声乐,是人类智慧的结晶,世界各族人民的歌唱艺术由最初的原始状态到后来的自学状态,经过了漫长的过程。各国人民跨越国界、民族,不断吸取各民族的优秀唱法,特别是对意大利民族唱法进行了挖掘、研究、总结,形成了全世界各族人民的共同财富——美声唱法,即人们通常所说的科学唱法。
　　在对这种科学唱法的研究和探索中,有过比较激烈的争鸣。特别对歌唱中决定音质的本源问题存在很多观点,以下是两种比较有代表性的观点。
　　第一种观点认为,气息是决定音质的本源,只要气息得到很好的控制,声音就会自然得到优化;第二种观点认为,声带的闭合情况以及振动状态是决定音质的优劣的关键,而对于气息永远也不要施加强力,它本身就会自动调节,只是在乐句的开始时很轻地伸展一下身体,而这种及时的躯体扩张,往往不为人们所觉察,以能吸进足够的气息去唱完那个乐句。因此,在歌唱中排除有意的做作与任何程度的过分紧张是非常重要的。
　　维克托尔说,歌唱理论家一般都认为生活中的呼吸是一种自动的体能活动,但是在他们实际运用到声音技巧训练时,又往往要求有意识地对呼吸和气息进行控制,搞不好就会干扰到呼吸的自然活动,对歌唱者造成极其不好的影响。在这里,我赞成第二种观点。
　　首先,声乐是音乐实践活动中的一种表演形式,它是通过人脑对人体歌唱器官的全面协调的控制,使声音尽可能地达到最优化的过程。音的发声原理是发音体振动产生声波,通过媒介(空气)传到人的听觉器官——耳,到达人脑的听觉中枢,进而产生音感。在这个过程中我们可以看到,决定的音的质量(即音质)的本源是发音体。那么,发音体的本源又是什么呢?显然是声带,以及与之相关的共鸣腔。决定声带振动状态的关键因素是声波密度,也就是人们所说的声音的“压缩”。那么,声音的压缩是由什么决定的呢?我在教学实践中发现,声音的“压缩”是由声带的闭合情况决定的,即声带闭合的状态越好,声音的“压缩”也就越好,才能保证声波的密度,使声音富于共鸣,音质才有可能达到最佳。既然这样,我们就从怎样使达到最佳闭合状态来分析一下。
　　在一些声乐理论文献中曾经提到过“贝诺利氏作用”的应用,它的原理是当气流经过喉腔,自然对喉室的组织产生一种吸的作用,这样就把两片声带吸往中间靠拢来发声,此时,喉肌是无须费力而参加的,歌唱时,声带与喉肌不应加任何的外力,就能发出最佳的声音。但是,通过教学实践,我发现,如果这样做是得不到理想的声音的,它表现出的声音没有“心”,也就缺少“集中”和致远力,使声音缺乏良好的表现力。“贝诺利氏作用”实际上属于流体力学的范畴,而在我们歌唱过程中,并不会产生“贝诺利氏作用”,因为它不具备这个原理所产生的条件,也就是说,当气流通过声带时,只能产生使声带和向两侧分开的力,而不会有向中间“吸”的力。所以说,对于负责声带闭合的喉肌必须参与歌唱活动,只是要把握一个参与的度,这个“度”由歌唱者对声音概念的要求而决定。
　　歌唱中,除了注意声带的闭合之外,同时还要注意口部、舌部的肌肉要尽量放松,把声带闭合以及与发音中咬字、吐字无关的那部分肌肉放松下来,让它们不要干扰声带的良好闭合。这样,我们就会感觉到在第二纽扣处有一个明确的“点”,只要使这个“点”保持稳定,音质就会得到保证。对于气息的感觉,只是在这个“点”上轻轻地“哼唱”即可,对于气息并不需要刻意强调它的控制。人在歌唱时的“精力”是有限的,我们在歌唱时,要把主要注意力集中到对音质的追求上,任何的故意做出的状态都会影响到声音质量,只要我们“管好了声带”,声音质量也就自然会好。
　　声乐是一门科学,作为声乐教育工作者,我们要不断地进行研究和探索。在这个过程中,需要我们实事求是,对于任何一种声乐的理论,我们都不要盲从,必须要经过反复实践与论证。■
　　(作者单位:黑龙江省鸡西市职教中心)
　　只要是让声带能在共鸣腔内得到最佳的振动,声音就会最优化。