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高文安
日前,香港室内设计之父高文安、简约大师梁志天、中央美院教授江黎分别应邀出任“2006中国家具设计大赛”评委。三位评委就家具设计谈论了自己的实践经验和设计思想。
早年生活在澳洲的高文安是学习西方艺术与建筑的。在一个偶然的机会转而学习室内设计的。在从澳洲回到香港后,开始对中国文化产生了兴趣。在他的设计作品中融入了中国传统元素和民族元素。他希望通过自己的设计,将中国文化推向世界,让世界人了解中国家具,了解中国文化。
对于目前中国家具的设计水平,高文安遗憾的说到现在中国的家具设计还没有突破,传统风格的家具照搬明清家具的设计,没有从现代中国人的生活习惯出发,加入现代元素;现简约风格的家具多为抄袭意大利等西方国家的家具设计风格,没有自己的创新体现在设计里面。然而要做出代表中国的家具,就要从现代中国人的生活习惯出发,加入中国元素。
问题:您觉得什么是好的家具设计?
高文安:我觉得家具这块还是要实用,不管你做成什么文化,还是要实用。老百姓买的,又舒适、实用的家具才是一款好家具。要是做出来一件家具只可以欣赏,这个不是家具,这是个艺术品。所以你只可以把生活化的一些家具加一点文化进去,要分的清楚。文化只是一个副产品。
问题:目前米兰家具展刚刚过去,您感觉中国的家具如果要走向这些国际性展览还有什么差距?
高文安:我觉得还没有,可能是见的少啊,但是我还没有觉得有什么家具可以放在米兰家具展,是表现现代的中国的家具,我觉得没有。我现在还没见到。现在我也跟国内家具厂商合作的一个原因,就是希望能够用我的表现方式把中国的那些元素带到现代人的生活里边,现在我们中国经济发展的非常好,那么为什么老是盖的房子就是西班牙的呢?
问题:有时候国外的设计师反而从中国的古典的文化里能截取一些元素,能转变成成功的家具?
高文安:这是我刚才说的,就是他们用西方人眼睛来看中国的东西。比方说你看时装,有很多法国的时装设计师做中国的旗袍,他们做的中国旗袍跟中国人做的旗袍完全是不一样的,感觉不一样的。中国人做的旗袍永远都是这个样子。但是老外把旗袍做出来呢,你看上去有中国味道,但是是西方的东西。
问题:请给青年设计师一些建议?
高文安:我觉得其实你提升自己在工作上的水平不难.我觉得还是要好好的做人,这个比较难。在我公司里,我给很多年轻设计师很多机会,但是有的人他们经过了一段时间以后,就是感觉到一些很浮躁。什么事都说人家不好,就是他自己好。这就是一种个人修养的问题。他说我就要个性,设计师不需要有这样的个性,个性就是个人修养。不是说老是发脾气对人家说你这不好,这不是个性。但是有很多设计师都是这样。
梁志天
家具设计需考虑实用型、材料、工艺等多方面
对我来说,家具实际上是一件用具。很多人尝试造出各种新奇的家具,但当家具脱离了实用和舒适,便失去其价值。家具,不论风格如何,款式如何,必须经过时间的洗礼和考验,才能成为经典。当然,它必须具备独有的个性,但却不能离开实用和舒适。
材料的选用,是对整体生产素质非常重要的一环。设计师不能把家具当作一件艺术品,而创意并非家具创作的首项要素,材料、工艺等更是家具设计师不可缺乏的知识,设计师需要透过反复的设计和研究来充实自己,才能设计出优秀的家具。
好的家具设计需要因时制宜
家具设计,并非设计师一人可独立完成的工作;好的设计,也需要有好的工匠、适合的材料供应和生产商的配合,才能奏效。正如有千里马,也要有伯乐才行。某种程度上,技巧、科技和成本的控制,是扼杀了创意的发挥机会,而市场主导的因素,亦促使家具设计不能只偏重艺术创意,反而提高了客户对品质的要求。要成就高品质的家具设计,没有高质量的材料、没有相配的工具,是不可能的。因此,好的家具设计是需要因时制宜,用最适合的东西去尽情发挥。
家其行业的发展需多方力量共同推动
还看今天香港的家具设计业,相对世界水平亦有很大的距离。家具设计业的发展,需要周边行业的人材配合得宜才可,其中以布料设计和工业设计的培训最为不足,致使水平难以进一步提升。
