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我国古代艺术辉煌灿烂、种类繁多。瓷器和绘画是我国传统艺术品类当中的主流，亦是流传至今且生机勃勃的两大艺术形式。明清时期瓷画与中国传统绘画艺术，特别是与中国文人画艺术、木刻版画艺术相互汲取与借鉴。譬如我国的书法艺术，或取材于鸟虫纹，或取材于古钱币，或参照古印玺、缪篆文。兼容并包，多方汲取营养。瓷画之汲取文人画、木刻版画等各种艺术之营养，乃学界共识。比如，磁州窑的书法，即与当时流行的以豪迈取胜的书风相合拍。那么明末清初瓷画与当时的绘画艺术理论相合拍，在绘画风格上亦步亦趋，相辅相成，亦顺理成章。此期瓷画和中国传统绘画存在着相互影响、相互借鉴的关系。譬如瓷画受传统绘画的影响，在构图、用笔、设意取境方面，都有异曲同工之感。特别是外销瓷画中，山石的画法，则是明显受了绘画影响。瓷画受木刻版画的影响，则表现在大量戏曲人物故事瓷画的脱颖而出，尤以康熙时期为最。同时，瓷画亦影响了传统绘画，独具风格的八大山人、扬州画派，无疑是借鉴和吸收了此期瓷画并予以更高层次的艺术加工而成，二者都有显例可证。
广东省博物馆拥有丰富的馆藏，其中明清瓷器数万件，明清绘画近万件。本次展览选取瓷器和绘画作为展览主题并将二者并而观之，抽取二者绘画之内容，按照绘画主题分为人物、山水和花鸟三大部分，通过集中展示150余件或主题相同，或技法类似，或内容相仿的瓷画和绘画藏品，希望为观众提供生动有趣且有启发意义的观展体验。
本文通过“空间设计”、“平面设计”、“灯光设计”、“制作施工”四个方面阐述解析“相看两不厌一一明清瓷画与绘画展览”的设计制作。
一、空间设计
（一）展线设计
展线的设计本着“安全第一”、“以人为本”的原则，以文物安全、观众的感受为主。
展览内容分三大部分，分别是：人物主题、山水题材、花鸟题材。展线长108m，主展线按照逆时针方向展开，每个过道均留2.5至3.5m的宽度，保证观众有较舒适宽敞的参观环境，人流顺畅无阻碍。
部分需要单独制作的展柜的展台高度考虑到人体工学、大部分观众舒适的视线高度，均设定为90cm高。展板文字的中心线的高度基本与观众水平视线持平。说明牌部分，书画说明牌尺寸为纵28cm，横18cm，与书画一起放在通柜立面墙上，统一放在书画右下角;瓷器说明牌尺寸为纵，10cm，横18cm，以45度角放在展示积木的右边，确保说明牌文字内容在观众人眼观看的黄金角度内。
（二）展厅展标
展标作为整个展览的开端，是观众的第一印象，展标位置安排在门厅最显眼的位置，角度正对展厅入口。
展标墙整体为米白色，墙面点缀顾洛的《仕女圖轴》的局部喷绘，主标题使用PVC与亚克力混合制作，并使用烤漆工艺加工，饱满且光亮的蓝色使人想到瓷器的质感，与仕女手中蓝色的扇子呼应，画面构图简洁并富有诗意，主体突出，颜色统一和谐。
展标墙正面左侧制作一方形龛，陈列的是集人物、山水和花鸟题材于一身的“五彩开光山水人物画鸟棒槌瓶”。展标墙背面则是高3.3m、长6m的《达摩至慧能六代祖师像》喷绘，墙面中间制作一方形龛，陈列的是“清光绪仿乾隆五彩八吉祥山水人物檀香炉”，呼应展览人物题材的佛道神话部分。香炉上绘制的“神光见达摩”，与背景墙上的“达摩面壁，神光参见”相互呼应，让观众快速感受到展览主题。
（三）展柜设计
1.特殊展柜与场景结合
由于展厅面积较小、原始展线较短，展品相对较多，可以独立制作场景的空间有限。我在设计空间布局时，考虑将场景制作与独立展柜结合，既延长了展线，又营造了场景。
我在展厅的“人物主题世俗生活”部分特别制作了一个长6m、高3.3m、厚度1.2m的特殊展柜，展台高90cm，疏朗有致的展出5件体积较小的瓷器，与展柜对面通柜里的绘画呼应。展柜背面制作了一个双面看墙：用18个三棱柱拼接，三棱柱的两侧分别用婴戏主题的瓷画与仕女主题的绘画喷绘做装饰，观众在不同角度看到的是不同的画面。这样延长了展线的同时又提升观展的兴趣点，打造一个观众“打卡点”。
