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摘要：现如今，随着社会的不断进步与发展，传统音乐与现代流行音乐的融合与碰撞日渐加剧。面对现代流行音乐的挑战，传统音乐如何在新时代下重新绽放光芒，成为我们当代音乐研究人的重要责任。如何将传统音乐的内涵展现出来，如何将传统的内涵与现代的精神相结合，还需要我们这些音乐工作者继续努力。
关键词：传统花儿音乐 现代流行音乐 创新融合
几千年的绵延发展使传统音乐凝聚了几代人的艺术精华，并以它独有的魅力反映出一个民族一个时期的审美特征。随着信息科技的发展与革新，现代音乐逐渐登上了历史舞台，现代音乐无论是从艺术审美还是社会功能的角度看，其最大的特征是无法突破受众平民化，审美预期即音响逻辑的大众化。现代音乐要求歌词通俗易懂，能引发人们的思考和共鸣，旋律更动听且易于传唱，能够在短时间被人熟记。要想将传统音乐元素同现代音乐相结合，就必须从乐曲构成和歌词表达两个方面着手研究。
这里笔者以甘南卓尼花儿与现代流行音乐为例，简要概括传统音乐在现代社会中的传承与创新。“花儿”是流传在中国西北部，甘、青、宁三省（区）的汉、回、藏、东乡、保安、撒拉、土、裕固、蒙古等民族中共创、共享的民歌，因歌词中將女性喻为花朵而得名。甘南藏族自治州卓尼“花儿”有着悠久历史和深厚的文化背景。“花儿”歌手通过民间集会、神会聚集在一起或在与郁郁葱葱的田野和山头对幸福生活、美好爱情展开的向往，有着独特的音乐魅力和丰富的感染力。
从乐曲歌词中的内容来看。传统音乐的歌词内容多反映一个地区的风土人情，带有地方方言的特色，因此歌词内容较为小众，很难在别的地区传唱开来。而流行音乐是新时代下的产物，其涉及的内容更为广泛，多关注于理想，生活，爱情，现实等，更加通俗易懂。流行音乐之所以广为人传唱与它的歌词特征息息相关，口语化的语言更为朗朗上口。与此同时，流行音乐在乐曲节奏方面更富有创新。乐曲节奏注重运用各种时值跨小节的连音线及装饰音来改变节拍单位本有的时值，使节奏更让人便于记忆，歌词也更加大众化。而传统音乐“花儿”则具有浓郁的民族风韵。“花儿”音乐具有两方面的特征。
第一，在韵律方面的表现主要是其结尾部分都采用同一尾音，且大多数都会较为顺口，特别是在句尾的部分。近年来，“花儿”的歌词也在与时俱进，加入新的时代内涵，使“花儿”这种独特的艺术形式在现代音乐中璀璨绽放。
第二，在曲式结构方面，现代流行音乐并不把发展歌唱技巧作为创作的重要原则。流行音乐一般的结构为：主歌，副歌和中段的三位一体，单二部曲式最为多见。其前奏用于烘托主歌，为全曲积累情绪，副歌是整首歌的主旋律，尾段则用于乐曲收尾。与此同时，除主歌、副歌之外还有十分重要的流行句能够便于人们快速记忆。而传统音乐甘肃“花儿”的句式格律具有一定的地域性，其别具一格的句式格律能够突出其作品在节奏上的整齐划一，这就是甘肃“花儿”的一大特色。同时，“花儿”的旋律具有较大的起伏性，使整首乐曲更加饱满。
现如今，很多音乐人将传统音乐最为熟知的旋律做了提取，作为乐曲副歌的部分，然后加入现代和声素材的旋律，使带有传统音乐风格的乐曲更能被青少年群体所接受，受众也不再固定在老一辈人身上，使旋律更加符合当代人的审美特征，不仅可以使更多的人了解到传统音乐“花儿”，也可以将中华民族的传统文化继续传承下去，使得中华文化历久弥新。
继承和发扬中华民族的优秀传统文化，是当今时代的需要，更是人民群众的需要。如何将传统音乐的内涵展现出来，如何把传统的内涵和时代的精神相结合，还需要我们这些音乐工作者继续努力。
参考文献：
[1]郗惠民.西北花儿学[M].兰州：兰州大学出版社，1992.
[2]杨沐.西北花儿研究现状思考[J].西部音乐文化，2005（01）.
[3]康红英.二郎山花儿会初探[J].西部音乐文化，2006（08）.
[4]邹海林.“花儿之乡”话“申遗”[N].甘肃日报，2008.
[5]陈艳红.从传播学角度看“花儿”发展[J].新闻世界，2009（05）.
[6]刘阳生.关于“花儿”的保护与传承[J].群文天地，2012（08）.
[7]马恒辉.高等学校培养“非遗”文化人才探索——以世界“非遗”项目“花儿”为[J].名作欣赏：文学研究（下旬），2012（11）.
[8]齐敏敏.甘肃“花儿”的传承保护与创新发展[J].现代妇女：理论前沿，2014（03）.
[9]马恒辉.花儿的音乐结构形态探微[J].通俗歌曲，2014（80）.
[10] 杨丛林.从《星光大道》反思我国音乐教育[J].新闻战线，2014（11）.