然而,中国家具设计业的跃进,并非单靠培训家具设计师的人材便可,而是需要工业家在硬件方面多作研究,输入先进的生产技术,还要从材料、工匠、五金方面的设计着手。即使是皮料和布料,也不能光靠本土制作,外地材料的引入,亦是不可缺少的。这一方面可以为市场提供多些选择,另方面则可以刺激同业水平。不过,设计师也需要考虑到市场可承受的价钱;毕竟,家具的材料、技术和工艺也需要资金来辅助。家具设计师的培训,配合相应的材料、工艺及生产技术的发展,才可让中国的家具设计达到国际化的水平。芸芸的华人家具设计师中,我十分欣赏出生于香港的Lo CHI WING;Lo同样是建筑师,与PANAGIOTA DAVLADI组成Lo&DAVLADI ARCHITECTS,现为意大利名牌GIORGETTI的首席设计师。我曾先后在香港及米兰跟他两度碰面,印象深刻,是位值得推介给各位认识的华人家具设计师。
江黎
近几年在中国有关家具设计的大赛活动很多,说明我们国家开始重视设计了,这是好事,值得高兴。但由于这是件刚起步的新生事业,参赛的设计水平与国际设计水平存在很大差距。其突出一点就是参赛的设计作品专业性不够,大多仅停留在效果图的表达上,而非从实际的结构、工艺制作的可行性出发。因此对家具产业的设计起不到有效的引导作用。
纸上谈兵把一个想法落实到纸上,以可视形象呈现出来,只是设计创意的第一步。仅仅停留在这个层面的设计是不够的。家具是要靠真材实料来实现,靠有效的技术加工来完成.对于家具的设计一定要在了解各种材料和工艺技术的基础上,了解结构力学、了解人机关系等专业知识后再做“纸上谈兵”,才能比较切合实际地去创造和实现一个设计理想。
目前,计算机辅助设计软件的应用给设计工作者带来极大的便利,这是一种技术上的进步,但是它不能代替人的知性与感性的体验,做家具设计更多的是要把人对于物质的感性体验表现在家具形态的设计当中,其中家具形态中的每一个细节处理,都应该是在表现设计师对使用者物质与精神方面的关怀。如果能够做到这一点,那么这个设计一定会是成功的。
日前,香港室内设计之父高文安、简约大师梁志天、中央美院教授江黎分别应邀出任“2006中国家具设计大赛”评委。三位评委就家具设计谈论了自己的实践经验和设计思想。
早年生活在澳洲的高文安是学习西方艺术与建筑的。在一个偶然的机会转而学习室内设计的。在从澳洲回到香港后,开始对中国文化产生了兴趣。在他的设计作品中融入了中国传统元素和民族元素。他希望通过自己的设计,将中国文化推向世界,让世界人了解中国家具,了解中国文化。
对于目前中国家具的设计水平,高文安遗憾的说到现在中国的家具设计还没有突破,传统风格的家具照搬明清家具的设计,没有从现代中国人的生活习惯出发,加入现代元素;现简约风格的家具多为抄袭意大利等西方国家的家具设计风格,没有自己的创新体现在设计里面。然而要做出代表中国的家具,就要从现代中国人的生活习惯出发,加入中国元素。
问题:您觉得什么是好的家具设计?
高文安:我觉得家具这块还是要实用,不管你做成什么文化,还是要实用。老百姓买的,又舒适、实用的家具才是一款好家具。要是做出来一件家具只可以欣赏,这个不是家具,这是个艺术品。所以你只可以把生活化的一些家具加一点文化进去,要分的清楚。文化只是一个副产品。
问题:目前米兰家具展刚刚过去,您感觉中国的家具如果要走向这些国际性展览还有什么差距?
高文安:我觉得还没有,可能是见的少啊,但是我还没有觉得有什么家具可以放在米兰家具展,是表现现代的中国的家具,我觉得没有。我现在还没见到。现在我也跟国内家具厂商合作的一个原因,就是希望能够用我的表现方式把中国的那些元素带到现代人的生活里边,现在我们中国经济发展的非常好,那么为什么老是盖的房子就是西班牙的呢?
问题:有时候国外的设计师反而从中国的古典的文化里能截取一些元素,能转变成成功的家具?
高文安:这是我刚才说的,就是他们用西方人眼睛来看中国的东西。比方说你看时装,有很多法国的时装设计师做中国的旗袍,他们做的中国旗袍跟中国人做的旗袍完全是不一样的,感觉不一样的。中国人做的旗袍永远都是这个样子。但是老外把旗袍做出来呢,你看上去有中国味道,但是是西方的东西。
问题:请给青年设计师一些建议?