2.小型文物展示
展品中有一些尺寸特别小的展品，例如：花鸟题材部分的“嘉靖款青花梅雀纹碗”高6.2cm，口径12.2cm，底径4.2cm。“粉彩桃花春燕纹碗”高5.6cm，口径9.1cm，底径4cm。这一部分像这样的小尺寸展品有5件，与之对应的绘画展品的尺寸都有2米左右的高度。
我在绘画通柜旁搭建了高330cm，宽247cm的墙，在离地面145cm处，制作一方形龛，高40cm，宽199cm，深30cm。将瓷器疏朗有致的放在方龛中展示。方龛底部为半透光玻璃，玻璃下面是led灯带。墙面贴有与瓷器对应的花鸟题材喷绘。远看整面墙，方龛部分微微发光，画中有画，吸引观众走进观赏小而精美的瓷器。
二、平面设计
（一）平面设计基本色彩
在决定平面设计的基本色前，我询问身边的同事：“说到中国绘画与瓷器你第一时间想到的词汇是什么？”我统计了十几位同事的答案，总结了四个提及次数最多的词汇：宣纸、绢布、水墨、青花瓷。我根据这些词汇选出最能代表它们的颜色：米白色（R：237、G：234、B：230）、缟色（R：219、G：208、B：194）、深灰色（R：56、G：60、B：62）、蓝色（R：75、G：118、B：137），并将这四种颜色运用到部首说明、展板、说明牌形成统一的展览色彩。
（二）海报设计
展览海报设计选用展品中顾洛的《仕女图轴》作为主体背景，视觉中心是手写书法“相看两不厌”，背景的侍女视线落在展览标题上，秀逸潇洒的书法与工致妍丽的仕女相得益彰。
（三）展厅内平面设计
部首说明、单元说明展板说明分别设计成中式窗格与装裱书画的样式，米白色底色与黑色字体的文字，排版简洁、明了，清晰直接的传递文字信息。展板外框采用棕色木框，版面用米白色油画布喷印文字，整体感觉像中式隔断与木框装裱的书画，与展厅空间的中式风格统一。 通柜内的说明牌材质为安迪板表面贴白色光面的特殊纸，边缘装饰蓝色的中式边框，使人想起瓷器的光滑质感，与展板的绘画风相互对应，形成绘画与瓷画的质感对比，与展览主题统一。展品在通柜、独立展柜、墙内方龛里与观众的观看距离也不同，说明牌的尺寸、字体大小根据不同观看距离做了相应的调整。
三、灯光设计
本次展览定位为艺术精品展，展厅没有使用基础照明直接照亮展厅，而是通过展品以及展墙的反射光线，以间接照明的方式实现空间照明，营造宁静、舒适的观展环境。
（一）展示用光
展示用光主要是用于对文物與展板的照明。文物的用光首先要确保文物安全。这次展览的文物种类一半是绘画，绘画的纸张、绢布、颜料都非常脆弱，对展柜环境的要求非常高，使用的灯具为专业不含紫外线和红外线的LED灯具，布光时文物保护中心的同事使用测光仪确认指标是否符合国家标准。
（）引导用光
引导用光，引导、辅助观众观赏展品。以“陶婴故事图轴”与“乾隆款粉彩仕女纹八角印盒”这一组对照展品为例：“陶婴故事图轴”纵177cm，横46.5cm，“乾隆款粉彩仕女纹八角印盒”高4.1厘米，口径6.3cm，两个展品尺寸相差较大，却放在同一个通柜里展示，看上去非常不和谐。在布光之前，要走的很近才能注意印盒。我在布光时，为了凸显陶婴故事的主题，选用聚光射灯对画面的局部进行点亮，强调画面人物陶婴，在视觉上缩小了图轴的面积。瓷器展品运用大光圈，不仅能让观众清楚看到瓷器上的图案，视觉上也放大了瓷器的体积。让这两件尺寸相差悬殊的展品摆在一起时，视觉上比较和谐且快速引导观众看到绘画与瓷画的内容。
四、制作施工
（一）文物安全
