宋词无处避春愁，一片春愁待酒浇。
　　以春日物事为歌咏题材的宋词，多半是带有愁情苦意的。遇到难肠之事正在感伤之人，最是不宜手捧春词来赏读度日的。
　　然而，经过一番断章取句之后，就另当别论了。比如欧阳修的《浪淘沙》，去除“可惜明年花更好，知与谁同”，只取“今年花胜去年红”，那林花怒放的盎然春意就扑面而至了，读词之人也自会变得清朗乐观了许多。比如严仁的《木兰花》，去除“香径落红吹已断”，只取“荠菜花繁蝴蝶乱”，那韵味十足的盛春乐景，足以让人胸怀为之大畅。
　　又如读宋祁的《玉楼春》，去除“浮生长恨欢娱少”，只取“红杏枝头春意闹”;读秦观的《如梦令》，去除“人与绿杨俱瘦”，只取“莺嘴啄花红溜”;读蒋捷的《一剪梅》，去除“流光容易把人抛”，只取“红了樱桃，绿了芭蕉”……而我最喜欢的断章取句，应是宋人无名氏的那首《一剪梅》。
　　只取上阕，不留下阕。下阕说了些什么呢？“先自离怀百不堪”“篝灯强把锦书看”。当归家洗客袍成为一种奢念，唯余思乡之情萦绕心间，让人黯然神伤。
　　仅留上阕，则有一地春光大好，一片心情大好。尤其喜欢其中的两句——“风透春衫，雨透春衫”。轻轻吟诵于口，有如置身于裹挟着青草香的柔和春风中，有如醉心于斜斜密密清新湿润的春雨里，整个人瞬间就投入了春天的舒畅怀抱。
　　“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”《论语·先进》中曾皙的志向之所以被孔子当场点赞，之所以引发后世之人的共鸣，除却与友结伴、沂水沐浴、咏唱返程等快乐元素外，在舞雩台上吹吹春风也是一个令人神往的剧情。风透春衫，吹走漫长冬日的酷寒禁锢，吹来复苏蓬勃的美丽心怀。
　　至于东晋岁在癸丑的那个永载史册的暮春之初，王羲之与他的好友谢安等群贤集结于会稽山阴之兰亭，在曲水流觞、赋诗谈玄之余，也一定感受到了和畅惠风吹透春衫的无边惬怀。
　　风雨齐透春衫则更能见得闲逸和静美的意境。张志和在《渔歌子》中铺展的画面上，有白鹭在西塞山前自由地飞，有肥美的鳜鱼在飘落桃花红瓣的江水里自在地游。一竿垂下，青箬笠半遮着安详的脸庞，绿蓑衣阻隔了纷繁的尘世。好一个惹人心羡的“斜风细雨不须归”！
　　黄庭坚在《菩萨蛮》中也铺展了类似的画面：“半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。”春风送来花草的香味，春雨淅沥而生薄烟，于溪桥边做一个相忘尘世、梦想消歇、“醉着无人唤”的渔翁，真好！
　　风透春衫，雨透春衫，必须是春衫，如若是夏衫，虽有一种久热之后的清爽，但夏衫单薄，用一“透”字不够贴切精准。风透春衫，雨透春衫，必须是春衫，如若是秋衫，则字字皆有萧瑟的意味，毕竟天凉好个秋呀！
　　去除“剪碎香罗浥泪痕”，去除“鹧鸪声断不堪闻”，去除“一番风月更消魂”，只取“整整斜斜杨柳陌，疏疏密密杏花村”。这是宋代另一位无名氏《浣溪沙》里的词句。
　　只读乐景，不读哀情。我更愿意将两位无名氏的断章合并，合并为一卷美妙的风景：一条杨柳依依杏花烂漫的宁谧小巷里，一个骑在黄牛背上、短笛无腔信口吹并和我一样被斜风细雨透春衫的牧童，正朝我这厢慢慢而來！
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