【摘 要】
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崔付利:重庆第五届青年美术双年展的主题"社会剧场:参与与共享",我个人感觉是从三条线索展开的。首先,从西方现代主义形而上的艺术哲学范畴梳理了"剧场"概念的形成过程;其次,从中国当代艺术发展的二元对立话语逻辑中找到其局限性;第三,你试图拓展"剧场"的社会学外延。那么,"社会剧场"是如何在一种多维度的语境中生效的?何桂彦:"剧场"的概念一方面是基于对西方现代艺术,尤其是极少主义以来,艺术创作带来
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<正>崔付利:重庆第五届青年美术双年展的主题"社会剧场:参与与共享",我个人感觉是从三条线索展开的。首先,从西方现代主义形而上的艺术哲学范畴梳理了"剧场"概念的形成过程;其次,从中国当代艺术发展的二元对立话语逻辑中找到其局限性;第三,你试图拓展"剧场"的社会学外延。那么,"社会剧场"是如何在一种多维度的语境中生效的?何桂彦:"剧场"的概念一方面是基于对西方现代艺术,尤其是极少主义以来,艺术创作带来的发展的思考。极少主义经历了一个从室内空间转向公共空间,强调作品"场域"与观众的"观看"的发展过程。可以说,"剧场"概
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