“相看两不厌”展出的书画属于有机物质，十分容易被虫蛀。在文物上展前，文物保护修复中心对该批书画统一做了环氧乙烷灭菌器处理，确保不会因为个别文物带病而传染到其它文物。独立设计的展柜，在上展品前，请文物保护修复中心的同事对展柜内的空气与光照做了测试，确保柜内环境符合国家规定的相关标准后再上展品，封柜。
（二）消防安全
展览的制作材料如木板、喷绘均经过防火处理，走线均加装镀锌线管，油漆选用无甲醛环保ici墙漆，展示玻璃采用双层夹胶玻璃，施工过程中用到的所有制作材料规格均符合按照国家规范要求。
施工前，向保卫部提交设计方案、施工图纸、电路图，由保卫部进行安全评估。根据保卫部的意见及时修改设计方案，保证展厅的消防安全。
（作者供职于广东省博物馆）
广东省博物馆拥有丰富的馆藏，其中明清瓷器数万件，明清绘画近万件。本次展览选取瓷器和绘画作为展览主题并将二者并而观之，抽取二者绘画之内容，按照绘画主题分为人物、山水和花鸟三大部分，通过集中展示150余件或主题相同，或技法类似，或内容相仿的瓷画和绘画藏品，希望为观众提供生动有趣且有启发意义的观展体验。
本文通过“空间设计”、“平面设计”、“灯光设计”、“制作施工”四个方面阐述解析“相看两不厌一一明清瓷画与绘画展览”的设计制作。
一、空间设计
（一）展线设计
展线的设计本着“安全第一”、“以人为本”的原则，以文物安全、观众的感受为主。
展览内容分三大部分，分别是：人物主题、山水题材、花鸟题材。展线长108m，主展线按照逆时针方向展开，每个过道均留2.5至3.5m的宽度，保证观众有较舒适宽敞的参观环境，人流顺畅无阻碍。
部分需要单独制作的展柜的展台高度考虑到人体工学、大部分观众舒适的视线高度，均设定为90cm高。展板文字的中心线的高度基本与观众水平视线持平。说明牌部分，书画说明牌尺寸为纵28cm，横18cm，与书画一起放在通柜立面墙上，统一放在书画右下角;瓷器说明牌尺寸为纵，10cm，横18cm，以45度角放在展示积木的右边，确保说明牌文字内容在观众人眼观看的黄金角度内。
（二）展厅展标
展标作为整个展览的开端，是观众的第一印象，展标位置安排在门厅最显眼的位置，角度正对展厅入口。
展标墙整体为米白色，墙面点缀顾洛的《仕女圖轴》的局部喷绘，主标题使用PVC与亚克力混合制作，并使用烤漆工艺加工，饱满且光亮的蓝色使人想到瓷器的质感，与仕女手中蓝色的扇子呼应，画面构图简洁并富有诗意，主体突出，颜色统一和谐。
展标墙正面左侧制作一方形龛，陈列的是集人物、山水和花鸟题材于一身的“五彩开光山水人物画鸟棒槌瓶”。展标墙背面则是高3.3m、长6m的《达摩至慧能六代祖师像》喷绘，墙面中间制作一方形龛，陈列的是“清光绪仿乾隆五彩八吉祥山水人物檀香炉”，呼应展览人物题材的佛道神话部分。香炉上绘制的“神光见达摩”，与背景墙上的“达摩面壁，神光参见”相互呼应，让观众快速感受到展览主题。
（三）展柜设计
1.特殊展柜与场景结合
由于展厅面积较小、原始展线较短，展品相对较多，可以独立制作场景的空间有限。我在设计空间布局时，考虑将场景制作与独立展柜结合，既延长了展线，又营造了场景。
我在展厅的“人物主题世俗生活”部分特别制作了一个长6m、高3.3m、厚度1.2m的特殊展柜，展台高90cm，疏朗有致的展出5件体积较小的瓷器，与展柜对面通柜里的绘画呼应。展柜背面制作了一个双面看墙：用18个三棱柱拼接，三棱柱的两侧分别用婴戏主题的瓷画与仕女主题的绘画喷绘做装饰，观众在不同角度看到的是不同的画面。这样延长了展线的同时又提升观展的兴趣点，打造一个观众“打卡点”。
2.小型文物展示
展品中有一些尺寸特别小的展品，例如：花鸟题材部分的“嘉靖款青花梅雀纹碗”高6.2cm，口径12.2cm，底径4.2cm。“粉彩桃花春燕纹碗”高5.6cm，口径9.1cm，底径4cm。这一部分像这样的小尺寸展品有5件，与之对应的绘画展品的尺寸都有2米左右的高度。
