论文部分内容阅读
【摘 要】作为喜剧旦行的重要分支，闺门旦多是一些未出阁的少女，她们是性格内向、腼腆。准确把握闺门旦的表演艺术能增强戏剧的表现力和艺术感。本文在阐述闺门旦基本情况的基础上，就其表演艺术特征展开分析，期望能为闺门旦演员舞台表演提供指导，推动戏曲的传承与弘扬。
【关键词】闺门旦;戏剧;表演艺术
戏剧是我国传统艺术的重要组成部分，其包含了生旦净末丑等诸多行当。在旦角行当中，闺门旦是极为特殊的一个分支，相比于其他行当角色，闺门旦本身具有美丽、娇媚、优雅的特征，准确把握闺门旦的艺术特征，能实现闺门旦神韵的有效传达，增强戏曲表现能力，提升戏曲艺术的感染力。
一、闺门旦的基本情况
闺门旦多为未出阁的少女，这些角色或是大家闺秀，或是小家碧玉，外在形象美丽、娇媚，行为举止优雅，性格层面具有内向、腼腆的特征。在诸多戏剧艺术中，《红娘》中的崔莺莺、《梁祝》中的祝英台、《牡丹亭》中的杜丽娘等均属于闺门旦的范畴。要注意的是，在闺门旦演出的过程中，既要表現出闺门旦的美丽、娇媚与优雅，同时又不得显露一丝的俗和妖冶，这样才能准确地展现闺门旦的神韵，彰显戏曲艺术整体形象[1]。
二、闺门旦的表演艺术
1、娇媚
结合闺门旦动态表演实际可知，其整个演出过程具有娇与媚的特征。即在闺门旦演出中，既没有激烈夸张、大开大合的动作，而且也有力顿迅捷的行为;与其他行当角色相比，闺门旦的行为多徐缓连贯，给人一种烟视媚行的娇态之感。譬如，在戏曲《长生殿》中，杨贵妃即可划归为闺门旦的范畴。在杨贵妃醉酒后，在四肢、双眼、柳腰、娇腕等行为表现中，需分别展现出态恹恹、影蒙蒙、娇怯怯、困沉沉得到特点，通过这些特点的展示，能充分展示显露出杨贵妃絮阁之后柔骨软玉的诱人媚态。同时在杨贵妃因任性吃醋被唐明皇打入冷宫一幕中，杨贵妃“献发”行为及“思将何物传情悃，可感动君”等唱词也展现出一种娇媚感，甚至有种娇痴之感，但正是这种感觉唤醒了唐明皇怜爱之心和忏悔之意，更有效地感染了台下观众。另外，杨贵妃的娇媚还表现在多个层面，如在杨贵妃假装归还定情之物时，唐明皇真的接过金钗细合，此时杨贵妃忍不住痛哭起来，又如在唐明皇邀请赏花一幕中，其在唐明皇佯装发怒前后先后表现出泪眼涟涟、不肯就去和小鸟依人、百般顺从两种形态，要注意的是，闺门旦的娇媚渗透到了角色的一举一动、一颦一笑当中，其所需要闺门旦演员信息品位、揣摩。如在扮演杨贵妃的演员在演出时，需领悟到在唐明皇世界里，杨贵妃的娇嗲情态更是无处不在，但是其也要注意这种娇嗲之举的分寸把控，确保演出使得娇嗲之举不会影响闺门旦整体优雅的表演风格[2]。
2、甜美娇羞
