摘 要：镜头组接是将电影或者电视里面单独的画面有逻辑、有构思、有意识、有创意和有规律地连贯在一起，从而阐释或叙述某件事情的发生和发展的技巧。镜头组接就是是为了使观众的注意力可以很自然地从一个镜头转移到下一个镜头，保证在看两个镜头的时候不产生明显的跳动进而影响观影和理解的流畅度，同时可以在某种程度上增强作品的艺术感染力。
　　关键词：逻辑；构思；创意；规律；技巧
　　中图分类号：J954
　　文献标识码：A

一、探讨动画镜头画面的组接方法

　　镜头组接的方式不是随意的，必须符合生活逻辑、观众的心理逻辑和艺术逻辑，否则会让人感觉不知所云。相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体、同一角度时景别必须有明显变化；同一主体、同一景别时角度必须有明显变化；同环境、不同主体時采取变戏法的手法。
　　镜头相连但主体不同时，下一个镜头主体出现的时候，观众会联想到前一个镜头的主体意识到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻或烘托的作用。为造成爆炸、闪电、闪光灯等特殊的视觉效果时，我们可以将需要闪亮的部分用白色画格来代替，或在表现类似车辆相接的瞬间时组接若干个黑色画格，或者采用黑白相间画格交叉的方式来强调影片节奏、烘托气氛、加强悬念。由特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换大特写镜头的两级镜头组接，能使情节动中转静或静中变动，带来突然的节奏变化从而产生独特的视觉以及心理感受。插入类似人物回忆镜头的技巧可以表达人物的内心变化。将同一个镜头多次在不同的地方使用可以用来表现回忆，或强调某一画面的特殊含义引发思考，或为了首尾呼应而使剧情完整。在一个镜头中间切换插入另一个表现不同主体，如表现人物在看某物体的时候突然插入一个主观镜头，可以表达他看到的物体和想法。

二、分析动画镜头画面组接技巧

　　镜头组接是否合理是以镜头之间的内在关联为前提而呈现出有目的的连贯性，也就是镜头连接的逻辑性要求。镜头组接首先应该考虑后面镜头与前面镜头间是否存在能够让观众明白的逻辑关联，只有这样镜头的组接才可能具有意义。镜头存在连续构成和对列构成两种基本形态，段落转场的连接镜头有特技连接和直接切换两类方式，也就是技巧性转场和无技巧性转场。技巧性转场主要利用叠化、淡入淡出、翻转、定格、划像、多屏分割、变焦等特技和光学技巧来连接镜头；无技巧转场利用相似体、景物镜头、遮挡镜头、承接性镜头、两极镜头、运动动势、主观镜头以及特写镜头等外在内容、造型关联和自然过渡来连接段落。

三、动画镜头画面组接经验总结

　　首先，应该注意镜头组接中的拍摄方向。主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意轴线规律，里面拍摄画面存在“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果机位始终在主体运动轴线的同侧，则画面的运动方向和放置方向都保持一致，否则就会出现两个画面相连时主体物 “撞车”的问题。其次，固定镜头内镜头组接要遵循“动从动”“静接静”的规律。画面内主体可以动作接动作来表达连贯的动作，可以做到顺畅、简洁的过渡；但如果两个画面当中的主体运动不连贯，或者表达中间有停顿，那就必须在前一个镜头画面主体完整动作做完停下来之后，再接一个由静止到开始的运动镜头，这种时候，起幅与落幅大约间隔一两秒。而运动和固定镜头的组接也必须遵守这种规律，不然就会给人感觉画面像是跳动了的感觉。再次，物体的旋转、晃动等都是运用综合运动镜头拍摄组接的。但是，连续或过多使用综合运动镜头会对影片的主题表现产生影响，并且很容易引起眼部疲劳，也可能会降低观众的关注度，影响观影效果。最后，要注意镜头画面组接节奏的把握。除了合理使用镜头长度以及组接技巧，更应该关注这些需要被连接在一起的镜头间内在的联系，把握好节奏从而调节控制观众的观影心理。
　　综上所述，不同的镜头组接方式可以在动画片中营造出不同的视觉效果，让观众产生不同的心理感受，可以使没有关联的镜头画面具有特殊的意义。

参考文献：

　　[1]李 航.影视动画镜头画面的组接方式要求[J].艺术与设计（理论版），2013（11）.
　　[2]刘翠翠，任 程.浅析动画电影动静画面的组接[J].艺术教育，2014（3）.