我在绘画通柜旁搭建了高330cm，宽247cm的墙，在离地面145cm处，制作一方形龛，高40cm，宽199cm，深30cm。将瓷器疏朗有致的放在方龛中展示。方龛底部为半透光玻璃，玻璃下面是led灯带。墙面贴有与瓷器对应的花鸟题材喷绘。远看整面墙，方龛部分微微发光，画中有画，吸引观众走进观赏小而精美的瓷器。
二、平面设计
（一）平面设计基本色彩
在决定平面设计的基本色前，我询问身边的同事：“说到中国绘画与瓷器你第一时间想到的词汇是什么？”我统计了十几位同事的答案，总结了四个提及次数最多的词汇：宣纸、绢布、水墨、青花瓷。我根据这些词汇选出最能代表它们的颜色：米白色（R：237、G：234、B：230）、缟色（R：219、G：208、B：194）、深灰色（R：56、G：60、B：62）、蓝色（R：75、G：118、B：137），并将这四种颜色运用到部首说明、展板、说明牌形成统一的展览色彩。
（二）海报设计
展览海报设计选用展品中顾洛的《仕女图轴》作为主体背景，视觉中心是手写书法“相看两不厌”，背景的侍女视线落在展览标题上，秀逸潇洒的书法与工致妍丽的仕女相得益彰。
（三）展厅内平面设计
部首说明、单元说明展板说明分别设计成中式窗格与装裱书画的样式，米白色底色与黑色字体的文字，排版简洁、明了，清晰直接的传递文字信息。展板外框采用棕色木框，版面用米白色油画布喷印文字，整体感觉像中式隔断与木框装裱的书画，与展厅空间的中式风格统一。 通柜内的说明牌材质为安迪板表面贴白色光面的特殊纸，边缘装饰蓝色的中式边框，使人想起瓷器的光滑质感，与展板的绘画风相互对应，形成绘画与瓷画的质感对比，与展览主题统一。展品在通柜、独立展柜、墙内方龛里与观众的观看距离也不同，说明牌的尺寸、字体大小根据不同观看距离做了相应的调整。
三、灯光设计
本次展览定位为艺术精品展，展厅没有使用基础照明直接照亮展厅，而是通过展品以及展墙的反射光线，以间接照明的方式实现空间照明，营造宁静、舒适的观展环境。
（一）展示用光
展示用光主要是用于对文物與展板的照明。文物的用光首先要确保文物安全。这次展览的文物种类一半是绘画，绘画的纸张、绢布、颜料都非常脆弱，对展柜环境的要求非常高，使用的灯具为专业不含紫外线和红外线的LED灯具，布光时文物保护中心的同事使用测光仪确认指标是否符合国家标准。
（）引导用光
引导用光，引导、辅助观众观赏展品。以“陶婴故事图轴”与“乾隆款粉彩仕女纹八角印盒”这一组对照展品为例：“陶婴故事图轴”纵177cm，横46.5cm，“乾隆款粉彩仕女纹八角印盒”高4.1厘米，口径6.3cm，两个展品尺寸相差较大，却放在同一个通柜里展示，看上去非常不和谐。在布光之前，要走的很近才能注意印盒。我在布光时，为了凸显陶婴故事的主题，选用聚光射灯对画面的局部进行点亮，强调画面人物陶婴，在视觉上缩小了图轴的面积。瓷器展品运用大光圈，不仅能让观众清楚看到瓷器上的图案，视觉上也放大了瓷器的体积。让这两件尺寸相差悬殊的展品摆在一起时，视觉上比较和谐且快速引导观众看到绘画与瓷画的内容。
四、制作施工
（一）文物安全
“相看两不厌”展出的书画属于有机物质，十分容易被虫蛀。在文物上展前，文物保护修复中心对该批书画统一做了环氧乙烷灭菌器处理，确保不会因为个别文物带病而传染到其它文物。独立设计的展柜，在上展品前，请文物保护修复中心的同事对展柜内的空气与光照做了测试，确保柜内环境符合国家规定的相关标准后再上展品，封柜。
（二）消防安全
展览的制作材料如木板、喷绘均经过防火处理，走线均加装镀锌线管，油漆选用无甲醛环保ici墙漆，展示玻璃采用双层夹胶玻璃，施工过程中用到的所有制作材料规格均符合按照国家规范要求。
施工前，向保卫部提交设计方案、施工图纸、电路图，由保卫部进行安全评估。根据保卫部的意见及时修改设计方案，保证展厅的消防安全。
（作者供职于广东省博物馆）