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在描写女性世界的《红楼梦》中,薛宝钗因其矜持谨慎的作风而不易为人所了解。然而分析她的诗作可以发现,《咏白海棠》《更香》等诗以被动客体的视角展开,表现出较强的依附属性;《咏螃蟹》《临江仙·柳絮》等作品则从主体入手,展现了较强的主体意识。这两种诗作风格的背后,是薛宝钗作为产生主体意识的女性受缚于男性社会,其主体意识无处施展而只能在诗词中略抒胸臆的困境的反映。