当我们问到小林元先生在胶片机和数字机间更倾向使用哪一类机型时，小林元认为数字和胶片都只是影像制作的一种手段。时代总是在发展的，从以前的胶片完全过渡到现代的数字化时代，也只是时间的问题，对于一部片子来说不是必须使用胶片，或者是说必须使用数字化设备来拍摄。作为一名摄影师来讲，他更加希望能够有选择性。比如传统的胶片机个头一般都很大，假设是在拍摄一场车内戏份的话，如果是采用老式的胶片机，由于车内活动空间的狭小，摄影师操作起来非常不方便。但是使用数字电影机的话，由于数字电影机体积比较小巧，在汽车内拍摄也可以灵活应用，另外还可以达到更多的拍摄效果。有些摄影师拍电视电影时有个观点就是前期都无损记录，不管是电平、色温都不要去调，他们认为如果是调色温，每个色彩通道的增益都会增加，就会有噪波出现，所以前期所有的程序都不要去动；但是如果记录的图像层次要多，最好就是动态范围调大一点。其它至于颜色、DETAIL这样的问题，都可以放到后期去调。在谈到这样的观点时，小林元笑着说道：“我们学摄影的都应该知道，你前期拍得一塌糊涂，能指望后期配光给你配好么?不可能的。任何一个摄影师也不可能在现场的时候只求一个曝光准确值，后期再去调颜色，调质感，调颜色深度。你只能是该做的现场都做到，后期配光只是作为微调整和补救，只有这样才能把电影拍好。所以在此次《通往明日的爱》的拍摄中即使日照很充足，现场也采用了专用的电影灯、反光板、米波罗等辅助工具。
　　在谈到为何前期设备选择Panasonic的AG-AF103MC时，小林元先生说：“此次选择AF103的原因有很多，比如AF103微4／3的传统器比较大，接近于35mm胶片电影机的尺寸，可以拍摄比较浅的景深画面，这样的话能够更加突出拍摄的主体呈现给观众。AF103可更换镜头设计通过转接环可以转接很多的镜头，比如我们此次拍摄使用两支安琴的电影镜头。AF103的四档ND滤镜为我们省去了在遮光斗上安装不同灰片的麻烦，也提高了我们现场拍摄的效率。”
　　在现场我们还看到，AF103直接采用SD卡记录存储，当我们问及AF103最高支持24Mbps码流输出是否影响此次影片的最终质量时，小林元回答，在拍摄这部电影之前他们也做过相应的测试，对于图像的质量来说，采用SD卡所拍摄的画面是完全没有问题的。因为考虑到此次拍摄预算成本问题，所以现场也没有使用外置更高码流输出的硬盘记录单元。另外现场如果采用外挂存储记录单元的话，安装也比较麻烦。而且这部电影主要用于日后日本数字院线上映，小林元先生建议对于一些低成本的电影来说，高性价比的AF103可以在前期拍摄设备中省出很多的经费用于电影拍摄中其它开销，也可以让很多喜爱电影的朋友实现拍摄电影的梦想。Panasonic的摄影机跟其它的厂商的机型比有个很重要的特点就是更加人性化，无论是过去的电影机还是现在的数字电影机、高清摄录一体机，在菜单设置上更加易于理解和操作。如果是使用其它厂商的产品的话，可能拍摄电影时会专门配备技术工程师负责现场摄影机的菜单调节，不仅增加电影的拍摄成本，而且效率也不高。在这点上AF103的操作界面及菜单方便摄影师快速的上手使用。
　　最后我们问到像Panasonic AF103这类大画幅的拍摄设备，在日本的使用情况及应用时，小林元说在日本AF103的主要市场是应用于电视拍摄，比如拍摄连续剧。但是由于AF103可以通过转接环使用PL卡口的电影镜头的特性，在日本也不乏少数的导演、摄影师在使用AF103进行电影的拍摄。最后小林元先生表示目前的低成本数字设备的越来越普及性，他希望将来能够看到中日出现更多优秀的低成本电影。