一
　　如何定义幸福？
　　幸福是普普通通的一天，馒头在蒸锅里，热气腾腾的炒菜摆放在枣木桌上，爱人在身边随意地说着什么，孩子放学的脚步声正在门外响起。
　　不用担心什么，也不用焦虑明天。门外有一棵很大的橘子树，它开出的白花香透了简单的陋室。
　　我活在生命平淡的流逝里，用笔记下的也只是朴素的一天，最真挚的一瞬，我感受到的无边温暖和突如其来的悲凉。
　　二
　　我一直在写一条河——沅水。
　　它通透碧澄，永恒流淌。我傍依着她，她是我生命的起源，也是我创作的涌泉。我自称为河流漫游者，表面安静恬淡，内心却狂热如火。
　　我栖居故乡，临河而居，走遍了沅澧两水的支流水网。我倾听渔民往事，拜访大小河街，寻找古镇野村的雪泥鸿爪，在清澈的水边安顿我的理想和愿望。
　　大河流动的水声把我带进一首诗的源头和入海。
　　三
　　春天走到野樱花谷，这是一片还未被人们发现的芬芳之地。一阵微风吹过，樱花如雪片一样纷纷降落。当我把手伸向一只横斜过来的花枝时，忽然发现，自己就是山谷的一部分，就像山谷里的一棵树，一根藤，一只鸟，溪水中的一粒顽石。我能叫出万物的名字，因为我也是万物不可忽略的组成。
　　我知道，自然中有一种神秘的力量在生长、繁殖，渗透到我的每一个毛孔、每一个细胞。我希望和人们分享那些美好的时刻，内心柔软到要用爱写下零碎的分行。
　　四
　　前年夏天我去新疆的喀那斯。
　　在那里，白桦和青松相依，清碧的河水梦一样流过山林。晚上八点多，天依然明亮，我走到喀那斯河边，在大青石上坐下，静静看着四周散布的白色帐篷。远处雪山晶莹，近处树林在残阳下闪光，一群绵羊和黄牛正悠闲回家。我隐约听到帐篷里传来苏儿的笛音，苏儿是用山中芦管制成，音色柔美，湖水的流响傍着苏儿婉转的曲调吹拂过山林，我心里一热，情不自禁流下了眼泪。
　　吹苏儿的牧民告诉我，他吹奏曲子叫《喀那斯湖上的波浪》。我觉得要写下一些文字，也许是因为美流下了眼泪，也许因为在无边的美中，我感到一条大河流经的苍茫和寂静。
　　在青石板上，我用铅笔随手写下诗歌就叫《喀那斯湖上的波浪》。
　　五
　　雪静静地落着。
　　我把你的信读了一遍又一遍，它来自凤凰古城的时光客栈，它写得那么美，每个字都有合情合理的舞姿，每个字都充分表达你的情感。我记得写信时你郑重的表情。我记得我们一起度过的美好时光。
　　我的心被奇异地打动了。我拥有一个完美的秘密。
　　时间的法则就是不断经历，我相信轻微的生活会像光芒一样扩展开来，它将安静明亮地驻留在一切的上方。
　　维特根斯坦说：“我存在的边界就是我语言的边界”。我创造了属于自己的诗语。它们会疼痛、寂寞、惶恐、快乐、安恬，有时停在一棵树上，有时像鸟儿一样展翅飞走。
　　六
　　花岩溪是我故乡的一个小镇，小镇坐落在雪峰山下，两个美丽的湖，栖凤湖和龙凤湖是花岩溪美丽的双眼。
　　有天晚上，我和几个诗友开夜车回家，月色清亮，山风拂面，我们停车湖边，诗友们说要为花岩溪写诗，我独自骄傲地说：“我要在月亮下为心上人写情诗！”松涛回应了我的低语。
　　诗意的生活本身就是一首诗歌。
　　我以岩石为纸，湖水为墨，以月亮为灯，真情为字。我要写的并不仅仅是所遇见的大江大河，我写的是内心的乐谱，是心灵的渴望、纠缠与自由。而远处的河水正穿过夜色，继续咆哮着，从一个无限流到另一个无限。
　　七
　　在我的身边，总有一种旋律，它由百转千回的情感交织而成。
　　有时它属于过去。是年轻时在余记饺饵店等待某人经过的时刻；是大雪的车站，我看着你转身离开，慢慢流出的一滴眼泪；是我在陪读巷等候孩子深夜回家时的惦记与担心；是我从患帕金森的老人身上感受到衰老和脆弱。
　　对我而言，在某些神奇的瞬间，诗歌能带动灵魂而无所不往。它使我脱离沉重的肉体找到精神的宽阔通道，在时光隧道往复穿梭。
　　我是自由、明亮、舒展而飞扬的，我是无限敞开的，语言的敞开，情感的敞开，大到无所顾忌，宽到无边无垠。
　　八
　　里尔克说：“若要洞析生命，我们必须思考两件事，一是由物与芬芳、情感与过往、暮色与渴望共同合成的伟大旋律；二是补充和完善这个大合唱里单个的声音。”
　　写作就是为了洞析生命的意义，写作也许就是为了找到更好的、独一无二的自己。从一个山峰到另一个山峰的路要通过逼仄的峡谷和流淌的大河，而我的一生都在竭尽全力地寻找。