闺门旦多是身处深闺的小姐，这些小姐多处于豆蔻年华和情窦初开的年纪，尚未出阁，并且在青春岁月这一特殊阶段，他们多有年轻貌美的特征。在戏曲表演过程中，演员应注意领悟闺门旦的甜美娇羞气息，实现需求角色的形象展示与表达。《牡丹亭》是昆剧中的经典之作，同时也是戏曲艺术中的瑰宝。其按照惊梦、寻梦、痴梦的顺序，充分展现了深闺少女的娇美与羞涩，并且这种娇美羞涩中伴随着一定的开怀与大胆。譬如在《游园惊梦》一幕中，杜丽娘心情好，有诸多细细打扮的动作，从“停半晌，整花钿……迤逗的彩云偏”等动作中，就能展现出杜丽娘的青春貌美，同时配合着具体的打扮动作，杜丽娘与婢女载歌载舞，给人以赏心悦目的感觉。待打扮好妆容游园过程中，主婢二人均表现出一种兴高采烈的感觉，在动作表现上，“近似六旦般的轻盈小垫步”充分展现了人物愉悦的心理状态，伴随着燕语莺歌的追踪，人们能深刻地感受到这位深闺小姐此时的灵动活泼，整体跟人以青春甜美之感。另外在燕语莺歌远去后，杜丽娘发出“恰三春好处无人见”，的感叹，这种思绪神游，心事重重的表现与少女伤春的情怀高度贴合，此时杜丽娘淡淡的抑郁更加惹人怜爱。随着戏曲推进，当到达《花园寻梦》一幕时，杜丽娘已经感受过情感，此时园内的风物勾起了她无限柔情与会议，通过“举扇前指”动作、“眼透出惊喜”表情以及“略有腰线的裙衫”充分展现出了少女的婀娜多姿，彰显了杜丽娘的青春貌美形象。
3、唱念特征
从闺门旦表演过程来看，其在唱念过程中具有“清、润、嗲”的特点[3]。以昆曲为例，此类需求中闺门旦唱念时多采用水磨调。这种唱调要求保持字头出声圆细，而在字腹之过气接脉，此外在字尾唱念时，要求唱调悠扬转折。这样整个唱念过程个人一种颠落摆宕的感觉，具有明珠走盘，晶莹圆转的特征。要注意的是，闺门旦唱念时，唱腔唱调应保持声容清丽、娇羞含蓄，不得有颓浊偏歪的瑕疵。另外在具体唱念中，还应确保闺门旦演员的声音清亮、甜美，具有圆润的审美特征。如在《牡丹亭》唱腔表演中，经过长期的锤炼，其对闺门旦演员的唱功提出了较高啊哟球。其中张继青老师所表演的杜丽娘极具特色，她的唱腔不仅具有“嗲、柔、润”的特点，而且细细体味还有一种刚柔并济的激越感，这使得整个戏曲韵调具有清丽悠远的特征，给人一种委婉细腻的感觉。另外，闺门旦角色多有深闺少女的娇美感，在唱念层面，需从声音层面展现这一特征。即在唱念过程总，应尽可能地使用嫩的声音，并且在发声过程中应略带发嗲的行腔，这样能充分展现戏曲人物的形象。如有在《牡丹亭-寻梦》一幕中，杜丽娘此时有春心荡漾的情感，在梦中，其曾向柳梦梅询问到“哪里去”，在唱念过程中，应重视“哪”这一字的发音控制，即对“哪”字的发音，既要表现出声音的拖长绵延，又要表现出一种欲去还休的娇羞感。另外在《惊梦》一幕中，针对“没乱里”、“春情难遣”等唱词中的“里”、“情”、“遣”等字，均需要舒缓延长几拍，这样能通过羞和嗲的发声特点，传递出杜丽娘春情荡漾的感觉，增强戏曲的感染力。
结语
闺门旦是旦角行当中的重要分支，在戏曲表演中，闺门旦演员只有精准把控角色特征，在表演时显露出娇媚、甜美、娇羞的特点，并注意“清、润、嗲”发声特征的把控，才能更好的表现角色形象，彰显闺门旦神韵，继而增强戏曲艺术的表现力和感染力，促进戏曲艺术的弘扬与发展。
参考文献：
[1]顾卫英.昆曲闺门旦表演的审美特征[J].戏剧（中央戏剧学院学报），2014，（05）：54-63.
