1960年出生于江苏省常州市，1987年毕业于南京艺术学院工艺美术系，1992年在北京中央美术学院版画系学习。1994年在圆明园画家村进行绘画创作，是年底离开圆明园并辗转于北京城内，1996年回到家乡常州，开始尝试使用摄影作为艺术表现的方式代表作品《紫禁城的秋天》，《中国风景》，《仿梁楷 释迦出山图》，《仿鹊华秋色图》和《正大光明》等。
　　推介词：第一次看阎洲的照片时，是一组六张，感觉像电影剧照，这些照片的影调制造出一股悬念，这种气氛我们往往是从希区柯克的电影里获得的经验，这里被制造出来的氛围，充满了文学气质，携带着少年浓烈荷尔蒙的腥臊气息，荒诞、谐虐、无序、矫揉造作地非常有力量。照片里暗藏着暴力，而又无处释放的忧伤。我努力思讨阎洲在导演怎样的一个剧情，他为什么要将他的那些玩伴，聚集在废墟般的乐园里恣意恶作剧？是因为他无法驱赶的烦闷？是他童年经历的不快？还是因为失恋？（注意，这组照片里没有出现女孩，游戏或者恶作剧不带女孩一起玩耍吗？）为什么？
　　艺术是没有用的。艺术家除了展演自己的柔弱，其他什么也做不了。所以在艺术家的作品里，我们往往可以觉察出艺术家的某些秘密，再来看阎洲那组作品里“撒尿”的那张。一群孩子双手握着自己的阳具，有四个很不专注地撒尿，而另外两个却很仔细，甚至有一个还在躲避同伴的目光，这六个背对观众撒尿者的身后，有一张代表闲适的沙发，但是已经破旧了，好像也不能坐了。这时，从画面左前方的窨井里冒出一个人来，观看着那些撒尿者。我大胆地猜测，这个旁观者，就是艺术家本人，他在审视自己？苦恼自己？纠结自己？现场所提供的线索，六种自摸的姿态，一个毁坏了的舒适的符号（这个符号的形态在佛洛依德看来代表着女性），环境是一个废弃了的乐园。我不予评说，读者可以自行分析。