【摘 要】
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本文首先通过对在古代农业文明状态下产生的直观观察方法的剖析，推导出传统中国画的“似与不似之间”造型法则产生的必然性，同时指出了这种造型法则在现代社会的局限性。其次，剖
【机 构】
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南京师范大学美术学院副教授、文学硕士
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本文首先通过对在古代农业文明状态下产生的直观观察方法的剖析，推导出传统中国画的“似与不似之间”造型法则产生的必然性，同时指出了这种造型法则在现代社会的局限性。其次，剖析了传统中国画艺术形式的核心部分——笔墨，将它的发展史划分为三个阶段，并用史实论证历代大师对笔墨在每一个阶段极致性的创造，从而推导出笔墨自身寿命的自然终结。再次，简述了因现代社会的巨大变革，作为传统中国画思想内核的老庄文化的生存空间已愈来愈小。面对传统中国画，我们既要看到它在历史上的成就，又要看到它在现代社会的困境。
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