气和朝气，他对山寨之春的无限钟爱都泼墨于宣纸之上了。
二是大湘西的秋之韵，也占了相当的篇幅。大湘西秋之韵的丰厚与蕴含，有别于春之韵的单纯与明丽。相对于春之韵热烈、喧腾、驿动、绿茵，秋之韵更多地的是静寂、沉醉、空远、厚实。其色彩的斑斓多姿，叶落树高、暮色苍茫的浓烈气氛，更有别于万木郁森、叶茂汁浓的秀丽春景。如《湘西秋之韵·向心力》，远方大山仿佛在凝望着被群树环绕的山寨小村落，以农舍为中心，形成了一个圆弧状，这是大自然与社会的和谐组合，秋色秋实才显得如此美丽和真实——人是万物之神，人也是大自然活动的中心，即使是远离都市的大山深处，也要有人的存在和活动才有美的风景和希望。另一幅写生《湘西秋之韵·守望》，山树环抱的几幢农舍，远离了都市的喧嚣，却不弃不离相互守望在一起。大湘西山寨没有都市的热闹喧哗和物质享受，却有着都市没有的静寂安宁与沉稳，与山为伍，与树为邻，与清澈的溪水嬉闹，与鸡鸭牛羊为伴，怡然自得，少了许多“现代病”。这难道不是一种追求与理想？
胡光胜的这些写生作品，可以视为大湘西山寨景色的集中体现。既使是写生，也充分体现了艺术家的眼光、视野、胸襟与情怀，依这点而论，这些写生作品就不仅仅是湘西山川的实物临摹了，而是作者对自然、对社会、对未来的一种认同和挑选。大自然给人类留下了无法穷尽的自然和社会遗产，如何从大湘西的万事万物中，寻找和挑选表现自己思想的物体形状，涂抹融入自己生命色彩的颜料，却不是一件易事。山是大湘西之魂，山的形状、走势、排列、肌理、颜色，以及树的多少大小的衬垫、山涧溪流的宛转走向，农舍的远近隐显组合剪裁，家禽家兽的点衬等，都是作者需要取舍和表现的。作者在继承传统、体现自然美的同时，融入了自己的艺术理想和信念，如他的《春韵》，以屋前虬枝吐翠的老树，来烘托和衬映在白云缭绕下若隐若现的群山，显得辽阔与声远，这就冲出了大山的阻隔和局限——春是任何东西都阻挡不了的。《秋晴》又是另一番景象：嶙峋的山石上，几株略显寂寞的山树顽强地向上伸展着，绿枝红叶映衬着山的巍峨与高耸，白云在山的四周游弋环绕，——山的久远和不屈不挠，既是大湘西自然的写照，也是大湘西人精神的写照。既使是写一个局部，也寄托着作者的感怀和情思，如《湘西巴沙村一角》，画中春树环绕下的巴沙村，是湘西龙山县的一个小村，百来户农家，沿溪散落在一狭长地带。过去，这是一个较隐蔽的土匪窝，现在还能从画中堡垒式的建筑中，依稀见到当年的防卫。这么一个较古老的山寨，却在画家的笔下焕发了生机——春芽吐翠，远山苍茫，万千气象，历史与现实通过选择性构图巧妙地呈现在人们的面前，这就是艺术的魅力。
胡光胜钟情于山，除了画山，还特别擅长于画树，这也是大湘西大山与北方大山不同的地方——有山就有茂密的树。在他的笔下，大湘西树的平凡与伟岸、细密与精灵，都演绎成了山的天然卫士。与其它大山不同的是，大湘西的山与树是父与子、鱼与水的关系，以致于有时茂密的树林，将山的雄伟和高耸都遮蔽了。如他的《春之韵系列·驿动》，茂密树林象一道道天然的屏障，为大山披上了盛装，争先恐后妆饰着春的颜色。胡光胜对树的偏爱由此可见一斑。
大湘西的山是湘西的灵魂，也是胡光胜们取之不尽用之不竭的创作素材。大湘西的山有它独特的雄姿英彩，在这方面还需要我们的画家去仔细揣摩。画出它的局部不难，但要画出它的整体特征，画出它独有的精气神，还需要继续努力。我们祈盼大湘西的山山水水在胡光胜的眼中和笔下，能更多地表现出它们的气魄和雄姿来，生发出更加具有时代特点和美学特征的魂魄来，让大湘西的山水画走出湘西，走向中国，走向世界。
（作者单位：怀化学院）
责任编辑 孙 婵