【摘 要】
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命令很明确:上午十点,在Ⅴ地东部埋伏,打多国部队一个措手不及.rn部队准时抵达了指定地点,一声令下,士兵们齐刷刷地趴在地上,有条不紊地把子弹上膛.明明还没有开战,空气中却似乎已经有了火药味.rn这里是一处坡地,多国部队将从坡顶攻下来,此处是埋伏的绝佳地点.可惜Ⅴ地处于沙漠,除了旁边如摆设一般的枯萎灌木,基本上没有什么地方可供隐蔽.
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命令很明确:上午十点,在Ⅴ地东部埋伏,打多国部队一个措手不及.rn部队准时抵达了指定地点,一声令下,士兵们齐刷刷地趴在地上,有条不紊地把子弹上膛.明明还没有开战,空气中却似乎已经有了火药味.rn这里是一处坡地,多国部队将从坡顶攻下来,此处是埋伏的绝佳地点.可惜Ⅴ地处于沙漠,除了旁边如摆设一般的枯萎灌木,基本上没有什么地方可供隐蔽.
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鼠题材的绘画在宋代画史文献中已有出现,但是没有形成有影响的传统.直至明宣宗时期朱瞻基和孙隆开始画鼠,并影响后世鼠画的发展.文章通过对明宣宗宫廷鼠题材绘画的图像风格、技法、细节变化及款识、印章的研究,判断其真伪;同时找寻没骨鼠图的技法源流、文人趣味,探究宣宗朝宫廷老鼠题材绘画入画的原因.
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明代宣德时期景德镇御器厂创烧青花仕女图瓷,其纹饰意涵丰富,并以“诗意”题材为主.宣德之后,仕女图纹饰在明代御窑烧造中得以延续、发展.到了清代,宣德仕女图瓷亦成为御窑厂的仿烧对象.雍正朝开始青花仕女图瓷成为大运瓷器的一种,其纹饰意涵也从宣德时的“诗意”转向“世俗”表达.本文整理了两岸故宫收藏及考古出土的明清御窑仕女图瓷,梳理其在明清御窑的烧造脉络,并通过分析纹饰及结合档案文献,探析宣德御窑仕女图瓷纹饰的演变以及后代明清御窑对其的仿烧.
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