（作者简介：杨婷，女，兰州大学艺术学院2016级音乐表演声乐专业本科在读，研究方向：音乐表演）（责任编辑 刘月娇）
关键词：传统花儿音乐 现代流行音乐 创新融合
几千年的绵延发展使传统音乐凝聚了几代人的艺术精华，并以它独有的魅力反映出一个民族一个时期的审美特征。随着信息科技的发展与革新，现代音乐逐渐登上了历史舞台，现代音乐无论是从艺术审美还是社会功能的角度看，其最大的特征是无法突破受众平民化，审美预期即音响逻辑的大众化。现代音乐要求歌词通俗易懂，能引发人们的思考和共鸣，旋律更动听且易于传唱，能够在短时间被人熟记。要想将传统音乐元素同现代音乐相结合，就必须从乐曲构成和歌词表达两个方面着手研究。
这里笔者以甘南卓尼花儿与现代流行音乐为例，简要概括传统音乐在现代社会中的传承与创新。“花儿”是流传在中国西北部，甘、青、宁三省（区）的汉、回、藏、东乡、保安、撒拉、土、裕固、蒙古等民族中共创、共享的民歌，因歌词中將女性喻为花朵而得名。甘南藏族自治州卓尼“花儿”有着悠久历史和深厚的文化背景。“花儿”歌手通过民间集会、神会聚集在一起或在与郁郁葱葱的田野和山头对幸福生活、美好爱情展开的向往，有着独特的音乐魅力和丰富的感染力。
从乐曲歌词中的内容来看。传统音乐的歌词内容多反映一个地区的风土人情，带有地方方言的特色，因此歌词内容较为小众，很难在别的地区传唱开来。而流行音乐是新时代下的产物，其涉及的内容更为广泛，多关注于理想，生活，爱情，现实等，更加通俗易懂。流行音乐之所以广为人传唱与它的歌词特征息息相关，口语化的语言更为朗朗上口。与此同时，流行音乐在乐曲节奏方面更富有创新。乐曲节奏注重运用各种时值跨小节的连音线及装饰音来改变节拍单位本有的时值，使节奏更让人便于记忆，歌词也更加大众化。而传统音乐“花儿”则具有浓郁的民族风韵。“花儿”音乐具有两方面的特征。
第一，在韵律方面的表现主要是其结尾部分都采用同一尾音，且大多数都会较为顺口，特别是在句尾的部分。近年来，“花儿”的歌词也在与时俱进，加入新的时代内涵，使“花儿”这种独特的艺术形式在现代音乐中璀璨绽放。
第二，在曲式结构方面，现代流行音乐并不把发展歌唱技巧作为创作的重要原则。流行音乐一般的结构为：主歌，副歌和中段的三位一体，单二部曲式最为多见。其前奏用于烘托主歌，为全曲积累情绪，副歌是整首歌的主旋律，尾段则用于乐曲收尾。与此同时，除主歌、副歌之外还有十分重要的流行句能够便于人们快速记忆。而传统音乐甘肃“花儿”的句式格律具有一定的地域性，其别具一格的句式格律能够突出其作品在节奏上的整齐划一，这就是甘肃“花儿”的一大特色。同时，“花儿”的旋律具有较大的起伏性，使整首乐曲更加饱满。
现如今，很多音乐人将传统音乐最为熟知的旋律做了提取，作为乐曲副歌的部分，然后加入现代和声素材的旋律，使带有传统音乐风格的乐曲更能被青少年群体所接受，受众也不再固定在老一辈人身上，使旋律更加符合当代人的审美特征，不仅可以使更多的人了解到传统音乐“花儿”，也可以将中华民族的传统文化继续传承下去，使得中华文化历久弥新。
继承和发扬中华民族的优秀传统文化，是当今时代的需要，更是人民群众的需要。如何将传统音乐的内涵展现出来，如何把传统的内涵和时代的精神相结合，还需要我们这些音乐工作者继续努力。
参考文献：
[1]郗惠民.西北花儿学[M].兰州：兰州大学出版社，1992.
[2]杨沐.西北花儿研究现状思考[J].西部音乐文化，2005（01）.
[3]康红英.二郎山花儿会初探[J].西部音乐文化，2006（08）.
[4]邹海林.“花儿之乡”话“申遗”[N].甘肃日报，2008.
[5]陈艳红.从传播学角度看“花儿”发展[J].新闻世界，2009（05）.
[6]刘阳生.关于“花儿”的保护与传承[J].群文天地，2012（08）.
[7]马恒辉.高等学校培养“非遗”文化人才探索——以世界“非遗”项目“花儿”为[J].名作欣赏：文学研究（下旬），2012（11）.
[8]齐敏敏.甘肃“花儿”的传承保护与创新发展[J].现代妇女：理论前沿，2014（03）.
[9]马恒辉.花儿的音乐结构形态探微[J].通俗歌曲，2014（80）.
[10] 杨丛林.从《星光大道》反思我国音乐教育[J].新闻战线，2014（11）.
（作者简介：杨婷，女，兰州大学艺术学院2016级音乐表演声乐专业本科在读，研究方向：音乐表演）（责任编辑 刘月娇）