[2]常小飞.论昆剧《牡丹亭》中闺门旦的表演[J].艺术评鉴，2019（16）：146-147.
[3]徐芳芳.豫剧演员金丽丽的艺术追求[J].中国戏剧，2019（3）：73-74.
【关键词】闺门旦;戏剧;表演艺术
戏剧是我国传统艺术的重要组成部分，其包含了生旦净末丑等诸多行当。在旦角行当中，闺门旦是极为特殊的一个分支，相比于其他行当角色，闺门旦本身具有美丽、娇媚、优雅的特征，准确把握闺门旦的艺术特征，能实现闺门旦神韵的有效传达，增强戏曲表现能力，提升戏曲艺术的感染力。
一、闺门旦的基本情况
闺门旦多为未出阁的少女，这些角色或是大家闺秀，或是小家碧玉，外在形象美丽、娇媚，行为举止优雅，性格层面具有内向、腼腆的特征。在诸多戏剧艺术中，《红娘》中的崔莺莺、《梁祝》中的祝英台、《牡丹亭》中的杜丽娘等均属于闺门旦的范畴。要注意的是，在闺门旦演出的过程中，既要表現出闺门旦的美丽、娇媚与优雅，同时又不得显露一丝的俗和妖冶，这样才能准确地展现闺门旦的神韵，彰显戏曲艺术整体形象[1]。
二、闺门旦的表演艺术
1、娇媚
结合闺门旦动态表演实际可知，其整个演出过程具有娇与媚的特征。即在闺门旦演出中，既没有激烈夸张、大开大合的动作，而且也有力顿迅捷的行为;与其他行当角色相比，闺门旦的行为多徐缓连贯，给人一种烟视媚行的娇态之感。譬如，在戏曲《长生殿》中，杨贵妃即可划归为闺门旦的范畴。在杨贵妃醉酒后，在四肢、双眼、柳腰、娇腕等行为表现中，需分别展现出态恹恹、影蒙蒙、娇怯怯、困沉沉得到特点，通过这些特点的展示，能充分展示显露出杨贵妃絮阁之后柔骨软玉的诱人媚态。同时在杨贵妃因任性吃醋被唐明皇打入冷宫一幕中，杨贵妃“献发”行为及“思将何物传情悃，可感动君”等唱词也展现出一种娇媚感，甚至有种娇痴之感，但正是这种感觉唤醒了唐明皇怜爱之心和忏悔之意，更有效地感染了台下观众。另外，杨贵妃的娇媚还表现在多个层面，如在杨贵妃假装归还定情之物时，唐明皇真的接过金钗细合，此时杨贵妃忍不住痛哭起来，又如在唐明皇邀请赏花一幕中，其在唐明皇佯装发怒前后先后表现出泪眼涟涟、不肯就去和小鸟依人、百般顺从两种形态，要注意的是，闺门旦的娇媚渗透到了角色的一举一动、一颦一笑当中，其所需要闺门旦演员信息品位、揣摩。如在扮演杨贵妃的演员在演出时，需领悟到在唐明皇世界里，杨贵妃的娇嗲情态更是无处不在，但是其也要注意这种娇嗲之举的分寸把控，确保演出使得娇嗲之举不会影响闺门旦整体优雅的表演风格[2]。
2、甜美娇羞
闺门旦多是身处深闺的小姐，这些小姐多处于豆蔻年华和情窦初开的年纪，尚未出阁，并且在青春岁月这一特殊阶段，他们多有年轻貌美的特征。在戏曲表演过程中，演员应注意领悟闺门旦的甜美娇羞气息，实现需求角色的形象展示与表达。《牡丹亭》是昆剧中的经典之作，同时也是戏曲艺术中的瑰宝。其按照惊梦、寻梦、痴梦的顺序，充分展现了深闺少女的娇美与羞涩，并且这种娇美羞涩中伴随着一定的开怀与大胆。