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春望[外一首]
【出 处】
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诗潮
【发表日期】
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2021年10期
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9月的尾巴,节气已在秋分,上海的气温却居高不下.在没有空调的画室里,一台空气扇轻轻摇头,也许因为满室墨香而不显闷热,年过八十的戴敦邦穿着黑裤白衫的中式布衣,踩着梯子灵活地上上下下,手中一管毛笔行云流水,渐渐的,在铺满四壁的宣纸上,一张张高鼻深目的西方面孔渐渐立体、跃然纸上——这是他为建党百年创作了《资本论》之后,“乘兴而作”的又一红色主题作品《国际歌》. 而刚完工不久的《资本论》,则是戴敦邦历时三年献给党的“礼物”:“2018年是马克思两百周年诞辰,我从那时开始动笔,恰逢其时;如今按照计划在今年完成,正好
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上海康城,冬日的阳光穿过满满一阳台的植物,落在宽大的书桌之上,投下斑驳的剪影.河豚鼓着肚子在阳台的鱼缸里悠然地游来游去,“汩汩”的水声时不时打破室内的静谧.客厅里悬挂着的,都是画家的心爱之作,江南的山水风物在墨色里荡漾,渲染出一片自在的天地.墙上挂着的字里,有牧童短笛,有竹雨秋风,一个“雨”字,比寻常的写法多了两点,就是一场春雨下在笔墨里,淅淅沥沥的水意顿时弥漫开来,一个氤氲的江南就这样在纸上盎然而生了.
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申石伽先生(1906-2001)在其晚年编绘的《山水画基础技法》一书中阐述自己的美术观点:“传统技法是发展的,传统的风格、布局、意境、情趣都是发展的.”“\'推陈\'是为了出\'新\',没有不断的革新创造,山水画就没有生命了.”本作四屏山水绘于先生八十六岁耄龄,丘壑经营气象高畅,一如写文章化用旧典却不迂腐,行笔流利而不轻佻,可以说是他艺术创作生涯晚期的精心作品.
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