【摘 要】
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中国当代流行音乐民族化的“复苏期”始于1978年后抒情歌曲的产生,以及邓丽君等港台歌曲的传入,终结于1986年崔健《一无所有》为开端标志的“西北风”歌潮.此“复苏”一方面来自港台流行音乐的历史轮回式输入的文化反哺,另一方面来自内地《乡恋》《军港之夜》等民族化抒情歌曲向流行化的过渡,这两者也都是对20世纪上半叶“黎锦晖模式”的延续与回归.此外,京韵大鼓《重整河山待后生》开辟了戏曲曲艺流行化的探索之路,也使传统戏曲借助流行的形式与现代传媒的加大普及、加快传播.这一阶段,学术界对中国流行音乐立足民族之本的观念亦
【机 构】
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南京师范大学音乐学院,江苏·南京,210013
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中国当代流行音乐民族化的“复苏期”始于1978年后抒情歌曲的产生,以及邓丽君等港台歌曲的传入,终结于1986年崔健《一无所有》为开端标志的“西北风”歌潮.此“复苏”一方面来自港台流行音乐的历史轮回式输入的文化反哺,另一方面来自内地《乡恋》《军港之夜》等民族化抒情歌曲向流行化的过渡,这两者也都是对20世纪上半叶“黎锦晖模式”的延续与回归.此外,京韵大鼓《重整河山待后生》开辟了戏曲曲艺流行化的探索之路,也使传统戏曲借助流行的形式与现代传媒的加大普及、加快传播.这一阶段,学术界对中国流行音乐立足民族之本的观念亦达成一致.本阶段奠定了其后中国流行音乐创作中对主旋律性与民族性两方面的价值追求,并预示着其后(1986年)中国流行音乐民族化探索全面展开的到来.
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