高文安:我觉得其实你提升自己在工作上的水平不难.我觉得还是要好好的做人,这个比较难。在我公司里,我给很多年轻设计师很多机会,但是有的人他们经过了一段时间以后,就是感觉到一些很浮躁。什么事都说人家不好,就是他自己好。这就是一种个人修养的问题。他说我就要个性,设计师不需要有这样的个性,个性就是个人修养。不是说老是发脾气对人家说你这不好,这不是个性。但是有很多设计师都是这样。
梁志天
家具设计需考虑实用型、材料、工艺等多方面
对我来说,家具实际上是一件用具。很多人尝试造出各种新奇的家具,但当家具脱离了实用和舒适,便失去其价值。家具,不论风格如何,款式如何,必须经过时间的洗礼和考验,才能成为经典。当然,它必须具备独有的个性,但却不能离开实用和舒适。
材料的选用,是对整体生产素质非常重要的一环。设计师不能把家具当作一件艺术品,而创意并非家具创作的首项要素,材料、工艺等更是家具设计师不可缺乏的知识,设计师需要透过反复的设计和研究来充实自己,才能设计出优秀的家具。
好的家具设计需要因时制宜
家具设计,并非设计师一人可独立完成的工作;好的设计,也需要有好的工匠、适合的材料供应和生产商的配合,才能奏效。正如有千里马,也要有伯乐才行。某种程度上,技巧、科技和成本的控制,是扼杀了创意的发挥机会,而市场主导的因素,亦促使家具设计不能只偏重艺术创意,反而提高了客户对品质的要求。要成就高品质的家具设计,没有高质量的材料、没有相配的工具,是不可能的。因此,好的家具设计是需要因时制宜,用最适合的东西去尽情发挥。
家其行业的发展需多方力量共同推动
还看今天香港的家具设计业,相对世界水平亦有很大的距离。家具设计业的发展,需要周边行业的人材配合得宜才可,其中以布料设计和工业设计的培训最为不足,致使水平难以进一步提升。
然而,中国家具设计业的跃进,并非单靠培训家具设计师的人材便可,而是需要工业家在硬件方面多作研究,输入先进的生产技术,还要从材料、工匠、五金方面的设计着手。即使是皮料和布料,也不能光靠本土制作,外地材料的引入,亦是不可缺少的。这一方面可以为市场提供多些选择,另方面则可以刺激同业水平。不过,设计师也需要考虑到市场可承受的价钱;毕竟,家具的材料、技术和工艺也需要资金来辅助。家具设计师的培训,配合相应的材料、工艺及生产技术的发展,才可让中国的家具设计达到国际化的水平。芸芸的华人家具设计师中,我十分欣赏出生于香港的Lo CHI WING;Lo同样是建筑师,与PANAGIOTA DAVLADI组成Lo&DAVLADI ARCHITECTS,现为意大利名牌GIORGETTI的首席设计师。我曾先后在香港及米兰跟他两度碰面,印象深刻,是位值得推介给各位认识的华人家具设计师。
江黎
近几年在中国有关家具设计的大赛活动很多,说明我们国家开始重视设计了,这是好事,值得高兴。但由于这是件刚起步的新生事业,参赛的设计水平与国际设计水平存在很大差距。其突出一点就是参赛的设计作品专业性不够,大多仅停留在效果图的表达上,而非从实际的结构、工艺制作的可行性出发。因此对家具产业的设计起不到有效的引导作用。
纸上谈兵把一个想法落实到纸上,以可视形象呈现出来,只是设计创意的第一步。仅仅停留在这个层面的设计是不够的。家具是要靠真材实料来实现,靠有效的技术加工来完成.对于家具的设计一定要在了解各种材料和工艺技术的基础上,了解结构力学、了解人机关系等专业知识后再做“纸上谈兵”,才能比较切合实际地去创造和实现一个设计理想。
目前,计算机辅助设计软件的应用给设计工作者带来极大的便利,这是一种技术上的进步,但是它不能代替人的知性与感性的体验,做家具设计更多的是要把人对于物质的感性体验表现在家具形态的设计当中,其中家具形态中的每一个细节处理,都应该是在表现设计师对使用者物质与精神方面的关怀。如果能够做到这一点,那么这个设计一定会是成功的。