譬如在《游园惊梦》一幕中，杜丽娘心情好，有诸多细细打扮的动作，从“停半晌，整花钿……迤逗的彩云偏”等动作中，就能展现出杜丽娘的青春貌美，同时配合着具体的打扮动作，杜丽娘与婢女载歌载舞，给人以赏心悦目的感觉。待打扮好妆容游园过程中，主婢二人均表现出一种兴高采烈的感觉，在动作表现上，“近似六旦般的轻盈小垫步”充分展现了人物愉悦的心理状态，伴随着燕语莺歌的追踪，人们能深刻地感受到这位深闺小姐此时的灵动活泼，整体跟人以青春甜美之感。另外在燕语莺歌远去后，杜丽娘发出“恰三春好处无人见”，的感叹，这种思绪神游，心事重重的表现与少女伤春的情怀高度贴合，此时杜丽娘淡淡的抑郁更加惹人怜爱。随着戏曲推进，当到达《花园寻梦》一幕时，杜丽娘已经感受过情感，此时园内的风物勾起了她无限柔情与会议，通过“举扇前指”动作、“眼透出惊喜”表情以及“略有腰线的裙衫”充分展现出了少女的婀娜多姿，彰显了杜丽娘的青春貌美形象。
3、唱念特征
从闺门旦表演过程来看，其在唱念过程中具有“清、润、嗲”的特点[3]。以昆曲为例，此类需求中闺门旦唱念时多采用水磨调。这种唱调要求保持字头出声圆细，而在字腹之过气接脉，此外在字尾唱念时，要求唱调悠扬转折。这样整个唱念过程个人一种颠落摆宕的感觉，具有明珠走盘，晶莹圆转的特征。要注意的是，闺门旦唱念时，唱腔唱调应保持声容清丽、娇羞含蓄，不得有颓浊偏歪的瑕疵。另外在具体唱念中，还应确保闺门旦演员的声音清亮、甜美，具有圆润的审美特征。如在《牡丹亭》唱腔表演中，经过长期的锤炼，其对闺门旦演员的唱功提出了较高啊哟球。其中张继青老师所表演的杜丽娘极具特色，她的唱腔不仅具有“嗲、柔、润”的特点，而且细细体味还有一种刚柔并济的激越感，这使得整个戏曲韵调具有清丽悠远的特征，给人一种委婉细腻的感觉。另外，闺门旦角色多有深闺少女的娇美感，在唱念层面，需从声音层面展现这一特征。即在唱念过程总，应尽可能地使用嫩的声音，并且在发声过程中应略带发嗲的行腔，这样能充分展现戏曲人物的形象。如有在《牡丹亭-寻梦》一幕中，杜丽娘此时有春心荡漾的情感，在梦中，其曾向柳梦梅询问到“哪里去”，在唱念过程中，应重视“哪”这一字的发音控制，即对“哪”字的发音，既要表现出声音的拖长绵延，又要表现出一种欲去还休的娇羞感。另外在《惊梦》一幕中，针对“没乱里”、“春情难遣”等唱词中的“里”、“情”、“遣”等字，均需要舒缓延长几拍，这样能通过羞和嗲的发声特点，传递出杜丽娘春情荡漾的感觉，增强戏曲的感染力。
结语
闺门旦是旦角行当中的重要分支，在戏曲表演中，闺门旦演员只有精准把控角色特征，在表演时显露出娇媚、甜美、娇羞的特点，并注意“清、润、嗲”发声特征的把控，才能更好的表现角色形象，彰显闺门旦神韵，继而增强戏曲艺术的表现力和感染力，促进戏曲艺术的弘扬与发展。
参考文献：
[1]顾卫英.昆曲闺门旦表演的审美特征[J].戏剧（中央戏剧学院学报），2014，（05）：54-63.
[2]常小飞.论昆剧《牡丹亭》中闺门旦的表演[J].艺术评鉴，2019（16）：146-147.
[3]徐芳芳.豫剧演员金丽丽的艺术追求[J].中国戏剧，2019（3）：73-74.